Шведские ковры и декоративные полотна XX - начала XXI в. : мастерская Марты Маас-Фчеттерштром

• Автор: Широковских, Маргарита Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 272 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Особенности ковроткачества в Центральной Европе и Скандинавии в конце XIX - начале XX в
1. 1 Германский производственный союз и педагогический опыт школы Баухауз
1.2 Производство оригинальных ковров класса «люкс» во Франции и Австрии
1.3 Ковер в Скандинавии: от функциональной вещи к произведению
искусства
Глава II Традиции и новаторство в мастерской «ABMMF»
2.1 Тематика орнаментальных мотивов в коврах по эскизам художника Марты Маас Фчеттерштром
2. 2 Художники 1940-1980-х гг. в мастерской «ABMMF»: мастер и ученик
Глава III Художественные особенности произведений с монограммой «ABMMF»
3.1 Монограммы: от свидетельства подлинности до авторского знака
3.2 Декоративные полотна, выполненные в технике ручного ткачества в мастерской «ABMMF»
3. 3 Серийность, как способ переосмысления творческого опыта
3.4 Поиск новых выразительных средств в коврах ручного производства,
выполненных в мастерской «ABMMF» в 1990-2000-х гг
Заключение
Список литературы
Приложение
ВВЕДЕНИЕ
Исследование традиций искусства текстиля различных народов представляет теоретический и практический интерес для искусствоведов, историков и этнографов. Искусство ручного ткачества - это важный компонент скандинавской национальной культуры, которая создала, за период своего существования, яркие образцы художественного текстиля.
Ковры ручного производства, в том числе образцы, выполненные в технике ворсового переплетения, часто ассоциируются с традициями восточной культуры, в то время как художественные особенности скандинавских ворсовых ковров изучены недостаточно, и их исследование представляется актуальным. В странах Скандинавии ворсовый ковер выполнял функцию одеяла или покрывала, был частью убранства интерьера, но в начале XX в. он приобрел новые эстетические свойства и эволюционировал в художественный объект.
Текстильное искусство Швеции исторически формировалось в тесной взаимосвязи с декоративно-прикладным искусством Дании, Норвегии и Финляндии. Внимание к природным явлениям и национальной культуре существенно повлияли на развитие ручного ткачества, что нашло отражение как в работах художников в период национального романтизма середины XIX в., так и творчестве дизайнеров ХХ-начала XXI вв.
Диссертация посвящена одному из самых известных творческих объединений Швеции - «ABMMF», где в настоящее время совместную работу ведут ткачи и профессиональные художники. Мастерская, основанная Мартой Маас-Фчеттерштром в 1919 г., в настоящее время продолжает работать в г. Бостад на юге Швеции и ежегодно представляет вниманию ценителей ковры ручной работы. Результатом данного сотрудничества становятся текстиль, выполненный по эскизам М. М-Фчеттерштром, а также ковры, предназначенные для общественных интерьеров и объекты современного искусства, авторами

которых выступают шведские дизайнеры, графики и живописцы.
Объектом настоящего исследования стали основные принципы художественных решений гладкотканых и ворсовых ковров Скандинавии, своеобразие региональных проявлений в ковровых рисунках, формирование характерных мотивов и колористических предпочтений.
Предмет исследования — ковры, выполненные в мастерской М. М.-Фчеттерштром «АВММР» в XX - начале XXI в.
Целью исследования стало выявление художественных особенностей ковров мастерской «АВММР», определение круга художников, принимавших участие в работе данного объединения, описание тематического и образного строя современных изделий, выполненных в технике ручного ткачества.
Для достижения поставленной цели предполагается решение следующих
задач:
- изучить историю ковроделия в Центральной Европе, Норвегии и Швеции в период между Первой и Второй мировыми войнами, когда в декоративно-прикладном искусстве преобладала стилистика ар деко; определить выдающихся мастеров в сфере производства ковров и разработке рисунков;
- проследить развитие ручного ткачества и ковроделия в Швеции и Финляндии в конце XIX - начале XX в. на примере традиционных финских ковров «руйю», а также гладкотканых «ролаканов»;
- определить особенности производства ковров, ролаканов, шпалер в мастерской «АВММР» с 1919 г. до настоящего времени;
- показать взаимосвязь орнаментальных мотивов и тенденций современного искусства в коврах мастерской «АВММР».
Актуальность исследования.
Текстильное искусство Швеции исторически формировалось в тесной

В качестве примера текстильного искусства И. Д. С. Брунса можно привести прямоугольный ковер38, выполненный в красно-черной гамме. Он имеет рисунок, составленный из полос и квадратов [71, с. 56-57]. Автор в данном случае цитирует искусство ацтеков. Сочетание глубоко-черного и огненно-красного оттенков пряжи усиливает ассоциации с этническим искусством Латинской Америки (илл. 27, 28).
На сегодняшний день произведения И. Д. С. Брунса считаются одними из лучших примеров ковроткачества во Франции периода ар деко. Выполненный вручную под руководством этого мастера ковер был представлен в стенде Жюля Лилу на Международной выставке 1925 г. Этот предмет декоративного искусства имел форму восьмигранника, а его рисунок был разработан с использованием мотива меандра. В секции текстиля он был признан лучшим [71, с. 58].
Среди французских художников по текстилю, работавших в период ар деко, следует также отметить Рене Жобера39, Шарля Лепара, Альберта-Арманда Рату40, Пьера Леконта, Владимира Бобермана, Генри Стефани.
Рисунок ковра, выполненный в пастельных тонах, предположительно по эскизу Рене Жобера41, построен на основе восьмиконечной звезды [71, с.55]. Спираль, еще один элемент этнических рисунков, была взята за основу дизайнером Альбертом-Армандом Рату42 в создании ворсового ковра для спальни по заказу Алин Либман в 1926 г. Стилизованные завитки, точки, образующие линию, графичность (только белый и коричневый цвета)-все это примеры заимствований из искусства народов Австралии и Океании (илл.27).
размеры: 540x330 см.
39Rene Joubert (фр.).
40Albert-Armand Rateau (фр.).
4,Rene Joubert (фр.).
42Albert-Armand Rateau (фр.).