Структурные особенности звукового решения фильмов в жанре кинокомедии

• Автор: Гитис, Мария Ильинична
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 227 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Комическое в киноискусстве

1.10 природе комизма

1.2 Кинокомедия: структурные особенности

1.2.1 Специфика становления кинокомедии как жанра

1.2.2 Комическое в драматургической структуре кинофильма

Глава 2. Звуковое решение кинокомедии

2.1 Лингвистический и аудиальный комизм звучащей речи в

кино произведении

2.2 Музыка в структуре кинокомедии

2.2.1 Передача комического эффекта средствами киномузыки
2.2.2 Закономерности музыкальной драматургии в жанре кинокомедии
2.3 Реализм и эксцентрика шумовой выразительности в звуковом решении
комедийного фильма
Заключение
Библиография
Фильмография
Введение
Комические жанры в любых видах искусства в наиболее полной мере воплощают в себе одну из утилитарных его функций - развлекательную. По этой причине комическое искусство в классификациях разных эпох наделялось свойствами второстепенного, и побочного по сравнению с другими жанрами. Однако нельзя недооценивать той уникальной силы воздействия на человека, которой обладает комизм. Именно по этой причине постоянно делаются попытки теоретически обосновать комическое вообще и его конкретные частные проявления.
Актуальность исследования. Жанр кинокомедии является распространенным и сохраняющим свою популярность с момента возникновения кинематографа. Стабильно высокий интерес к кинокомедии, проявляющийся у публики в различные исторические периоды, широкая известность комедийных актеров, разнообразие тем комических кинофильмов, выбираемых авторами сценариев, значительный диапазон выразительных средств, используемых режиссерами-комедиографами, делают рассматриваемый жанр уникальным феноменом аудиовизуальной культуры. Существенное количество фильмов основных жанров, и, в частности, кинокомедий, свидетельствует об их значительной роли в различные периоды исторического развития киноискусства. Идея о нравственном перевоспитании средствами комического, встречавшаяся в работах по философии, находила продолжение в специфическом отношении к кинокомедии как к средству воздействия на зрителя и сопровождалась усилением интереса к возможностям, которыми обладают комические фильмы. Положительное влияние комических произведений на зрителя является одной из популярных тем в современной психологии. Сохранение в современном киноискусстве тенденции к развлекательности также предполагает продолжение активного создания комических аудиовизуальных произведений. Данные предпосылки позволяют говорить о кинокомедии как об актуальном предмете научного исследования.

Вместе с тем подробное теоретическое рассмотрение вопросов, связанных с системой выразительных средств кинокомедии, может способствовать в дальнейшем выработке разнообразных практических подходов к созданию подобных произведений. Звуковое решение со специфическими принципами его организации в комических фильмах также относятся к сфере активно используемых выразительных средств в данном жанре. Согласованная работа режиссера, звукорежиссера и композитора должна в данном случае основываться на понимании природы звуковой составляющей аудиовизуального произведения, возможностей и принципов функционирования ее в качестве элемента киноязыка комедийного фильма.
Объект исследования — аудиовизуальные произведения в жанре кинокомедии.
Предмет исследования — способы организации звукового решения кинокомедии в их взаимосвязи со структурой произведения в целом.
Цель исследования — установление функциональных особенностей, проявляющихся:
— во внутренней структуре каждого из компонентов звукового решения фильмов в жанре кинокомедии;
— в структуре звукового решения как совокупности специфических компонентов, в соотношении с драматургией киноповествования в целом.
Научные задачи:
- Рассмотрение универсальных принципов возникновения комического эффекта, проявляющихся в знаковых системах с разнообразными операндами.
— Обозначение ключевых принципов формообразования в драматургии кинокомедии, накладывающих отпечаток на звуковое решение.
- Указание специфики проявления комического эффекта в каждом из компонентов звукового решения: включаемых в кинотекст речи, музыки и шумов.
- Установление специфики включаемых в киноповествование синтетических комических приемов на основе музыки и обозначение уровней

используемые коды практически неизменны, и это распространяется на целые серии фильмов с участием одной маски, в которых изменению подлежат только фабула и внешние обстоятельства.
Эти полезные с точки зрения жанра штампы могут проявляться на уровне обобщенных узнаваемых черт характера или недостатков. Героем может оказаться хитрец, плут; трус, глупый человек и т.д. В ранних комедиях такими масками являлись незадачливый Буаро (А. Дид), или «грубиян» Эмброс (Мак-Суэйн) [86, с. 112]. Подобные маски успешно объединяются в группы, проявляя комизм через взаимодействие (братья Маркс, С. Лорелл и О. Харди). В более поздних фильмах тот же принцип воплощают Трус, Балбес и Бывалый в комедиях Л. Гайдая. Основой для героя-маски может являться внешний вид героя или особенности его поведения. Одними из первых подобных персонажей были «добродушный толстяк» Фатти (Роско Арбэкл) и «щеголь» Макс Лшщер [93, с.28-42]. В большинстве случаев персонаж-маска сочетает в различных соотношениях постоянные элементы вышеуказанных областей, при этом в качестве основного устойчивого признака выбирается какой-либо один, остальные являются сопутствующими. Чем выше сложность сообщения, передаваемого зрителю через образ героя, тем заметнее маска тяготеет к индивидуальному характеру. Это приводит к невозможности присутствия персонажа только в качестве однозначного комического героя. Если такой герой является главным, или подобных действующих лиц в комедии большинство, то границы комического жанра могут оказаться смещенными [84, с. 71].
Маска может сочетать в себе не самые типичные признаки, т.е. быть индивидуальной. Эти образы нередко в сознании зрителя сближаются с их исполнителями. Результатом является ожидание от последующих фильмов с участием этих же актеров уже известных семантических схем, даже если фильмы не входят в общую серию. Подобную тенденцию отметил Ю.Лотман, указав, что такие серии иногда воспринимаются как «некоторое художественное целое» [65, с. 119]. Для кинокомедии индивидуальная маска в силу большей семантической емкости является даже более существенным элементом в