Становление и развитие национального балетного театра Карелии (Карельской АССР) в 1950-1970-х гг.

• Автор: Гальцина, Наталья Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 262 с.

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ - Формирование профессиональной балетной труппы Государственного музыкально-драматического театра Карельской АССР в 1955 -1959 годы и создание первого национального балета
«Сампо»

1Л. История становления и творческая деятельность балетных трупп в

национальных республиках Советского Союза в период 1920-1950-х гг

1.2. Становление и творческая деятельность балетной труппы Государственного музыкально-драматического театра Карельской АССР ,1955-1959 гг

1.2.1 .Первый состав балетной труппы

1.2.2.Первые балетные постановки;

1.2.3.Первый национальный балет «Сампо» (1959)

ГЛАВА ВТОРАЯ - Дальнейшее развитие национального балетного театра Карелии и создание спектаклей классического и современного репертуара
2.1 .Декада театрального искусства Карельской АССР в Москве (1959)
2.2.Творческая деятельность балетной труппы в 1960-х годах
2.3.Гастрольная деятельность в 1960-х годах
ГЛАВА ТРЕТЬЯ - Новации в хореографическом творчестве национального балетного театра-Карелии в 1970-х годах
3.1.Творческая деятельность труппы в 1970-х годах
3.2.Второй национальный балет «Кижская легенда» (1973)
3.3.Гастрольная деятельность в 1970-х годах
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ

Научное осмысление процесса формирования и творческой деятельности балетной труппы государственного Музыкально-драматического театра Карельской АССР в 1950-1970 годах XX века (с 1969 г. Музыальный театр выделился в самостоятельный творческий коллектив при общем административном управлении с Русским драматическим театром)1 представляется чрезвычайно важным и актуальным для истории отечественного хореографического искусства. Она не будет полной без представления о том, что с середины прошлого столетия, во многих национальных республиках Советского Союза балетные театры делали свои первые шаги, переживали сложный период становления и первоначального развития. В связи с этим пристальное рассмотрение этого явления на примере формирования и первоначальной деятельности балетного театра Карелии позволит ответить на многие вопросы, относящиеся к широкому кругу проблем, возникающих в сфере балетного творчества в нашей стране в 50-70 годах прошлого столетия.
Насыщенная культурная жизнь столицы республики - Петрозаводска в первой половине XX столетия создала все условия для появления новых и разных видов художественного творчества. Одним из плодотворных результатов этого времени и оказалось создание балетной труппы Государственного музыкально-драматического театра Карельской АССР, профессионального балетного театра, основанного на традициях русской школы классического тайца, становление и развитие которого происходило в 50-70-х годах XX века.
Значительную роль в этом сыграли также те театральные и музыкальные традиции, которые уже сложились к этому времени в Петрозовдске. Еще с начала XIX века силами любительских трупп в городе осуществлялись постановки драматических спектаклей. А в 1907 году драмой Д. Аверкина «Каширская старина» открылся первый театральный сезон Петрозаводского народного дома, с которого начинается столетняя история современного
Русского драматического театра.2 На его сцене в разное время выступали такие выдающиеся мастера театрального искусства, как Е. Корчагина-Александровская,
Н.Рашевская, Ю.Юрьев, Л. Вивьен, и др., осуществляли постановки известные режиссеры
Н.Петров, Н.Смолич и другие. Здесь же, при Народном доме начал свою деятельность Финский национальный театр, с 1932 года возглавляемый эмигрантом из Финляндии, поэтом и драматургом Р.Нюстремом.3 В конце 1940 года был создан республиканский театр музыкальной комедии Карело-Финской ССР. В его репертуаре были классические оперетты «Сильва», «Марица», «Баядера», «Фиалка Монмартра» И. Кальмана, комические оперы «Корневильские колокола» Р. Планкетга, «Периколла» Ж. Оффенбаха. Одно время во главе театра стоял А. Феона, в послевоенные годы художественным руководителем был М. Бредов-Бродский, главным дирижером немногочисленного оркестра А. Голланд,4 балетмейстером А. Каменский. В дальнейшем он был практически прифронтовым театром, осуществлявшим свою работу главным образом в городах Беломорске, Выборге, Петрозаводске, Мурманске, Сортавале. Артисты театра за 1418 дней войны сыграли около 1250 спектаклей и дали 989 концертов на передовых позициях Карельского фронта и в его ближних и дальних тылах. Театр существовал до марта 1948 года, когда был расформирован
Музыкальная культура Петрозаводска также имеет давние традиции. Еще в 1918 году в Петрозаводске был создан симфонический оркестр под управлением выпускника Петербургской консерватории, музыканта высокого класса флейтиста-виртуоза Н. Солнышкова.6 По своему составу это был малый симфонический оркестр, объединявший всего 25-30 музыкантов, но репертуар его, наряду с камерными сочинениями состоял из крупных произведений русской и зарубежной классики - П. Чайковского, М. Глинки, Л. Бетховена, В.-А. Моцарта, Й. Гайдна, Ф. Мендельсона. В 1920 году оркестр возглавил приглашенный из Петрограда Н. Кусевицкий, брат известного русского дирижера и контрабасиста С. Кусевицкого.7 А в 1933 году состоялся дебют вновь созданного

годы не все ладилось, проходил процесс формирования трупп. Все это уже позади. А сейчас в Петрозаводске есть театр настоящей, большой культуры, молодой, интересный, от которого, как высохшая шелуха, отскочил привязчивый к периферийным театрам провинциализм. Это чувствуется уже на пороге театра. Вы входите в здание, и вас поражает академический порядок, благородный стиль обхождения со зрителем, идеальная чистота. Приятно чувствовать себя так, как будто вы в столичном театре или в залах Эрмитажа. Вся обстановка располагает к спокойному ожиданию спектакля. И в городе любят свой театр. Гордятся им. Есть любители оперы и оперетты, есть свои зрители у драмы, и всеобщую любовь снискал молодой балет»
Основу первой балетной труппы составляли участники художественной самодеятельности, потому что, в тот период в провинции ощущалась большая нехватка профессионалов, но без солистов невозможно было ставить классические балеты, и директор Звездин пригласил несколько артистов с профессиональным образованием, окончивших хореографические училища. В архиве Музыкально-драматического театра удалось найти большинство личных дел артистов начального периода деятельности театра, в которых подробно зафиксированы сведения об образовании, в каком репертуаре были заняты, какая была заработная плата, благодарности и взыскания. Приводятся сведения об артистах только первого состава карельской балетной труппы, по мере их зачисления. Здесь нужно пояснить, почему автор считает необходимым рассказать именно о них, и рассмотреть подробно именно первый состав. Немногие артисты продолжали свою деятельность в Карельском балете дальше, не все из них были профессионалами, но они все-таки сыграли свою важную роль в создании труппы, поскольку именно от первых спектаклей зависело, будет продолжаться история Карельского балета или пет.
Первый руководитель труппы - Янкин Александр Иванович, окончил хореографическое училище при Большом театре СССР, с 1946 по 1948 год был артистом балета Большого театра, затем, с 1948 по 1949 год - Новосибирского театра оперы и