Редакции фортепианных произведений : теоретические аспекты и сравнительный анализ

• Автор: Булгакова, Людмила Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 219 с. : ил.

Глава I. Теоретические аспекты существования фортепианных редакций музыкальных
произведений
1.1. Разновидности форм существования музыкального произведения и способы
его фиксации
1.2. Музыкальная нотация - как система
графических знаков
1.3. Нота и нотация: история трансформации,
сущность
1.4. Эволюция системы тестов
1.5. Интерпретация -- с позиций герменевтики применительно к художественному и нотному
тексту музыкального произведения
1.5.1.Музыкальная интерпретация нотного текста
Гб.Специфические особенности редакторского
толкования (интерпретации) нотного текста
автора
Глава II. Редакция музыкального произведения как особый вид толкования (интерпретации) авторского текста.
II. 1. Редакция в системе текстов музыкального
произведения
II.2. Редактирование в исторической ретроспективе
II.2.1 Редактирование на раннеписьменном этапе
И.З. Предпосылки формирования - музыкального редактирования как особого рода деятельности в сфере музыкальной культуры
11.3.1. Эволюционный путь развития музыкальных инструментов клавишно-струнной группы
11.3.2. Профессия музыканта - синкретичность композитора и исполнителя
11.3.3. Переходный период формирования клавирно-фортепианного исполнительства
11.3.4. Появление фортепиано - рождение новой исполнительской культуры
11.3.5. Трансформация процесса музыкального
редактирования
II.4. О роли музыкального редактора
II.4.1. Общие положения редактирования авторских рукописей в литературе и в музыке

11.4.2. Основные принципы музыкального
редактирования
II.5. Алгоритм музыкального редактирования
II.5.1. Методы редактирования
П.5.2.Формы исследования рукописей музыкальных произведений
11.5.3. Типы и формы музыкального редактирования
11.5.4. Приёмы модернизации и место размещения редакторских комментариев и ссылок
Глава III Сравнительный анализ музыкальных редакций на примере Инвенций И.С. Баха (редакции: Urtext, К.Черни, Ф.Бузони,
Л.Хернади, Я.Экера, И.А. Браудо)
III. 1. Динамика
111.2. Артикуляция
111.3. Темп
111.4. Мелизмы
Ш.5. Аппликатура
Заключение
Список литературы
Приложения

Актуальность исследования. Музыкальное исполнительство представляет собой специфический вид искусства, в котором используются тексты различного вида и разнообразной материальной природы. В деятельности музыканта-исполнителя проблема музыкальных редакций является одной из важных, так как «общение» исполнителя с композитором и распространение музыкального произведения осуществляется посредством нотных текстов. В исполнительской практике музыканты, как правило, не играют по рукописи автора или уртексту, а чаще всего используют нотную редакцию, то есть «удобный для исполнителя специально подготовленный текст1». В контексте музыкальной культуры редакция произведения выполняет роль текста-посредника между композитором и исполнителем.
Решение задачи современного исполнения музыкального произведения написанного на столетия раньше и пусть для родственного, но другого инструмента снова обращает исполнителя к редакциям. Иногда появляется необходимость сравнительного текстологического анализа произведения, уточнения авторского текста, знакомства с возможными редакторскими трактовками выдающихся музыкантов-исполнителей, выяснения вопросов стилевых особенностей музыкальных произведений.
Музыкальное произведение предполагает не просто перевод, озвучивание нотной записи в звуковую пространственно-временную форму, а требует перевоссоздания произведения посредством его исполнения. Процесс передачи художественного содержания музыкального произведения происходит также через его исполнение, которое в значительной степени зависит от редакции, выбранной музыкантом1 Редакция музыкального произведения представляет собой вариант текста, который в системе «композитор - исполнитель - слушатель» адаптирует (приспосабливает) произведение к современным историческим и национально-географическим условиям исполнения.

причинам, которые были рассмотрены ранее. Педаль (правая и левая) является огромным достижением в изобретении фортепиано, и оказывает огромное влияние на выразительные качества звука, но её использование не было предусмотрено в произведениях старинных композиторов в виду её отсутствия на бытовавших в тот период инструментах. Поэтому в процессе исполнения этих произведения на фортепиано, каждый музыкант решает проблему её применения.
Педаль, проставленную редактором в нотном тексте музыкального произведения, не всегда можно точно отразить в письменно виде нотного текста и, тем более, передать степень её применение. Поэтому в процессе своей работы исполнители дополнительно в нотах проставляют педаль, которая, по их мнению, отвечала бы стилю автора и эпохе создания произведения, а также исполнительской интерпретации музыканта. В результате возникает ещё один вид текста, связанный с особенностями педализации.
Из приведённых примеров видно, что разные виды текстов и в частности, исполнительский механический текст, зарождаются в процессе творческой работы исполнителя - создания художественного образа музыкального произведения . Все вышеназванные виды текстов возникают и связаны с созданием индивидуальной исполнительской интерпретации и невидимые в нотном тексте, сливаясь в единый текст они реализуется на эстраде в процессе воссоздания музыкального произведения в акустическом пространстве в виде интонируемого смысла произведения музыкантом-исполнителем. Его можно осуществить даже мысленно абстрагируясь от инструмента. Эти тексты носят сугубо индивидуальный характер, так как их появление продиктовано индивидуальным поиском выразительных средств исполнителем, связанным с воссозданием художественного образа музыкального произведения и его передачей слуша-