Творчество С.Ф. Колесникова в контексте художественной культуры русской эмиграции в Югославии в период между двумя мировыми войнами

• Автор: Маричевич, Соня
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 436 с. : ил.

Введение

Глава 1. История изучения художественной культуры русской эмиграции в Югославии

1.1. Общая характеристика русской эмиграции

Ее история и значение в сербской культуре XX века

1.2. Художественная эмиграция в Югославии в русской и зарубежной

историографии

Глава 2. Русская художественная эмиграция в контексте культурнохудожественной жизни Югославии
2.1. Художественные объединения и выставочная деятельность русских эмигрантов. Взаимодействие с местной художественной культурой

2.2. «Большая выставка русского искусства» в Белграде в 1930-ом году

2.3. Театрально-декорационное искусство и книжно-журнальная графика

2.4. Церковное искусство
Глава 3. С.Ф. Колесников (1879-1955) как ключевая фигура русской художественной эмиграции в Югославии. Место, роль и значение автора в истории сербской и русской живописи XX века
3.1. Российский период (1901-1920)
3.2. Югославский период (1920-1955)
3.3. Особенности художественной эволюции творчества С.Ф.Колесникова... 182 Глава 4. Другие художники русской эмиграции в Югославии: персоналии, судьбы, творчество
4.1. Творческая судьба Е.А. Киселевой (1878-1974)
4.2. A.B. Ганзен (1876-1937) и другие русско-сербские маринисты в Югославии
4.3. Другие художники (А.Лажечников, А.Баев, Н.Харитонов, А.Шелоумов
Н.Кузнецов, и др.)
Заключение
Архивные материалы
Библио графия
Приложение 1. Биография художника С.Ф. Колесникова
Приложение 2. Биографический справочник художников русской эмиграции в Югославии
Приложение 3. Каталог «Большой выставки русского искусства» 1930 г

Введение
Творчество художников русской эмиграции оказалось в центре внимания русского и зарубежного искусствознания последних лет. Обновленный взгляд на искусство России XIX - начала XX веков отметил его исключительную значимость для общеевропейского художественного процесса, пробудил интерес к самым, казалось бы, малозначительным, забытым явлениям русской художественной жизни.
География русской эмиграции, последовавшей за революцией 1917 года, невероятно широка. Она охватывает не только страны Западной и Восточной Европы, США, но и многие государства Латинской Америки (Мексику, Венесуэлу, Колумбию, Аргентину, Парагвай, Уругвай, Чили), Северной Африки (Египет, Тунис, Алжир, Марокко), Ближнего (Турцию, Сирию, Ливан), Среднего (Иран) и Дальнего Востока (Китай, Японию), в каждом из которых мы найдем следы русских художников. Как ни странно, белым пятном в истории художественной культуры русской эмиграции оказались Сербия, Черногория, Хорватия, Босния и Герцеговина, Словения, Македония, Болгария, Румыния и Албания. Однако хорошо известно, что один из самых мощных потоков русской эмиграции направился именно на Балканы. Особенно это коснулось Сербии.
Таким образом, настоящая работа посвящена комплексному изучению художественной жизни одного из наиболее интересных центров русской эмиграции, Югославии, до сегодняшнего дня все еще недостаточно известного как широкой общественности, так и специалистам.
В центре внимания исследования находится югославский период творческой биографии С.Ф.Колесникова (1879-1955), личность которого представляется нам центральной в художественной культуре русской эмиграции на Балканах, невзирая на его известную обособленность. В ряде

рассматривать как первую попытку наглядно вписать С.Ф.Колесникова в общую хронологию развития русского искусства.
Также хотелось бы отметить изданные еще в советский период небольшие статьи: вступительное слово Л.Н. Гуровой к каталогу «С.Ф.Колесников (1879-1955). Каталог выставки к 100-летию со дня рождения из собраний музеев СССР и частных коллекций», Одесса, 1983 год50; а также биографическую статью Юрия Варварецкого в журнале «Образотворче мистецтво» №1 за 1971 год под названием «Сшвець Украши»51.
Гурова, составитель каталога первой посмертной ретроспективной выставки С.Ф.Колесникова, проделала очень большую работу по определению местонахождения произведений художника в музеях бившего СССР. Однако автор расматривает только русский период жизни и творчества мастера, а Югославию упоминает лишь единожды как вероятное место его эмиграции. Опять же, по информации из этого каталога, Колесников получает звание художника и право на пенсионную поездку за картину „Весна“ 1909-го года (холст, масло, 290x250 см), в то время как по сведениям из архивных источников право на пенсионную поездку ему было присвоено за картину «В старой усадьбе» (1909, Научно-исследовательский музей Академии художеств,
С.-Петербург).
Статья Юрия Варварецкого также носит биографический характер, при этом автор практически не расматривает югославский период творчества мастера: из югославского периода приводятся, в основном, цитаты из писем И.Е.Репина Колесникову. К сожалению, Варварецкий тоже допускает ряд биографических неточностей, которые затем перекочевали в работы других исследователей. Например, он необоснованно утверждает, будто присвоение художнику звания академика живописи произошло в Белграде, что
30 Гурова Л.Н. Вступительное слово к каталогу «С.Ф.Колесников (1879-1955). Каталог выставки к 100-летию со дня рождения из собраний музеев СССР и частных коллекций». Одесса, 1983 г.
51 Варварецкий Ю. «Співець Украіни»//«Образотворче мистецтво». №1, 1971.