Творчество балетмейстера Б.А. Фенстера в контексте развития советского балетного театра

• Автор: Балинская, Ольга Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 181 с.

Оглавление:
Введение

Глава первая

Годы учебы и балетмейстерские опыты

1. Школа, балетмейстерское отделение в Ленинградском хореографическом Техникуме

2. Начало сценической деятельности, учеба на балетмейстерском отделении, балет «Том Сойер»

3. Дипломная работа - балет Б.В. Асафьева «Ашик-

Кериб»

4. Балет В.М. Дешевого «Бэла»

Глава вторая

Творчество Б.А. Фенстера в Малом оперном

театре
1. Балет М.И. Чулаки «Мнимый жених»
2. «Доктор Айболит», «Юность»
3. Хореографические постановки в операх С.
4. Последние годы работы в Малом оперном театре С.
Глава третья
Театр оперы и балета им. С.М. Кирова
1. Балет В. Соловьева-Седова «Тарас Бульба»
2. Последние годы жизни. Балет Л.А. Лапутина
«Маскарад»
Заключение С.
Список использованной литературы и источников С.
Приложения
1. Работа Б.А. Фенстера в разных творческих коллективах
2. Перечень спектаклей, поставленных и возобновленных Б.А.
Фенстером С-
3. Выступление Б.А. Фенстера в ВТО С.
4. Т.Г. Бруни. Воспоминания о балетмейстере

Введение
О творчестве балетмейстера Б.А. Фенстера, как и о нем самом, известно не много. Ему не посвящено ни одного исследования. Более того, имя этого замечательного мастера и его творения забыты.
Становление Фенстера как хореографа пришлось на годы, когда в балетном искусстве господствовало направление, известное под названием хореодрама. Он являлся сторонником этого течения, что и обусловило впоследствии несправедливое к нему отношение, так как в 1960-е годы в печати была развернута компания против драмбалета.
Между тем, Фенстером сделано очень много. В первую очередь — это возрождение балета Малого оперного театра в послевоенные годы и создание для него самобытного, оригинального репертуара. В этом театре, которому Фенстер отдал лучшие годы своей короткой жизни, им было создано 12 оригинальных балетов, два из которых получили высшую оценку в то время — Сталинскую премию, восстановлено 6 спектаклей других балетмейстеров, поставлены танцы в 20 операх.
Для Фенстера характерен неустанный творческий поиск. Все его балеты отличаются исключительным жанровым разнообразием, стилистической законченностью, цельностью и продуманностью замысла, разработкой образов, грамотной режиссурой. Он великолепно владел сложной формой построения большого спектакля.
Очень рано, еще школьником, Борис Александрович заинтересовался балетмейстерской деятельностью. Его неудержимо влекло проникнуть в самую суть постановочного процесса. Встреча в старших классах училища с Л.М. Лавровским1, одним из виднейших хореографов той эпохи, окончательно решила судьбу молодого артиста. Работа ассистентом у Л.М. Лавровского, занятия на балетмейстерском отделении училища дали ему возможность, еще будучи учеником, попробовать свои силы на балетмейстерском поприще: совместно с Б.
1 Лавровский (Иванов) Леонид Михайлович (1905 - 1967), балетмейстер

