Пластическая культура в создании художественного образа вокального произведения на современной эстраде

• Автор: Козлов, Николай Иванович
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 203 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава I. Пластическая культура и пластическая выразительность:
общность и отличие.
§1. Пластическая культура. Основные составляющие понятия.
§ 2 Пластическая выразительность - одна из составляющих процесса художественного творчества эстрадного певца.
§ 3. Основные структурные образующие элементы пластической
выразительности эстрадного певца.
§ 4. Пантомима как один из элементов пластической выразительности
эстрадного певца.
§ 5. Элементы спортивной техники в структуре пластической
выразительности эстрадного певца.
§ 6. Особенности пластической выразительности эстрадного певца в
различных поджанровых группах вокально-эстрадного номера.
Глава II. Проблемы формирования пластической культуры эстрадного
вокалиста.
§ 1. Значение хореографии как одного из основных средств воспитания
пластической культуры.
§ 2. Классический экзерсис - основа формирования пластической
культуры средствами хореографии.
§ 3. Современный сценический танец и музыкально-эстрадная миниатюра в структуре пластической выразительности эстрадного певца.
§ 4. Основы сценического движения в системе пластической культуры
эстрадного вокалиста.
§ 5. Ритмопластика в формировании пластической культуры.
§ 6. Формирование правильного дыхания.
Глава III. Пластическая культура в художественной структуре эстрадновокального номера.
§ 1. Импровизация как отправной момент формирования пластического
образа эстрадно-вокального номера.
§ 2. Этикетные нормы, как часть пластической культуры эстрадного певца.
§ 3. Художественный образ музыки в пластике.
§ 4. Создание пластического рисунка эстрадно - вокального номера.
Заключение
Библиография
Приложение

Введение
Морфология эстрадного искусства разнообразна и сложна, что связано, в первую очередь, с множеством основных эстрадных жанров: речевые (разговорные) жанры, оригинальные и эстрадно-цирковые жанры, инструментальные музыкальные жанры, танцевальные жанры, вокальные жанры. По классификации, выдвинутой профессором С.С.Клитиным, следует группировать их по родам: вокальному, речевому, цирковому и др. А внутри каждого «рода» еще и по «поджанрам». Таким образом, структура эстрады необычайно разветвлена. Подобного разнообразия не имеет ни одно из зрелищных искусств.
Большинство искусствоведческих трудов, посвященных эстраде, представляет собой локальные исследования того или иного отдельно взятого жанра. В подтверждение можно привести одну из фундаментальных работ -очерки истории «Русская советская эстрада»1 в трех томах, где история российской эстрады, практически всего советского периода предстает как история развития ее различных и вполне самостоятельных жанров.
В этом смысле настоящая работа не является исключением в общепринятой методике изучения искусства эстрады. Она содержит исследования проблем, связанных с развитием исполнительского искусства эстрадного вокала, наиболее востребованной формы современной зрелищной культуры.
Вокальная эстрада по популярности вышла на первый план. Песня главенствует на эстрадных подмостках. Поэтому научное осмысление проблем эстрадного вокального исполнительства, определяющего вектора развития эстрадного искусства сегодня и в ближайшей обозримой перспективе, является одной из самых важных и актуальных задач искусствознания в области эстрады.
Актуальность работы состоит в том, что объём исследования и предлагаемая автором система формирования пластической культуры
1 См.: Русская советская эстрада. Очерки истории в 3-х ТТ. М., 1976-1977, 1

социальный танец, сценический танец, народный танец; этнический танец.
Другой известный исследователь Р.Гроув1 образует три иные группы: образные или поэтические танцы, изобразительные танцы, ритуальные танцы.
Таким образом, с сожалением приходится констатировать отсутствие единой терминологической базы и её несовершенство.
В определении современной типологии эстрадной хореографии применительно к данному исследованию наиболее убедительной выглядит концепция Н.Шереметьевской, сформулированная в книге «Танец на эстраде»2:
• акробатический танец
• классический танец
• сюжетно-характерный танец
• народный танец
• военная пляска
• танцы герлс
• ритмический танец (степ, чечетка, бытовой танец)
Однако и эту классификацию автор настоящего исследования полагал бы уместным продолжить (дополнить), т.к. на современной вокальной эстраде появился танец - модерн, своеобразная танцевальная лексика джаза, рока и поп - музыки.
Необходимость этого дополнения обусловлена вполне органичным их существованием на сцене при условии профессионального применения для создания пластического образа.
1 См.: Grove L. World history of the dance. London, 1
2 См.: Шеремтьевская H. Танец на эстраде, М.: Искусство, 1