Звук как пластически-смысловое выражение идеи телевизионного документального фильма

• Автор: Ермишева, Маргарита Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 171 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Эстетико-коммуникативные особенности звуковой образности телевизионного документального фильма
§ 1. Слово как один из основных элементов звукообразной структуры телевизионного документального фильма
§2. Роль шумов в современном документальном фильме
§3. Роль музыки в контексте документального телефильма
Глава II. Взаимодействие звуковых и изобразительных структур в телевизионных фильмах
§ 1. Основы творческого процесса осмысления и создания сценария телевизионного документального фильма
§ 2. Жанровая специфика звуковых образов телевизионного документального фильма и особенности их восприятия современным зрителем-слушателем...80 Заключение
Библиография.
Фильмография

Введение.
Документальное кино стало неотъемлемой частью общекультурного феномена XX века. Оно является продуктом прогресса и интеллектуальным носителем времени. Документальный экран воздействует на аудиторию помимо всего разнообразия технологических и творческих процессов, в том числе и посредством звука.
Воплощая авторскую идею, документальное кино вовлекает зрителя в обширный контекст современных реалий. Вот почему интерпретация, характер звука, его особенности существования в современном телевизионном документальном кино реализуются в такой совокупной целостности, чтобы наиболее полно выразить замысел, сверхзадачу произведения. Звук в пространстве многих художественных компонентов документального фильма становится одним из приоритетных, так как соотносится с аудиовизуальным образным строем всего произведения.
В современных условиях существование множества источников информации, в том числе Интернета, делает актуальной проблему достоверности, документальной точности самой информации. Документ — лат.(с1окитспШт) -«это деловая бумага, подтверждающая какой-то факт или право на что-либо»1, а документальный фильм основан на реальных событиях и фактах, запечатленных на кинопленке, подтвержденных письменными или устными свидетельствами современников и исследователей.
Следует отметить, что сила воздействия звука весьма значительна. По нашему представлению, звук в аудиовизуальных искусствах - это, прежде всего, физическое явление, которое вкупе с эмоциональной составляющей воздействует одномоментно во времени и пространстве и направлено на усиление
1 С.И.Ожегов и Н.Ю.Шведова. Толковый словарь русского языка. М. 2001. - С. 172.
идеи фильма. Звук имеет множество функций и его место и роль трудно переоценить в системе документально-художественного произведения.
Можно утверждать, что эстетико-коммуникационные особенности создания звукового образа на телевидении - это крайне важная и очень ответственная задача, стоящая перед всеми, кто производит документальные фильмы.
Актуальность темы исследования обусловлена, в первую очередь, определенной недостаточностью теоретических построений, научных исследований, связанных со звуком как таковым. С середины 90-х годов намечается явное противоречие между тем, что требуется аудитории, и тем, что мы видим на экране. Социальная подоплека этого очевидна: обострилось расслоение общества, его дифференциация, расширилось общее представление о мире как таковом; возникли новые представления о табуированности границ этого мира, а стало быть, те элементы, которые еще недавно вписывались в канон представлений о жизнедеятельности и существовании звука, начинают подвергаться пересмотру и переосмыслению. Звук, который способен влиять на целостность художественно-эстетического восприятия произведения, сам подвергся значительным изменениям, как в акустическом, так и в эмоциональном плане, а потому появилась насущная необходимость не только проанализировать особенности проявления и существования звука в любом экранном произведении, но выявить те закономерности, которые способствуют этим превращениям. Эволюция звука, участие его в общем художественном процессе и представляет для нас наибольший интерес.
Конец XX - начало XXI века отмечены изменениями в способах восприятия действительности: благодаря широкому распространению кино, телевидения и, особенно, Интернета, происходит визуализация массового сознания.
Документальное кино обладает рядом специфических черт, отличающих его от игрового кинематографа. Прежде всего, задача документалистики — отражение объективной реальности в эстетически совершенной форме. Правдивость, верность подлинному документу, сохранение зафиксированных фактов в

этот момент создает драматический контраст с появлением в кадре бывшего мужа и отца героя фильма, который создал новую семью с фанаткой своего сына, девушкой, на 21год младше его. Хотели авторы того, или нет, но в этом сопоставлении зрители читают моральный укор отцу, и сочувствие матери, основываясь на облагораживающей роли музыки.
Далеко не всегда прямая речь персонажа нуждается в такой подрисовке. Только в новостных передачах живой синхрон несет чисто информационную нагрузку. Как только высказывание на экране перестает быть событием и приобретает статус документа, отношение зрителя к нему меняется. Его (зрителя) больше интересует не только что, но и как говорит человек в кадре, что он при этом чувствует. Событие уже произошло, зритель о нем знает, первый этап освоения информации пройден. Теперь важны детали, эмоции и масса привходящих обстоятельств. И чем дальше во времени отстоит от нас это событие, тем больше вопросов возникает у зрителя, тем важнее для него оценка и причины этого события. Музыка, внося свою трактовку в смысл высказывания, может изменить его. Хорошо, если за этим решением просматривается некий новый смысл, раскрывается подтекст или неосознанное устремление персонажа. Чаще бывает так, что говорящему в кадре персонажу навязывается настроение или состояние, нужное режиссеру. Еще чаще музыка вступает в противоречие со смыслом сказанного. На экране лицо человека, рассказывающего о тяжелой травме, полученной им на арене цирка. Интервью записывается в цирке, рядом идет представление, звучит веселая, жизнерадостная музыка. Зритель понимает - в цирке работа и опасность ходят рядом. Это грамотный контрапункт - звук добавляет к изображению и тексту информацию о месте действия («Цирковые трагедии» [168]). Но, если бы это интервью снималось в изолированном помещении, такая музыка вызывала бы неприятие своей неуместностью.
Кроме вышеуказанных причин нежелательности добавления закадровой музыки в синхроны, есть еще очень важный момент - такое вторжение в речь персонажа лишает его документальности, вызывает сомнение в непосредствен-