Малисом2 он поставил несколько сцен из балета А.П. Гладковского «Том Сойер» 3 в 1939 году, а в 1940 году на сцене Малого оперного театра представил дипломную работу — балет Б.В. Асафьева «Ашик-Кериб»4. В канун войны была показана «Бэла» В.М. Дешевого5. Так началась самостоятельная работа Фенстера как хореографа.
Великая Отечественная война разрушила все планы. Фенстер уволился из Малого оперного театра и ушел в театр Народного Ополчения. После его расформирования для Фенстера начались годы скитаний: Свердловск (ныне Екатеринбург), Новосибирск, Молотов (ныне Пермь)... В конце 1944 года он возвращается в родной коллектив, в город Чкалов (ныне Оренбург) - место эвакуации Малого оперного театра. Вернулся он туда сначала как исполняющий обязанности художественного руководителя, а спустя год официально стал художественным руководителем балета Малого оперного театра.
Балетная труппа за годы войны сильно пострадала в профессиональном отношении. Для того чтобы возродить былую славу балета Малого оперного театра, требовался исключительно грамотный руководитель. Таким и оказался Фенстер, который в достаточно короткий срок сумел поднять труппу практически из руин. Именно здесь, в первые послевоенные годы, он сочинил свои лучшие спектакли.
2 Малис Борис (1914 - 1941?), поступил в хореографический техникум в 1923 г. По всем специальным предметам имел самый высокий бал. Был много занят в производственной практике, исполняя главные детские роли. Техникум он не закончил (в Архиве Академии русского балета сведений об этом не осталось), но вновь вернулся туда уже на балетмейстерские курсы.
3 Гладковский Арсений Павлович (1894 - 1945), композитор
«Том Сойер», сцены из балета, комп. А.П. Гладковский, сценарист Б. А. Фенстер (по роману М. Твена), худ. Т. Бруни, постановка Б. А. Фенстера и Б. Малиса, дир. П.Э. Фельдт. Премьера в театре им. С.М. Кирова 3 июля 1939 г.
4 Асафьев Борис Владимирович (1884 - 1949), музыковед, композитор, педагог;
«Ашик-Кериб», балетв 3 д. комп. Б.В. Асафьев, либретто A.A. д’Актиля и М.Д. Волобринского по поэме М.Ю. Лермонтова, балетм. Б.А. Фенстер, худ. С.Б. Вирсаладзе. Премьера в Малом оперном театре 3 декабря 1940 г.
5 Дешевов Владимир Михайлович (1889 - 1955), композитор
«Бэла», хореографическая повесть в 2 д. 5 карт, комп. В.М. Дешевов, либретто Б.С. Гловацкого по произведению М.Ю. Лермонтова, балетм. Б. А. Фенстер, Н.Е. Шереметьевская, К. А.
Есаулова, худ. Т.Г. Бруни. Премьера в театре им. С.М. Кирова 25 июня 1941 г (выпускной спектакль хореографического училища)

цвета костюмов девочек контрастировали с несколько темноватым цветом декораций. Платья девочек дополнялись капорами, шляпками, локонами, бантами, торчащими из-под юбки кружевными панталончиками. Рисунок - в основном полоска и клетка. Благовоспитанные мальчики одеты в бархатные курточки и брюки с вычурным орнаментом, дворовые мальчишки - в клетчатых рубашках и широких штанах с лямкой.
Именно при работе над «Томом Сойером» состоялась первая встреча Б. Фенстера с Т. Бруни, явившаяся началом прочного и многолетнего содружества балетмейстера и художника. Здесь Бруни нашла «своего режиссера, с которым одними глазами видит мир, театр, жизнь»97.
Роль Тома Сойера досталась ученику третьего курса хореографического техникума Виктору Тулубьеву. Может быть, именно здесь наметились истоки содружества балетмейстера и танцовщика, которые встретились спустя годы при постановке блистательного «Мнимого жениха»98.
О балете «Том Сойер» сохранилось мало отзывов. Один, довольно скупой, принадлежит балетоману H.A. Кондратьеву. Он вел театральный дневник, куда заносил впечатления от спектаклей. На его взгляд, «Том Сойер» был сделан «достаточно хорошо молодыми постановщиками и очень хорошо исполнен исключительно учениками школы»99. Тулубьева он отметил как «наполовину характерного и наполовину классического танцовщика»100, создавшего «хороший образ» и только. Другой отзыв профессионального критика С.Е. Розенфельда бегло указал на недостатки: слабо использован литературный первоисточник, много суетливости и беготни, «интересных танцев нет»101. К сожалению,
97 Бруни Т.Воспоминания о балетмейстере // Из личного архива С.К. Шейной
98 Тулубьев Виктор Михайлович (1911 - 1971), танцовщик Малого оперного театра «Мнимый жених», балет в 3 д. 6 карт, по комедии К. Гольдони «Слуга двух господ», коми. М.И. Чулаки, сц. М. Коломойцев, Б. Фенстер, дир. Е. Корнблит, худ. Т. Бруни. Премьера в Малом оперном театр 22 марта 1946 г.
99 Кондратьев Николай Александрович (1906 - 1975), горный инженер, любитель театра, балета; Кондратьев Н. Театральный дневник // РИИИ. Ф.85. Оп. 1. Ед.хр. 12. Л.183.
100 Там же.
101 Розенфельд Семен Ефимович (1891 - 1959), театровед, писатель