Истоки архитектурной образности

• Автор: Рудаков, Андрей Игоревич
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 227 с. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ.
Введение

Глава 1. Архитектурный образ как процесс

1.1. Предпосылки изучения образного мышления в творческом процессе

1.2. Образ в творческом процессе архитектора

1.3 Значение понятия «образ»

1.4. Основы для классификации источников образного мышления

1.4.1. Контекст и образность

1.4.2. Иерархия образов в

объёмно-пространственной композиции

1.4.3. Области образности, участвующие

в проектном рассуждении
1.4.4. Образы и структура творческого
процесса
1.5. Выводы 1-ой главы
Глава 2. Образные изменения в архитектурной
творческой деятельности
2.1. Изучение образных изменений в творческой практике
2.2. Единицы образности
2.3. Характеристики процесса
2.4. Основы для типологии образного мышления архитекторов
по истокам архитектурной образности
2.5. Закономерности образных изменений. Основы
образных изменений в творческом архитектурном процессе
2.6. Выводы 2-ой главы
Глава 3. Истоки архитектурной образности и творческий процесс
3.1. Аналоги творческой деятельности архитектора
3.2. Специфика архитектурного творческого процесса
3.2.1. Динамика и темп проектных действий
3.2.2. Сценарий творческого процесса
3.3. Этапы творческого поискан моменты принятия
решений в творческом процессе архитектора
3.4. Зарождение образа
3.4.1 .Образ-прототип
3.4.2.Образ-намерение
3.4.3. Теневой образ
3.4.4.Образный шаблон
3.5. Моделирование образного мышления.
Структура и закономерности образных изменений
3.5.1. Архитектурный рисунок как средство изучения образного мышления архитектора
3.5.2. Моделирование образных трансформаций
3.5.3 Проектные изменения образов
3.5.4. Реконструкция творческого процесса как модель образного мышления
3.6. Выводы 3-ей главы
Заключение
Библиография
Приложение
Приложение
«Мы, архитекторы, отвлекаемся при разговорах блеснувшим перед нашими глазами образом...»
К.С.Мельников [46,С. 108].

пустыне; я наблюдаю как течёт время; белый утренний свет, озаряющий все формы и объёмы; полная полуденная сумятица, когда лишённые тени люди скалы возвращаются к своим простым объёмам. А затем и вечерние лучи, придающие гигантские размеры самому маленькому камешку на песке... Это точно такие же ощущения, какие возникают во мне когда я наблюдаю пересечение двух нефов готического собора» [27, С. 11] В обоих случаях манера объяснения пространственных отношений напоминает манеру повествования сказочника-архитектора.
Итак, виды источников архитектурных образов, тем самым, очевидно связаны со способами создания этих самых образов. Это легко подтверждается на примере детального рассмотрения творческого процесса архитекторов, по своим стилистическим предпочтениям принадлежащих к разным направлениям, а для полной объективности нашего исследования, и к разным историческим эпохам: Ле Корбюзье, Б.Бооз, Я.Изигович, С.Калатрава, С.В.Домбровский, а также - примеры региональной творческой деятельности молодых архитекторов
г.Екатеринбурга.
Области образности, участвующие в проектном рассуждении архитектора, могут быть справедливо разделены пополам - собственно архитектурная область и художественная. Поясним это следующим определением: художественная область образности в нашем исследовании -есть понятие, включающее в себя такие источники образов как:
предметная среда человека (искусство, техника, сам человек и т.п.). мир природы, миф, ритуал, философия, быт, театр и т.д. Часто творческий поиск архитектора получает свой первоначальный импульс из противопоставления образов, принадлежащих, как минимум, двум
областям образности, из конфликта, возникающего из самой дуальности таких областей, и направлен на разрешение этого конфликта через
непрерывный процесс композиционных поисков. Это позволяет нам
анализировать проектный поиск, моменты образных и геометрических