Принципы нарративности в симфонических сочинениях Р. Штрауса

• Автор: Москвина, Ольга Олеговна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 242 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Система персонажей в симфонических поэмах с мифопоэтической основой

1.1.«Дон Жуан»

1.2.«Веселые проделки Тиля Уленшпигеля»

1.3.«Дон Кихот»

Глава 2. Точка зрения в симфонических поэмах философского содержания

2.1. «Смерть и просветление»

2.2. «Так говорил Заратустра»

Глава 3. Голос нарратора в симфонических сочинениях Р. Штрауса на сюжеты бидермайера
3.1 .«Домашняя симфония»
3.2.«Альпийская симфония»
Глава 4. Музыкальный нарратив от замысла к презентации (на примере симфонической поэмы «Жизнь героя»)
4.1. Замысел поэмы
4.2. Эскизы поэмы
4.3. Симфоническая поэма «Жизнь героя» как целостный нарратив
4.4. Исполнительские интерпретации: сравнительный анализ трактовок
А. Тосканини, Г. фон Караяном, Д. Цинманом
Заключение
Словарь терминов
Список литературы
Список иллюстративного материала
Приложение А (перевод А. Луначарским поэмы «Дон Жуан» Н. Ленау)
Приложение Б (нотное)

Введение
Актуальность исследования. Симфоническое творчество Рихарда Штрауса (1864-1949 гг.) представляет собой ценную страницу мирового симфонизма. Музыковеды никогда не прекращали изучать симфонические сочинения Р. Штрауса, поскольку произведения привлекают внимание своим музыкальным материалом. По мнению Л.О. Акопяна, в своих сочинениях Р. Штраус демонстрирует «неукротимый темперамент, мощный мелодический дар, совершенное владение крупной симфонической формой и феноменальную способность извлекать из оркестра сколь угодно многообразные нюансы, изощренные комбинации тембров, сильнодействующие изобразительные эффекты»1.
Большинство произведений Р. Штрауса написано по литературным сюжетам, большая часть из которых - всемирно известные произведения («Макбет», «Дон Жуан», «Дон Кихот», «Тиль Уленшпигель», «Так говорил Заратустра»), а также встречаются и программы, созданные самим Р. Штраусом («Смерть и просветление», «Из Италии», «Жизнь героя», «Домашняя» и «Альпийская» симфонии), поэтому традиционно его симфоническое творчество принято изучать под эгидой программности в привычном значении этого слова. Однако для музыки Р. Штрауса характерна столь яркая образность, событийность, а также последовательное и детальное воплощение всех сюжетных поворотов, в связи с этим целесообразным представляется её изучение с позиций нарратологии - науки, изучающей процессы повествования, сюжетосложения, теорию фабулы.
В нашей работе под нарративом понимается структура музыкального повествования, предполагающая наличие таких составляющих компонентов, как система персонажей, события, фабула и сюжет, голос нарратора, точка
1 Акопян Л.О. Музыка XX века : Энциклопедический словарь. М., 2010. С. 680.
зрения, презентация. Анализ этих компонентов дает возможность комплексного осмысления концепции сочинения.
Основной проблемой диссертации является исследование симфонической музыки Р. Штрауса с позиций нарратологии и последующее определение свойств музыкального нарратива.
Цель диссертации - выявить принципы нарративности в симфонических сочинениях Р. Штрауса, опирающихся на взаимодействие литературы и музыки.
В связи с целью исследования возникает ряд задан'.
• определить основные нарратологические компоненты для анализа симфонических сочинений Р. Штрауса;
• проанализировать симфонические сочинения в соответствии с нарратологическими компонентами, такими как: «система персонажей», «точка зрения», «голос нарратора»,
«презентация»;
• выявить доминирующий нарратологический компонент в
каждом симфоническом сочинении Р. Штрауса;
• рассмотреть комплекс нарратологических свойств на примере одного сочинения (симфонической поэмы «Жизнь героя»);
• сравнить несколько исполнительских трактовок одного сочинения, являющихся составной частью музыкального
нарратива.
Объектом исследования являются симфонические сочинения Р. Штрауса. Предметом исследования - проявление нарративных свойств в симфонических сочинениях этого композитора.
Материалом исследования стали следующие сочинения Р. Штрауса: «Дон Жуан», «Дон Кихот», «Тиль Уленшпигель», «Смерть и просветление», «Так говорил Заратустра», «Жизнь героя», «Домашняя» и «Альпийская» симфонии. Отдельно рассматривались литературные произведения такие как: «Дон Жуан»
Н. Ленау, «Дон Кихот» Сервантеса и «Так говорил Заратустра» Нищие.

Сонатность проявляется в классическом образно-тональном соотношении главной и побочной партий (тональности: Е-биг и Н-биг; образный строй -активно-действенная главная; лирическая побочная).
Разработка начинается традиционно как мотивная, но далее она организуется по принципу контрастно-составной формы, представляя собой последовательность четырёх эпизодов, каждый из которых связан с очередным сюжетным поворотом.
Одной из главных особенностей трактовки сонатной формы является замена побочной партии в репризе на героическую тему из эпизода разработки. Звучат героические интонации, но, возможно, это своеобразное иронизирование Дон Жуана, так как в целом для штраусовских образов характерна ироничность.
На гранях формы (перед связующей и побочной партиями, разработкой, репризой и кодой) звучит тема вступления, выполняющая роль рефрена. Эта тема характеризует находчивость и неунывающий нрав Дон Жуана. В этом вновь проявляется нарративное мышление композитора, который не случайно выбирает форму рондо, как одну из наиболее «сюжетообразующих».
Вариационный план формы создают интонационно связанные между собой темы. Как уже говорилось, все лирические темы объединены друг с другом интонацией сексты. Единой ритмо-интонацией (пунктирным ритмом) пронизаны активно-действенные темы: тема вступления и производная от неё тема главной партии.
Необходимо подчеркнуть, что нарративные свойства поэмы Р. Штрауса проявляются в разных сферах организации музыкальной ткани.
Это и яркие, многогранные характеристики героя, создающие картину личностной эволюции, о которой «повествуется» слушателям; внезапные контрасты музыкальных эпизодов; большая роль «диалогичных» тем, как признак любовных дуэтов (берущих своё начало в оперных дуэтах); яркие «плутовские» темы - все это проистекает из различных сюжетных прототипов.