Становление художественного метода актрисы С.Г. Бирман

• Автор: Шестова, Ирина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 164 с.

Глава первая. Начало творческого пути: Истоки метода
Глава вторая. Творческая зрелость: Формирование и развитие метода
Глава третья. Судьба художественного метода С. Г. Бирман в условиях
торжествующего «соцреализма»
Заключение
Перечень основных театральных ролей С. Г. Бирман
Список литературы

Творческий путь актрисы, режиссера и педагога Серафимы Германовны Бирман (1890-1976) соотносится с более чем полувековым путем всего русского театра не только хронологически. В ее искусстве свое индивидуальное преломление получили различные художественные направления, возникшие в начале XX века. Ученица и актриса Первой студии МХТ и Художественного театра, а с 1924 г. — МХАТ Второго она осваивала уроки К. С. Станиславского, Е. Б. Вахтангова, М. А. Чехова.
В современном театроведении широко разрабатывается эстетическая проблематика, связанная с театром первой трети XX столетия. Исследователи вновь и вновь обращаются к творчеству реформаторов сцены К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда, Е. Б. Вахтангова; к поэтике их спектаклей, к открытиям в способах сценического существования. Выявляются их несхожие эстетические доминанты и соотношения в театральном процессе. По-прежнему актуальны вопросы актерской методологии таких мастеров, как С. М. Михоэлс, М. А. Чехов, М. И. Бабанова. Не утратившие своей значимости достижения прошлого продолжают анализироваться и заново осмысляться. Уникальное актерское мастерство Серафимы Бирман, сложившееся в сотрудничестве с прославленными деятелями театра, - масштабное явление сценического искусства прошедшего столетия, требующее подробного и принципиального изучения.
Подобно Е. Вахтангову и М. Чехову Бирман свойственно было острое ощущение противоречий жизни и противоречивой сущности человека, которую она раскрывала в ролях, отмеченных оригинальностью трактовки и остротой сценической формы. Это в разной степени характеризовало игру многих первостудийцев, но Бирман выделялась даже среди ярких и самобытных актерских талантов - не случайно в отзывах критики 1920-х гг. ее имя часто фигурирует рядом с именем М. Чехова.

Актерское искусство Бирман обозначали различными терминами, чаще всего — словом «гротеск». Склонность к гротеску замечали уже в ее ранних ролях, сыгранных во время учебы в школе А. И. Адашева и Первой студии, а в дальнейшем о Бирман стали с уверенностью писать как о гротесковой актрисе. «Ее игру нужно изучать по офортам Гойи»1, - пишет А. Ю. Соколянский в заметке 1990 г., указывая на имя признанного мастера гротеска. «Я - актриса гротеска»2, - заявляла сама Бирман. Показательно, что и Мейерхольд в 1929 г., ходатайствуя за Бирман в ЦЕКУБУ (Центральную комиссию по улучшению быта ученых при СНК РСФСР), представит ее как актрису гротеска. Он напишет, что Бирман - «даровитейшая изобретательница новых сценических форм» и «в области гротеска» «никем еще не превзойдена»3. Казалось, что самой природой она определена в актрисы гротеска. Внешность - какая-то несуразная, смешная и одновременно страшноватая. Фигура неестественно худая, пластика угловатая, резкие черты лица. «У меня, - говорила Бирман, - рост выше обычного, нос больше обычного, руки длиннее, чем надо»4. Актриса признавалась, что «абсолютно <...> довольна своей внешностью» только тогда, когда она, как ее «личная, тает - и переливается в новую форму» - в ее «сценический образ»5. Бирман относилась к своему телу исключительно как к материалу для сцены, который приучила быть пластичным.6 Она активно использовала свою необычную внешность в работе над ролью, и нередко «уродство своих героинь доводила до степени почти трагического великолепия и величия, представала по-своему уникальной “безобразной
1 Соколянский А. Ю. Пламенная // Советская культура. 1990. 11 авг. № 32. С. 11.
2 Бирман С. Г. Путь актрисы. М., 1962. С. 193.
3 Альбом С. Бирман «МХАТ - 2» со статьями о работе, письмами, рецензиями. РГАЛИ, ф. 2046, оп. 3, ед. хр. 9, л. 3.
4 Цит по: Львов-Анохин Б. А. Трагические афоризмы Серафимы Бирман // Театральная жизнь. 1996. № 5. С. 32.
5 Автобиографические записи С. Г. Бирман. 1935 - [1946]. РГАЛИ, ф. 2046, оп. 1, ед. хр. 187, л. 24.
6 См.: Там же.

«системой», глубокое ее понимание и несовпадение с ней позволяли актрисе органично существовать в разных эстетических параметрах: и в
жизнеподобном спектакле, и в том, где велика мера условности.
Обладая мощным личностным и творческим началом и стремлением к самостоятельной работе над образом, Бирман всегда выступала режиссером своих ролей. По способу мышления и манере сценического существования она примыкала к тому типу художников, которых Марков называл поэтами. Бирман обладала способностью наблюдать как бы со стороны процесс создания образа во всей его последовательности, что подтверждают статьи и книги актрисы, посвященные этому вопросу. Она сравнивает работу актера с работой хирурга, который «распознает раздельное существование органов в физическом организме при их невозможности быть раздельными при жизни человека»1 и говорит, что важно видеть образ в целом и в то же время его отдельные составляющие, грани. Действующее лицо возникает лишь тогда, когда актер обнаруживает его желания, которые и вызывают действия для их удовлетворения. А самое сильное желание удовлетворяется главным, «сквозным» действием. Характер человека и его сквозное действие, по мнению Бирман, неразрывно связаны. Найти зерно образа, его сквозное желание и сквозное действие - главные задачи актера.2 Очевидно, что во многом Бирман опирается на терминологию «системы» Станиславского. Как заметил Марков, благодаря его школе она обучилась «актерской арифметике»3. Эти азы, начала она поставила на службу своему оригинальному искусству, взяв из учения Станиславского лишь то, что необходимо было лично для нее. Свою творческую свободу Бирман считала одним из чудес своей жизни и гордилась тем, что «даже при величайшем режиссере Станиславском»4, была свободна.
1 Бирман С. Г. Труд актера. С. 19.
2 См.: Там же. С. 28, 32.
3 Марков П. А. Серафима Бирман // Марков П. А. О театре: В 4 т. Т. 2. С. 309.
4 Автобиографические записи С. Г. Бирман. 1935 - [1946]. РГАЛИ, ф. 2046, оп. 1, ед. хр. 187, л. 26.