Авторский стиль в современной живописи Китая: культурологический анализ

• Автор: Хань Бин
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Чита
• Количество страниц: 124 с.

Оглавление
Введение
Глава I. Теоретико-методологические основы исследования
авторского стиля
§1.1. Основные теоретические подходы к исследованию авторского стиля в истории науки
§1.2. Феномен стиля и развитие авторского стиля в контексте культурологического знания
Глава II. Основные тенденции становления и развития авторского стиля в современной китайской живописи Китая
§2.1. Социокультурные детерминанты становления и развития
авторского стиля в современной китайской живописи XX - начала XXI веков § 2.2. Особенности авторского стиля в китайской живописи второй половины XX в. и начала XXI в.
Заключение
Библиография
Введение
Актуальность исследования. Современный Китай занимает одно из ведущих мест в мире, привлекая к себе, своим успехам и достижениям пристальное внимание ученых, общественных деятелей, политиков. Этому способствует жизнеспособность китайского народа и его умение активно усваивать передовые достижения других цивилизаций.
В конце XX века и начале XXI вв. китайское руководство, понимая, что будущее страны зависит от человека, его интеллектуального и образовательного потенциала сделало ставку на личность, актуализировало проблемы формирования личностных, профессиональных, социокультурных качеств индивида. Большая роль в решении задач, сформулированных правительством Китая, принадлежит культуре. Уникальность китайской культуры заключается в том, что, несмотря на бурные трансформационные процессы и активное восприятие инокультурных явлений, она остается в большей степени традиционной, самобытной, базирующейся на уникальных образах и ценностных установках, которые во многом предопределили успехи Китая в настоящее время.
Характерным признаком того, что китайское общество трансформируется в качественно новую систему, является появление многочисленных стратегий развития: «стратегия подъема страны средствами науки и образования», «стратегия усиления силы государства за счет талантливых людей», «стратегия построения китайской державы человеческих ресурсов», «стратегия культурной державы». Названные стратегии делают ставку на личность, ее образовательный ресурс, что способствует росту не только внутреннего потенциала Китая, но и усилению его влияния на мировой арене за счёт распространения ценностей китайской
культуры с доминированием в ней традиционных китайских истоков. Своеобразной реакцией на происходящие процессы становится актуализация проблемы авторского стиля как культурного явления и носителя национального характера, содержание которого определяется умением авторов реагировать на вызовы современности в условиях влияния политической идеологии, сохранения национальной специфики, процессов модернизации и вестернизации.
Обращение к культурологическому анализу авторского стиля в современной живописи Китая обусловлено необходимостью исследования социокультурных механизмов построения рыночного общества с сохранением аутентичного пласта традиционной культуры. Специфический китайский стиль, нашедший отражение в неповторимой художественной форме, содержит и отражает особенности национальной политики, процессы становления новой экономики, культуры, философской мысли.
В условиях глобализирующегося мира, расширяющихся контактов Китая с другими странами в различных областях, в том числе и культурной, становится значимым исследование многих проблем современной культуры, в частности и китайской живописи, с позиции историко-культурной перспективы. Это позволит более ясно понять, во-первых, генезис авторства и авторских школ в современной китайской живописи, которая развивается под влиянием национальных традиций (сохраняя национальный колорит), идей, техники Запада и Востока и, во-вторых, проследить основные тенденции развития современной китайской живописи, степень интенсивности и глубину описываемых трансформаций и модернизаций.
Китайская живопись чрезвычайно интересна народам многих стран, поскольку интересен сам Китай, его политика, культура, философия. Формирование и развитие авторского стиля связано с особым мировосприятием и талантом выдающихся китайских художников, проявившимися в их творчестве. Именно поэтому в условиях активного

конфигурации, что определяет множество проявления и форм развития культурных явлений.
При таком подходе авторский стиль оказывается в положении детерминируемого и детерминирующего. С одной стороны, он обусловлен развитием «большой» системы, внутри которой он располагается и каковой является культура. Его становление находится в тесной взаимосвязи с тем, что происходит в обществе. Это очевидно и понятно, поскольку автор является социальным субъектом. Как уверяет Р. Коллинз, ни один гениальный ум не возник в одиночестве. Философ, ученый, писатель обязательно включен в систему сложных интеллектуальных сетей, определяющих его принадлежность к школе или течению [78]. С другой стороны, развитие искусства (особенно современного) можно представить как напряженный поиск авторами форм и средств собственного выражения. В таком случае, авторский стиль сам становится источником и саморазвития, и развития искусства.
Итак, попытаемся в соответствии с выделенными группами в общем виде перечислить детерминанты, которые обусловили генезис авторского стиля в современной китайской живописи и определили все его последующее развитие.
Биотехносфера и психосфера не являются предметом изучения культурологии. Однако не можем ни отметить влияние детерминант этих двух сфер на предмет нашего изучения. Прежде всего, биологическая и психологическая составляющие человека проявляются в его способностях и наличии качеств необходимых для того, чтобы стать профессионалом в той или иной области. К тому же, за последнее столетие сфера техники и технологии прошла значительные изменения, позволившие культуре и обществу Китая значительно преобразоваться. Но так как современные культурологические теории признают человека в качестве единственного на земле существа, меняющего не себя, а среду своего обитания, то для данной