Архитектурный декор Средней Азии эпохи Тимуридов

• Автор: Ахмад Тонди
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с.

Глава 1. Основные вехи истории Тнмуридской эпохи

Политическая обстановка

Амир Тимур

Государство Амир Тимура

География владении Тимуридов и ее роль в

архитектуреи градостроительстве

Важнейшие виды мусульманских

сооружений в Средней Азии

Патронаж
Архитекторы

Функции построек

Мечеть
медресе
ханака
мавзолей
жилые дома
Дворец
садово - парковое искусство
палатки
компонента здания
материалы, используемые строительстве
глава. 2. основные архитектуные памятники: обзор
мавзолей Чашма- Аюб
медресе Улугбека в Бухаре
соборная мечеть Калян
медресе Улугбека в Гиждуван
комплекс дехкан баба
ансамбль Шах-и Зинда
мавзолей Рухабад
мечеть Биби- Ханым
комплекс гур-Эмир
медресе Улугбек в Самарканде
обсерватория Улугбека
комплекс Абдидарун
мавзолей Ишратхана
Ак-сарай
Дворец Ак-сарай в Шахрисябзе
Мавзолей Джахангира
Мазар Шамседдина Куляля
Мечеть Кок-Гумбаз
Гумбаз-Сейидан
Баня в Шахрисябзе
Мазары в Занги-ата
Мазар Амбар-Биби
Мавзолей Калдыргач-Бия
Мавзолей Юнус-хана
Мавзолей Хаджи Ахмед Ясеви
Мечеть Анау
Глава. 3. Технология и художествени особенности
Архитектурного декора Тимуридов
Работа, методы
Использование украшения
Материалы и методы художественного оформления
Декоративная обработка наружных поверхностей
Заключение
Библиогрфия

В 1998 году президент Исламской республики Иран, Сейед Мохаммед Хатами выдвинул идею провозглашения 2001 года «Годом Диалога между Цивилизациями».
В диалоге культур и цивилизаций необходимо, изучение и исследование, и знание друг от друга. Для этого важно изучение истории искусств.
Особую актуальность на современном этапе развития исторического искусствознания обретает проблема культурных взаимодействий.
Согласно исторической периодизации в развитии исламского искусства в Иране и Средней Азии, существует несколько этапов. Один из важных этапов в истории мусульманской архитектуры - период Тимуридов.
В настоящее время в Иране находится очень много архитектурных памятников, эпохи Тимуридов. Тимуридская архитектура в Иране - одна из важнейших составных частей богатого исламского искусства. Таким образом для изучения этих памятников очень важно узнать Тимуридскую архитектуру в Средней Азии, потому что этот стиль вначале возник в Средней Азии. Тимуридска архитектура - результат взаимовлияний различных культур, которые составляют основу динамики художественного процесса.
Обобщенное исследование проблемы взаимодействий позволит проследить пути формирования искусства, определить закономерные и специфичные черты его развития, роль различных культур в его сложении. Актуальность темы обусловлена также отсутствием работ теоретического плана, посвященных генезису и эволюции Тимуридского архитектурного декора.
Сплошной покров роскошных изразцов облекает поверхности: здесь уже не остается места для нейтрального кирпичного фона, во всем царит синева мозаик и майолик, где в бесконечном разнообразии развертываются арабески и замысловатые надписи. Высокие двери вели во двор, в центре которого располагалось обширное зеркало водоема. На осях, отмечая входы в купольные залы, предназначенные для придворных аудиенций и собраний Совета, лежали сводчатые айваны. Роскошные палаты, приемные залы, интимные покои, пиршественные комнаты окружали двор. Клавихо пишет о зале приемов, «построенном квадратом, стены которого были разрисованы золотом и лазурью и отделаны полированными изразцами, а потолок весь позолочен», о помещениях второго этажа, «где было столько отделений и покоев, что было бы очень долго рассказывать: в них отделка была золотая, лазоревая и других разных цветов, удивительной работы, и даже в Париже, где есть искусные мастера, эта работа считалась бы очень красивой... Потом им [посланникам] показали комнаты и покои, которые были назначены для пребывания самого царя и жен его: в них была необыкновенная и богатая отделка на стенах, на потолке и на полу...». Он описывает примыкающий к Ак-Сараю сад, водоемы, газоны, богатые павильоны, заканчивая свой рассказ восклицанием: «Так роскошна работа этого дворца, что для того, чтобы хорошо все описать, нужно ходить и осматривать все понемногу!»
Дворец, отличавшийся великолепием изразцового убранства, мощью объемов, замкнутостью своего силуэтного решения, как бы противостоял прилежащему пространству небольшой площади и скромной застройке смежных кварталов, зримо говоря о недоступности для простого смертного, чей восхищенный и робкий взор не вправе проникнуть за его стены. И лишь для немногочисленного круга избранных открывалась вся утонченная роскошь его интерьеров.
Гораздо многочисленней была вторая группа — «интимных» дворцов, воздвигавшихся правителями и аристократами среди пышной зелени парков, чаще всего в черте рабада. Один лишь Тимур соорудил в Самарканде в своих