От Картинной галереи Голицынской больницы до Голицынского музея на Волхонке : Художественные собрания князей Голицыных второй половины XVIII - XIX веков

• Автор: Третьякова, Наталья Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 188 с.

СОДЕРЖАНИЕ:

I ГЛАВА
Картинная галерея Голицынской больницы - первый российский публичный художественный музей. 1810- 1818 гг
1.1. Коллекционирование произведений искусства в России во второй половине и конце XVIII века

1.2. Коллекция князя Д. М. Голицына (1721-1793)

1.3. Коллекция князя А. М. Голицына (1723-1807)

1.4. Открытие Картинной галереи при Голицынской больнице

1.5. Распродажа Картинной галереи Голицынской больницы

1.6. Картинная галерея Голицынской больницы среди крупнейших собраний своего времени

1.7.Фамильные портреты из собрания Голицынской больницы

II ГЛАВА
Голицынский музей в Москве - типичный художественный музей XIX века. История создания музея и его коллекция. 1865-1886 гг
2.1. Московское собирательство и предпосылки появления Голицынского
музея
2.2,Основатель музея - князь М. А. Голицын (1804 - 1860)
2.3. Коллекция князя С. М. Голицына (1774 - 1859)
2.4. Дворянское гнездо на Волхонке
2.5. Открытие Голицынского музея во дворце на Волхонке
2.6. Экспозиция Голицынского музея
2.7.3ападноевропейское искусство в коллекции Голицынского
музея
2.8. Античная коллекция в собрании Голицынского музея
2.9. Библиотека Голицынского музея
2.10. Приобретение музея для Императорского Эрмитажа
2.11. Коллекционирование произведений искусства в России во второй половине XIX века
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
АРХИВНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Появление публичных художественных музеев в России в XIX столетии связано с распространением в императорской семье и аристократических кругах благородного увлечения коллекционированием произведений искусства. Большинство частных собраний и музеев в начале XIX века были недоступны для широкой публики, поэтому открытая в 1810 году при Голицынской больнице Картинная галерея стала уникальным явлением в российском коллекционировании. Её уникальность состоит еще и в том, что она была основана при больнице, в то время, когда и европейские и российские музеи, возникали в основном при учебных заведениях.
Во второй половине XIX века, созданные на основе богатейших художественных собраний и открытые для зрителей музеи, также как и библиотеки получили название «публичных». О важном значении подобных учреждений для культурной жизни общества и образования писали еще французские просветители. Именно в этот период в России появляется целый ряд частных открытых для публики художественных музеев, к типичным представителям которого можно отнести и Голицынский музей, просуществовавший с 1865 по 1886 годы. Во второй половине и конце столетия круг коллекционеров значительно расширился, к благородному увлечению аристократии примкнули некоторые российские промышленники и купцы.
Российское коллекционирование развивалось в русле европейской культуры. Если до 1860-х годов Санкт-Петербургу и Москве приходилось догонять крупнейшие европейские города в музейном строительстве, то во второй половине XIX и вплоть до начала XX века, как по количеству музеев, так и по уровню представленных в них произведений искусства, Россия

мастер Адам Браун по заказу Д. М. Голицына ГМИИ), а также небольшие жанровые композиции, такие как «Женщина за вязанием» и «Интересный разговор».
Одна из интереснейших работ коллекции «Автопортрет» живописца Мартина Фердинанда Квадаля, (ГМИИ, Инв.1383), была выявлена в собрании ГМИИ им. А. С. Пушкина Л. Ю. Савинской67. До 1856 года картина находилась сначала у Ф. С. Мосолова, а затем в собрании Ф. Ф. Мосолова. Вероятно, она была приобретена на распродаже картинной галереи Голи-цынской больницы.
Благодаря найденному каталогу собрания князя Дмитрия Михайловича Голицына, представилось возможным составить наиболее полное представление о его коллекции. Так же стало возможно выделить её из собрания Картинной галереи Голицынской больницы. И, несмотря на то, что местонахождение многих произведений не удалось установить, а атрибуция их могла претерпеть серьезные изменения, можно с уверенностью сказать, что собрание князя Голицына свидетельствовало о его безупречном художественном вкусе и являлось одним из самых значительных художественных собраний второй половины и конца XVIII века.
Произведения из этой коллекции оказались распыленными по многим частным собраниям еще в начале XIX века, много раз меняли владельцев. Многие картины впоследствии оказались в крупнейших российских музеях, значительно пополнив и обогатив их фонды. Некоторые произведения из коллекции Д. М. Голицына попали в частные европейские собрания. Все это позволяет нам говорить об огромной значимости этого художественного собрания в истории не только российского, но и европейского коллекционирования.