+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Социокультурный образ современного музея : модели архитектурного воплощения

  • Автор:

    Чугунова, Анастасия Владимировна

  • Шифр специальности:

    24.00.03

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2012

  • Место защиты:

    Санкт-Петербург

  • Количество страниц:

    188 с. + Прил.(93 с.:ил.)

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. СОЦИОКУЛЬТУРНАЯ ДЕТЕРМИНИРОВАННОСТЬ МУЗЕЙНОЙ АРХИТЕКТУРЫ
1.1. Социокультурный образ музея как основа его архитектурного воплощения
1.2. Основные этапы развития музейной архитектуры в контексте истории культуры и музейного дела
1.3. Современные концепции музейного проектирования
ГЛАВА 2. АРХИТЕКТУРА МУЗЕЙНЫХ ЗДАНИЙ В КУЛЬТУРНОЙ СИТУАЦИИ ПОСТМОДЕРНА
2.1. Архитектура «зрелищного» музея в условиях диффузии элитарной и массовой культуры
2.2. Архитектурные воплощения концепции «Воображаемого музея»
Андре Мальро
2.3. Реализация принципа «двойного кодирования» в архитектуре музейных зданий
ГЛАВА 3. НОВЕЙШИЕ НАПРАВЛЕНИЯ В РАЗВИТИИ МУЗЕЙНОЙ АРХИТЕКТУРЫ КОНЦА XX - НАЧАЛА XXI ВЕКОВ
3.1. Архитектура музея в рамках движения «Новая музеология»
3.2. Синтез традиций и новаций в музейной архитектуре рубежа ХХ-ХХ1 столетий
3.3. Стратегии развития музейной архитектуры в современной России
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованных источников

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Музеи в современном мире переживают значительные трансформации. Во второй половине XX - начале XXI вв. роль музеев в науке и общественном сознании была существенно переосмыслена. Сегодня они воспринимаются уже не только как хранители прошлого, но и как созидатели будущего, как центры актуальной информации и активной коммуникации. Вследствие этих изменений возникает потребность в новых формах организации музейной деятельности и всего музейного пространства, и особое значение при этом приобретает архитектура музейного здания. Во-первых, новое понимание социокультурных функций музея делает необходимыми изменения на уровне внутренней структуры музейных зданий, что выражается в появлении новых типов помещений и в их художественном решении. Во-вторых, изменение представлений о роли музеев отражается на уровне экстерьера, так как внешний облик здания способен воплотить новый образ музея, более открытый и привлекательный для публики. Архитектурная форма перестала восприниматься лишь в качестве утилитарной оболочки для музейного собрания. Очевидно, что ее роль намного шире, но возможности архитектуры в музейной деятельности изучены и реализованы не в полной мере.
Особую актуальность данная проблема приобретает в условиях современной России, где новые музейные здания длительное время строились в незначительном количестве. На протяжении первого десятилетия XXI в. ситуация стала меняться: в стране были проведены международные конкурсы на проектирование сооружений для музеев (Пермской художественной галереи, Всемирного музея мамонта и вечной мерзлоты в Якутске и др.), построено несколько новых музейных зданий (Музей оружия в Туле, Музей геологии, нефти и газа в Ханты-Мансийске, Музей М.Т. Калашникова в Ижевске и др.), некоторые крупнейшие российские музеи (Государственный музей изобразительных искусств имени A.C. Пушкина, Государственный

исторический музей, Государственный Эрмитаж и др.) объявили о намерении провести масштабные реконструкции. В связи с этим в профессиональной среде усилилось внимание к вопросам, связанным с музейной архитектурой, что выразилось в организации конференций и круглых столов, проведении экспертных лекций на эту тему, а также в выпуске специальных номеров отечественных журналов, на страницах которых специалисты разных отраслей обсуждают ее отдельные аспекты. Постепенно в профессиональной среде утверждается понимание того, что проектирование музейных зданий нельзя считать исключительно архитектурной задачей. Этот процесс должен быть осознан в качестве неотъемлемой части музейной деятельности и проходить в тесной взаимосвязи с музейными специалистами. Данное суждение соответствует актуальной тенденции к усилению междисциплинарности музееведения. Подобно тому, как в его проблемное поле постепенно входили проблемы, связанные с педагогикой, социологией, информатикой и дизайном, музейная архитектура также должна быть включена в круг музееведческих исследований, получить свое теоретическое обоснование и направлять практику музейного строительства.
Степень научной разработанности проблемы. Изучение музейной архитектуры как особого вида музейной деятельности находится на начальной стадии. Чаще всего к изучению архитектуры музейных зданий обращались архитекторы, реставраторы, искусствоведы, оставлявшие вне поля зрения социокультурную детерминированность данного феномена и его участие в процессе музейной и культурной коммуникации.
Весь массив литературы по исследуемой теме можно разделить на три основные группы. Первый блок литературы об архитектуре музейных зданий составляют практические рекомендации, касающиеся планировочных решений1,
1 Романов О.С. Архитектура музейно-мемориальных комплексов, посвященных Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. Л., 1986. 22 с. ; Розанов Е.Г. Опыт и проблемы развития архитектуры музеев В.И. Ленина. М., 1976. 28 с.

социокультурный образ, то есть идеальное представление о музее, его ценности и его функциях, формирующееся в общественном сознании на разных этапах развития культуры и находящее в архитектуре музейных зданий свое опредмеченное выражение.
Необходимо пояснить смысл понятия «образ», поскольку в данной работе оно используется в нескольких значениях. В широком смысле «образом» называют любое изображение, являющееся чувственно-конкретным воспроизведением реальных предметов. Зрительное восприятие предметов реального мира считают «образами» этих предметов в психологическом смысле. В философии «образ» трактуется как гносеологическое понятие, обозначающее не только чувственное, но и интеллектуальное отражения предметного мира психикой человека. Художественный же образ есть особый тип образности,
имеющий и гносеологическое, и психологическое, и аксиологическое, и

семиотическое, и ряд других аспектов значения
С технологической точки зрения художественный образ архитектурного сооружения представляет собой материальную конструкцию, с семиотической - знак, с аксиологической - эмоциональное выражение оценки отражаемого явления, а с точки зрения гносеологической художественный образ рассматривается как некое знание. Познание, ценностное осмысление и проектирование вымышленной реальности синкретически слиты в творческой деятельности архитектора 101 . Художественный образ музейного здания, создающийся в его воображении на основе этих трех начал, всегда является индивидуальным, так как проходит сквозь призму его личности. Но в то же время, как пишет Б.Р. Виппер, «архитектор никогда не показывает себя, не открывается зрителю в такой мере, как это привыкли делать живописец, поэт или музыкант: в каждой, самой случайной, самой произвольной игре фантазии архитектора отражается дух того общества, того коллектива, которому служит
100 Каган М.С. Философия культуры. С. 254.
101 Там же. С. 255.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.085, запросов: 962