Музыкальная драматургия М. Таривердиева в отечественном кинематографе 1960-х годов

• Автор: Пинтверене, Наталья Витальевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 304 с.

Содержание:
Введение
Глава 1. Музыкальная драматургия фильма. Общие положения
§ 1. Проблемы киномузыки. Некоторые традиции советского кино
§2. Рождение художественного образа
Глава 2. Особенности музыкальной драматургии М. Таривердиева
в отечественном кинематографе 1960-х годов
§ 1. М. Таривердиев. Поиск формы кинематографа
§2. Анализ киноработ 1960-х годов
Глава 3. Основные принципы музыкальной драматургии
§ 1 .Связь с принципами построения «звуковой фильмы»
§2. Связь с принципами оперной драматургии
§ 3. Область закадровой и внутрикадровой музыки
§4. Вокальный монолог как способ передачи авторской мысли
§ 5. Звукошумовой тематизм
§6.Использование принципов музыкальных форм
Заключение
Список литературы
Нотное приложение №1 191
Нотное приложение №2

Введение
Имя Микаэла Таривердиева широко известно в нашей стране. Его музыка узнаётся по начальным интонациям, не зависимо от жанровой направленности произведения. М. Таривердиев - лауреат восемнадцати международных премий. В том числе трёх премий «Ника» («Загадка Эндхауза», 1990, режиссёр В. Дербенёв, «Русский регтайм», 1993, режиссёр
С. Урсуляк, « Летние люди», 1995, режиссёр С. Урсуляк), а также премии Американской Академии музыки за сюиту из фильма «Ольга Сергеевна». В 2002 году М. Таривердиева внесли в книгу рекордов Гиннесса, как обладателя самого большого числа премий в области музыки к кино.
М. Таривердиев возглавлял гильдию композиторов кино Союза кинематографистов России со дня её основания. Являлся художественным руководителем Международной благотворительной программы «Новые имена». В 1988 году была учреждена Премия за лучшую музыку имени М. Таривердиева в рамках основного конкурса Открытого Российского фестиваля Кинотавр. М. Таривердиев был участником создания кинофестиваля «Окно в Европу». Имя М. Таривердиева носит Международный конкурс органистов, который, начиная с 1999 года, проводится каждые два года в Калининграде.
Обширное творческое наследие композитора составляют произведения различных жанров. Это пять опер, два балета, инструментальные концерты, музыка к многочисленным театральным постановкам, камерноинструментальная музыка. Особую область наследия представляют вокальные циклы. Среди них «Акварели» на стихи средневековых японских поэтов, циклы на стихи В. Маяковского, М. Цветаевой, А. Ахматовой,
Л. Мартынова, Б. Ахмадулиной, Е. Винокурова, Г. Поженяна, Э. Хемингуэя,
Л. Ашкенази, А. Вознесенского и других поэтов. Область вокальной музыки

дополняют песни и романсы. Значительную часть произведений
М. Таривердиева составляет органная музыка. Это концерты для органа
«Кассандра» и «Полифоническая тетрадь», симфония для органа
«Чернобыль», а также хоралы «Подражание старым мастерам», органные пьесы.
Итогом почти сорокалетнего периода работы в кино стала музыка к более 130 фильмам. Музыка кино занимает особое место в творчестве М. Таривердиева. Выйдя за рамки кинематографа, эти произведения получали самостоятельную жизнь. Творчество Микаэла Таривердиева неразрывно связано с искусством кино, его историей, рождением традиций, поэтому по праву можно говорить о «музыкальном кинематографе Микаэла Таривердиева». Предвестником нового кинематографического стиля стал фильм «Человек идёт за солнцем» (1961, режиссёр М. Калик). По словам современников, это был переворот: доверительная манера высказывания, импровизационность, новый музыкальный язык, камерность инструментального состава, отказ от струнных, составлявших традиционно основу кинооркестра. Объединение в музыкальном контексте элементов двух стилей - барокко и джаза - внесло в общий эмоционально-смысловой тон картины дух свободного творческого самовыражения, ощущение гармонии. Связь музыки с архетипами, в особенности барочными, наполняет её глубоким смыслом. Искренность, интеллигентность, щемящая ностальгическая интонация, созвучная его мироощущению, - вот те качества, по которым зритель точно определяет авторство, — Микаэл Таривердиев.
Актуальность темы исследования. Огромный пласт киномузыки М. Таривердиева сохранился в виде рукописей. Музыкальное наследие композитора, являющееся неотъемлемой частью отечественной культуры, нуждается в сохранении и изучении. Музыка кино, вызывающая

А я входил в совершенно новый для меня мир — мир кино»1. Песня «Бывает так», исполненная в этом фильме Л. Гурченко, стала первой песней М. Таривердиева, вышедшей в свет.
В 1960-е годы М. Таривердиев сотрудничает с такими режиссёрами как М. Калик, Б. Рыцарев, А. Зархи, Э. Климов, Г. Поженян, П. Арсенов. Первые экспериментальные фильмы были сделаны в содружестве с режиссёром М. Каликом. Эти картины отличались особой «интонацией», одухотворённостью, необычной для кино тех лет поэтикой. Они привнесли в кинематограф 1960-х особый ностальгический ореол. Первый период работы М. Таривердиева в кино начинается в конце 1950-х годов. Композитор отдаёт дань традициям отечественного кинематографа, когда всё звучало пафосно, ярко, с размахом, а в почёте были большие оркестры, смешанные хоры, солисты. Пример - музыка к полнометражной дипломной картине М. Калика и Б. Рыцарева «Юность наших отцов» («Разгром»), снятой на студии им. Горького в 1957 году. Музыка фильма вошла в диплом и в программу для вступления в Союз композиторов. После первого опыта сотрудничества не было «каликовских» картин без музыки М. Таривердиева. Впоследствии композитор указал на недостатки этой работы.
Вот одно из его высказываний, которое приводит А. Цукер в своём исследовании: «Теперь мне видно, - писал композитор, - сколько в музыке к «Разгрому» громоздкого и неумелого. Я сочинял музыку по эпизодам. Но вскоре понял, что неверно и недостаточно лишь выражать эмоциональный настрой эпизода. Надо выражать смысл не отдельных частей, а картины целиком, то есть строить музыкальную концепцию. Я помню, что начал работать так с фильма Александра Зархи «Мой младший брат»2.
1 Таривердиев М. Л. Я просто живу. Таривердиева В. Г. Биография музыки. М.: Зебра. 2004. С. 37.
2Цит. по: Цукер А. Таривердиев. М.: Сов. Композитор. 1985. С.122.