Творческая жизнь архитектора Н. Микетти

• Автор: Долбнин, Виктор Георгиевич
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 206 c. : ил

Часть I.

Глава I. ОБЗОР ТВОРЧЕСТВА МИКЕТТИ ДО ПРИЕЗДА В РОССИЮ 1704-1718 гг.

1.1. Приглашение в Россию

1.2. Истоки творчества Микетти

1.3. Первые самостоятельные работы Микетти

Глава 2. РАБОТЫ МИКЕТТИ В РОССИИ (I7I8-I723 гг.)

2.1. Закладка и создание дворца и парка Екатериненталь

2.2. Создание дворцово-паркового ансамбля в

Стрельне

2.3. Фонтанные композиции для Петергофа

2.4. Работы в Летнем саду и участие в создании

Грота
2.5. Проект конной статуи
2.6. Работы Микетти в Кронштадте
2.7. Анализ контрактов Микетти
2.8. Предложение о создании Академии художеств
в Петербурге
Глава 3. ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ МИКЕТТИ В ИТАЛИИ ПОСЛЕ ВОЗВРАЩЕНИЯ ИЗ ПЕТЕРБУРГА (1723-1759 гг.)
3.1. Перестройка дворца Колонна в Риме
Заключение
Выгоды
Ссылки и примечания
Принятые сокращения

Приложения
1. Список изученных фондов
2. Список литературы
3. Тексты документов
4. Хронология жизни и творчества Никола Микетти
5. Список итальянских мастеров, работавших в
России в первой четверти ХУ1П века
6. Список иллюстраций
Часть П.
Перечень иллюстраций
Иллюстрации
Данное исследование вызвано тем, что до сих пор еще не было проведено достаточно обстоятельное изучение творчества итальянских мастеров, работавших в первой трети ХУШ в. в России. Отсутствуют также и монографические труды, посвященные деятелвности отдельных архитекторов итальянцев, внесших весомый вклад в застройку Петербурга и его окрестностей. Это касается прежде всего Никола Микетти.
Время работы Микетти в Петербурге - первая четверть ХУШ в., период значительных преобразований во всех областях жизни Русского государства. О развитии России в Петровскую эпоху написано много в свете самых разных проблем: истории, военного дела, промышленности, культуры. Реальным выражением нового в различных проявлениях архитектуры было прежде всего формирование Петербурга во всем его многообразии. Строящийся город стал местом, где достижения теории и практики Западной Европы переплетались с традициями национального русского зодчества. Создание новой столицы было важнейшей государственной задачей. Петербург рос иначе, чем другие города страны, являясь образцом новаторства и подражания. Здесь пробовались, отбирались и утверждались традиционные и новые принципы и приемы градостроительства. Город начинался с жилищ и утилитарных зданий - все было просто, прочно и необходимо, В Петербурге впервые получила широкое развитие именно гражданская архитектура, появлялись новые типы светских и общественных зданий, необходимых в системе государственного управления. В этом отношении целесообразно сравнить похожую ситуацию в конце ХУ в. в Московии. Дальновидный политик Иван Ш приглашал западноевропейских мастеров для строительства жизненно важных для государства утилитарных сооружений. Их творчество

следует длинный "реестр" от подполковника Немцова, где прямо говорится, что как делать плафоны и фигуры в зале "того без архитектора никто показать не может" /ЮЗ/ (Прил.З, док.УП) (рис.17). Кроме того, в остальных пунктах "реестра" сообщается еще о целом ряде недоделок, которые "без архитектора делать никто не может".
Перечисленные в пунктах работы по изготовлению "баляс с фигурами, столбов резною работаю... выстилание пола плитками", а также многократно упоминается "штукатурная работа" по созданию "фигур" свидетельствуют как о законченности в основном работ по интерьеру дворца, так и о том, что и этот последний, завершающий этап оказался невозможен без непосредственного руководства Н.Ми-кетти.
Полный отчаяния "реестр" Немцова вызвал необходимость приезда Микетти в Ревель для личных указаний на месте. Такой приезд состоялся в июле 172.3 г. Камер-юнкер Берхгольц в своем дневнике 10 июля 1723 г. отметил: "По приезде в сад мы сперва гуляли часа два одни не проходя к императору потому, что видели что он был занят со своим архитектором и отдавал разные приказания"
/104/. Этим архитектором мог быть только Микетти, который в соответствии с "приказаниями" Петра был занят приведением к завершению перечисленных в реестре Немцова работ, и в частности интерьера Белого зала, плафонов, лепных скульптур и каминов. Их исполнение по проектам Микетти было поручено уже ранее работавшему во дворце штукатурному мастеру Антонио Квадри и "резного дела мастеру" Салману Цельтрехту. В динамичных, полных жизни скульптурах парадного зала дворца заметна стилистическая схожесть с другими ранее неизвестными работами Микетти, и в частности со скульптурой, выполненной им еще до приезда в Россию в капелле Паллавичи-ни-Роспильези собора Св.Франциска. Расположенные в свободных, "летящих" позах скульптуры, украшая надгробия, тем не менее прос-