Художественное время кинематографического произведения

• Автор: Мариевская, Наталья Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 328 с.

ВВЕДЕНИЕ
ОГЛАВЛЕНИЕ:

ГЛАВА 1. ГОРИЗОНТАЛЬНОЕ ВРЕМЯ
КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
1 Л. Предпосылки создания теории художественного времени
кинематографического произведения
1.2. Линейное время в структуре фильма
1.3. Сюжетообразующее значение нелинейного времени
1.4. Циклическое время и его функция во временной
конструкции фильма
ГЛАВА 2. ВЕРТИКАЛЬНОЕ ВРЕМЯ В КИНО
2Л. К постановке проблемы вертикального времени
кинематографического произведения
2.2. Формы организации вертикального времени фильма
2.3. Особые динамики вертикального времени фильма (экстатическое время)
2.4. Концепты вечности в структуре кинематографического произведения
ГЛАВА 3. ТЕМПОРАЛЬНЫЕ АСПЕКТЫ ПОЭТИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА
3.1. Художественное время и сюжет кинематографического произведения: аспекты смыслообразования
3.2. Персонаж как временная форма
3.3. Трансформация временной формы литературного произведения при экранизации
3.4. Художественное время и эмоциональный строй кинематографического произведения

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ФИЛЬМОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Диссертационная работа посвящена определению границ понятия художественного времени и выявлению его содержания. Художественное время рассматривается как структурный принцип объединения кинематографического произведения в единое целое. В работе устанавливается формообразующее значение таких концептов художественного времени, выработанных культурой, как линейное, циклическое и нелинейное время.
Темпоральность кинематографического произведения анализируется в двух различный планах: горизонтальном и вертикальном. Горизонтальное время реализуется в конструкции фильма через монтажные стыки и существует как процессуальная конструкция. Вертикальное, внутрикадровое время, это время, в котором самые разные времена сплавляются в подвижном визуальном образе, становясь его смыслообразующими слоями.
Значительное внимание в работе уделяется исследованию темпоральных свойств основных элементов поэтики кинематографического произведения: сюжета, персонажа, эмоционального строя. Особенности художественного времени фильма выявлены через анализ трансформации сюжета литературного произведения при экранизации. Выявлена фундаментальная связь художественного времени и сюжета фильма.
Актуальность темы научного исследования
Сегодня, когда восприимчивый к новым технологиям кинематограф по-новому раскрывает свой собственный эстетический и художественный потенциал и заново определяет свои границы как искусства, изучение одного из главных выразительных средств кино, художественного времени, становится особенно актуальным.
С появлением новых технических средств, в частности цифрового монтажа и компьютерной графики, существенно расширяются возможности кинематографа по созданию художественной реальности с практически любыми наперёд

освоенных в литературе, мы будем называть хронотопом (что значит в дословном переводе - "времяпространство"). Термин этот употребляется в математическом естествознании и был введён и обоснован на почве теории относительности (Эйнштейна). Для нас не важен тот специальный смысл, который он имеет в теории относительности, мы перенесём его сюда - в литературоведение - почти как метафору (почти, но не совсем); нам важно выражение в нём неразрывности пространства и времени (время как четвёртое измерение пространства)»39.
Для Бахтина хронотоп не понятие, не термин, а именно концепт в точном понимании этого слова: «концепт (от лат. сопсерШв - собрание, восприятие, зачатие) - акт "схватывания" смыслов вещи (проблемы) в единстве речевого высказывания»40. Создавая свою теорию художественного времени, Бахтин понимает специфичность этого связанного, искусственного времени релятивистской физики. Бахтин угадывает, что время принципиально несводимо к пространству. Отсюда и тавтология, кажущаяся смысловая избыточность названия «Формы времени и хронотопа...».
Часто, когда понятие «хронотопа» сковывает мысль учёного, он совершенно свободно отбрасывает его, при необходимости меняя на «время» (например, «авантюрное время греческого романа»), чего нельзя сказать о других исследователях, применяющих этот конструкт автоматически.
Однако и Бахтину это удаётся не всегда. Хронотопический подход связывает и сковывает мысль Бахтина при анализе романов Достоевского. Бахтин выделяет в этих романах особую, ранее не встречавшуюся структуру: «Назовём здесь ещё такой, проникнутый высокой эмоционально-ценностной интенсивностью, хронотоп как порог; он может сочетаться и с мотивом встречи, но наиболее существенное его восполнение - это хронотоп кризиса и жизненного перелома. Самое слово «порог» уже в речевой жизни (наряду с реальным значением) получило метафорическое значение и сочеталось с моментом перелома в жизни,
V)Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике // Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 234.
40Неретина С.С. Концепт// Новая философская энциклопедия: В 4 т./Ит-т философии РАН, Нац. общ.-научн. фонд; Научн. ред. совет: предс. B.C. Степин. М.: Мысль, 2010. С. 306.