Русская опера XIX - начала XXI веков : проблемы жанра, драматургии, композиции

• Автор: Комарницкая, Ольга Виссарионовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 757 с. + Прил. (с. 629-757: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
ГЛАВА I. Русская опера в контексте теории жанра: методология анализа
I. Специфика оперного жанра. Роды искусства. Исторически сложившиеся жанровые типы опер
II. Метод анализа оперы
III. Поэтика драмы, эпоса и сказки, лирики, комедии
1. Поэтика драмы
2. Поэтика эпоса и сказки
3. Поэтика лирики
4. Поэтика комедии
IV. Музыкально-драматургические и музыкально-композиционные принципы опер различного жанрового типа
ГЛАВА II. Русская опера XIX века: жанровая и стилевая специфика.
I. К проблеме жанровой типологии русской оперы XIX - начала XX веков 101 И. Оперы драматического жанра
«Пиковая дама» П. Чайковского
1. Специфика претворения музыкально-драматургических принципов
1.1. Принцип предвосхищения
1.2. Взаимодействие центростремительной и центробежной сил.
1.3. Принцип повторных комплексов драматических положений
2. Особенности композиции оперы в целом
«Хованщина» М.Мусоргского
1. Специфика претворения музыкально-драматургических принципов
1.1. Принцип предвосхищения
1.2. Взаимодействие центростремительной и центробежной сил.
1.3. Принцип повторных комплексов драматических положений
2. Особенности композиции оперы в целом
III. Оперы эпического и сказочного жанров
Эпические оперы: «Руслан и Людмила» М. Глинки, «Садко» Н. Римского-Корсакова, «Князь Игорь» А. Бородина
1.Номерной и сквозной принципы организации формы
2. Взаимодействие эпического и драматического начал
3. Особенности композиции опер в целом
3.1. Система тематической организации драматургических сфер
3.2. Принцип концентричности
Оперы-сказки в творчестве Н.Римского-Корсакова: «Сказка о царе Салтане», «Снегурочка», «Кащей бессмертный», «Золотой петушок»
1. Жанровая типология опер-сказок
2. Архетипы персонажей
3. Особенности композиции опер в целом
3.1. Система тематических комплексов или макротем
3.2. Принцип утроения
3.3. Принцип концентричности :
IV. Лирическая опера. «Иоланта» П. Чайковского
1.Номерной и сквозной принципы организации формы
2. Взаимодействие лирического и драматического начал
3. Особенности композиции оперы в целом
V. Опера смешанного жанрового типа. «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н.Римского-Корсакова
1. Отражение жития благоверных князя Петра и княгини Февронии -муромских чудотворцев в либретто и сюжетно-сценических ситуациях оперы
2. Отражение церковных православных служб, праздников, Евангелия и Откровения святого Иоанна Богослова в сюжетно-сценической драматургии оперы
3. Типологические музыкально-драматургические принципы
4. Особенности композиции оперы в целом
ГЛАВА III. Русская опера XX - начала XXI веков: традиции и новаторство
I. Жанровая панорама опер XX - начала XXI веков
1. Жанровые парадигмы оперы первой половины XX века
2. Жанровые парадигмы оперы второй половины XX - начала XXI веков
II. «Похождения повесы» И. Стравинского
1. Специфика жанра
2. Принципы драматургии. Стилевые и сценические аллюзии
3. Особенности композиции оперы в целом
III. «Братья Карамазовы» А.Холминова
1. Литературный источник и оперное либретто. Специфика жанра. Стилевые аллюзии
2. Принципы драматургии
3. Особенности композиции оперы в целом
IV. «Чертогон» Н.Сидельникова
1. Литературный источник и оперное либретто
2. Специфика жанра. Стилевые аллюзии
3. Особенности композиции дилогии в целом
V. «Мастер и Маргарита» С.Слонимского
1 .Евангельские, исторические и художественные прототипы персонажей в романе М.Булгакова и опере С.Слонимского
2. Специфика жанра. Принципы драматургии
3. Особенности композиции оперы в целом
VI. «Очарованный странник» Р.Щедрина
1. Литературный источник и оперное либретто
2. Специфика жанра. Принципы драматургии
3. Особенности композиции оперы в целом
VII. «Боярыня Морозова» Р.Щедрина
1. Краткие исторические сведения о персонажах оперы
2. Специфика жанра. Принципы драматургии
3. Особенности композиции оперы в целом

Применительно к музыкальному искусству лирика имеет особое значение. Лирическая стихия, проецирующая эмоциональный модус восприятия оперного спектакля, отражает генетическую природу музыкального искусства. «Конечно, лирическое произведение не есть одно и то же с музыкальным произведением, но в их основной сущности есть нечто общее», - писал В.Белинский [20, 481]. Основная мысль лирического сочинения «скрывается за ощущением и возбуждает в нас созерцание, которое трудно перевести на ясный и определенный язык сознания» [20,' 481]. Если в композиции целого и крупномасштабных частях драматической, эпической, сказочной, комической опер сильны музыкальнодраматургические принципы организации, исходящие во многом от сюжетно-фабульных закономерностей, связанных с законами сцены, то на меньших уровнях проявляются иные стимулы формообразования.
На малой ступени формы лирическая основа отражается в максимальной степени. Здесь происходит почти полная остановка сюжетного времени - музыка, осуществляя полноправное господство, целиком поглощает сцену. Происходит значительное уменьшение и практически исчезновение внешне-сценического движения, благодаря приоритету внутреннего действия. Активность сцены гасится, музыка становится полноправной и единственной владычицей. Модус, лирическая эмоция отражает «портрет состояния» героя, опосредованного развертыванием сюжетно-фабульной линии.
В оперной практике лирика как самостоятельный поэтический род, определяющий жанрово-смысловую сторону сочинения, ее драматургию и композицию целого, неизменно почти всегда соединяется с каким-либо иным родом, чаще всего с драмой. Оперы лирико-драматического жанра многочисленны в истории музыкальной культуры. Вспомним, например, такие произведения, как «Манон», «Вертер» Ж.Массне, «Самсон и Далила» К.Сен-Санса, «Богема» Дж.Пуччини, «Евгений Онегин» П.Чайковского и др. Лирической опера в ее чистом жанровом проявлении встречается