Музейный предмет как текст культуры

• Автор: Старинкова, Елена Валентиновна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 270 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. Методологические основы изучения музейного предмета
1.1 Тенденции в изучении музейного предмета:
история и современность
1.2 Методы и принципы анализа музейного предмета
1.3 Структурно-функциональный анализ музейного предмета
Глава 2. Интерпретация музейного предмета как текста культуры
2.1 Применение категорий семиологии в музееведении
2.2 Отражение биоморфного кода культуры в музейном предмете
2.3 Семантика изображений флоры и фауны на музейных предметах декоративно-прикладного искусства
Глава 3. Технологии изучения музейного предмета
3.1 Анализ методик описания музейного предмета
3.2 Формы трансляции результатов атрибуции
3.3 Термин как инструмент описания музейного предмета
Заключение
Словарь основных понятий изучения музейного предмета
Список литературы
Список иллюстративного материала

Приложения
Приложение 1. Схема «Динамика осознания значимости
музейного предмета в культуре»
Приложение 2. Орнитоморфный декор
Приложение 3. Фитоморфный декор (лист аканта, пальмы)
Приложение 4. Фитоморфный декор (розетки)
Приложение 5. Таблица символических значений
фитоморфного декора
Приложение 6. Рисунки к тексту

Введение
Основой материальной культуры любого общества во все времена является предмет. Как в одной из форм существования культуры в нем отражается опыт человека, его ценностные ориентиры. Приобретая статус «музейного предмета» в соответствии с определенными критериями, предмет располагает потенциалом максимально проявлять свойства памятника истории и культуры. Выделяя соответствующие предметы с целью их музеефикации и изучения, музей реализует потребность нации в хранении этой памяти и ее передачи «в общественное и личное сознание и подсознание поколений» [204, с. 3]. В настоящее время изучение музейного предмета как текста культуры актуально не только для музееведения, но и для культурологии, поскольку результаты интерпретации музейного предмета являются источником анализа культурных процессов и ценностных установок общества.
Диссертационная работа посвящена анализу специфики музейного предмета как текста культуры и методологическому обоснованию его изучения.
Актуальность темы диссертационного исследования. Выбранный ракурс исследования основан на убеждении в том, что изучение музейного предмета не исчерпывается методическими требованиями прикладного музееведения в области его атрибуции и учетного оформления в составе собрания музея. Комплексное изучение музейного предмета как текста культуры определяется содержанием данного объекта исследования, который

свойство изменяться, в зависимости от расположения экспонатов, при этом «в процессе раскладок «пасьянс» экспонатов в определенный момент складывается так, что информация от групп экспонатов становится больше, чем сумма информаций от каждого из экспонатов в отдельности. Эта дополнительная информация и есть суть экспозиционного комплекса» [173, с. 179]. Об этой же пластичности музейного предмета высказывалась Т.П. Калугина, отмечая, что при включении музейного предмета в определенную смысловую среду «активизируются заложенные в нем культурные качества и благодаря этому становится возможным его органическое вхождение в новый предметный контекст» [77, с. 19].
Вопросы специфики музейного предмета в контексте применения в экспозиционной практике обсуждали на Первом международном форуме литературных музеев [126], состоявшемся в апреле 2013 года в Москве. Отечественные и зарубежные теоретики и практики музейного дела в числе многих проблем поднимали вопросы изучения музейных предметов и форм их представления в музее.
Различные типы музейного предмета требуют определенного экспозиционного пространства: скульптура - кругового обзора,
плоскостной материал можно ограничить пространством витрины, живопись и графика максимально проявляют свои качества на плоскости стены или стенда. На форуме были подняты вопросы экспонирования рукописных и книжных фондов. Специфика передачи содержания, заложенного в данных типах музейных материалов, заставляет экспозиционеров искать новые формы их презентации. Руководитель Музея современной литературы Немецкого литературного архива (Германия, г. Марбах) доктор Хайке Гфрерайс представляет свою точку зрения на приемы экспонирования материалов архивных и книжных фондов. Позиция Хайке Гфрерайс дает представление о способах показа, позволяющих «вывести из тени» предметы, хранящиеся в архивах, показать их таким образом, чтобы раскрыть, отразить самую суть вещей, показать их многозначность, контрастность, а порою и внутренние