Камерно-вокальный цикл в творчестве донских композиторов в свете современной теории жанра

• Автор: Боровинская, Мария Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 167 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Историко-культурные предпосылки становления жанра вокального цикла в творчестве донских композиторов
1.1 Генезис и развитие жанра в отечественной музыкальной культуре
1.2 Место и роль жанров камерно-вокальной лирики в контексте
творчества донских композиторов первой трети XX века
Глава II. Камерно-вокальный цикл в творчестве
профессиональных композиторов первого поколения
2.1 На пути к драматургической и композиционной целостности: вокальные циклы 3. Зиберовой и Т. Сотникова
2.2 В поисках совершенной формы: вокальные циклы А. Артамонова и
Л. Израйлевича
Глава III. На этапе зрелости: об общем и особенном
в претворении региональных образцов жанра на рубеже веков
3.1 В авангарде музыкальных жанров: вокальные циклы ростовских композиторов 60-90 годов
3.1.1 Общая характеристика содержания камерно-вокальных циклов: поэты, образы, темы
3.1.2 Обеспечение композиционной и драматургической целостности
3.1.3 О средствах активизации процесса музыкальной коммуникации:
к вопросу музыкальной стилистики циклов
3.2 Вокальные циклы ростовских композиторов на рубеже веков:
традиции и новаторство
Заключение
Литература
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Отечественная музыкальная культура имеет глубинные певческие традиции, определившие особую роль жанров вокальной музыки в становлении и развитии русской профессиональной композиторской школы. Вокальные жанры всегда были в центре творческих поисков русских композиторов, одним из главных объектов которых был и остается поныне жанр камерно-вокального цикла. Как известно, музыкальная теория следует за практикой, поэтому интерес исследователей к данному жанру, аккумулирующему многие общие процессы развития отечественной вокальной музыки, оправдан и очевиден.
Однако, как правило, музыковедческое внимание сосредоточено на изучении шедевров и оставляет «за кадром» огромный корпус произведений, «жизнь» которых в истории и культуре на самом деле является определяющей в формировании магистральных тенденций эволюции музыкального искусства и его жанровых разновидностей. Так и при изучении особенностей камерно-вокального цикла в ракурсе пристального внимания ученых на протяжении десятилетий оказывались выдающиеся, вершинные образцы жанра, принадлежащие перу композиторов, чей почерк признан классическим. Но не менее показательной для истории данного жанра и шире - для истории музыкальной культуры оказывается исследование его множественных претворений в творчестве региональных композиторов. Создание этой панорамной картины бытования жанров, в том числе и находящегося в ракурсе нашего интереса, - одна из актуальных задач современного музыкального регионоведения.
Очевидно, что историческая динамика развития вокального цикла в разных территориальных областях страны имеет индивидуальные особенности. Если для композиторов первой величины данный жанр не всегда являлся центральным, то в творчестве региональных авторов нередко он оказывался доминирующим, являл весьма высокие в художественном отношении

образцы, фокусирующие значительные творческие достижения. Вокальные жанры с момента зарождения ростовской профессиональной композиторской практики составили одну из главных линий художественного творчества региональных авторов. Возможно, это связано со спецификой донского края - наличием развитой казачьей певческой культуры, оказывающей влияние на профессиональную музыку, с одной стороны, и многонациональным составом населения, сохраняющим свои песенные музыкальные традиции - с другой.
Рассмотрение особенностей жанра вокального цикла в контексте творчества донских композиторов оказывается на пересечении, как минимум, трех проблемных областей музыковедческого знания. А именно: ре-гионоведческой, позволяющей проследить становление творчества ростовских композиторов - составляющей культуры Донского края, историкотеоретической - исследующей особенности адаптации жанра вокального цикла в региональных условиях, прогностической, позволяющей на основе анализа творческого опыта ростовских композиторов, работающих в жанре вокального цикла, определить перспективные пути развития данного жанра. Сказанным определяется актуальность избранной темы исследования.
Целью работы является целостное освещение особенностей вокального цикла в творчестве донских композиторов в контексте эволюционных процессов развития данного жанра в отечественном музыкальном искусстве. В связи с обозначенной целью в работе поставлены следующие задачи:
- представить генезис и панораму развития жанра вокального цикла в отечественной музыкальной культуре;
- охарактеризовать основные этапы развития жанра вокального цикла в творчестве ростовских композиторов;
- проследить в исторической динамике трактовку вокального цикла с точки зрения содержания и формы;

инструментального ансамбля (кларнет и фортепиано); «Горские эскизы» (1929-1930 г.), «Горянка» (1930 г.), «Адыгейское каприччио» (1934 г.) для симфонического оркестра. В этот период Н. Гольм-Серебряный пишет сюиту «Песни и пляски народов СССР» (1931г.), а в 40-е - «Крымскую» симфонию (1947-1950 г.). В1940 г. А. Артамонов обращается к сюжету из жизни армянского народа в опере «Тигран».
Приведенный перечень разножанровых сочинений позволяет говорить о том, что композиторы нашего края следовали творческой задаче, которую перед ними поставило время и исторические обстоятельства, в силу чего они глубинно осваивали казачий фольклор, а наряду с этим - богатейший мелос других народов.
Предпринятый обзор также даёт возможность утверждать, что камерно-вокальные сочинения донских композиторов развивались в русле общих тенденций. Более того, нам представляется, что в силу особенностей камерно-вокальных жанров, их особой предрасположенности к лирике, именно эта ветвь творчества донских композиторов рельефно отражала как региональную специфику, так и веяния времени. Поэтому обратимся непосредственно к камерно-вокальным сочинениям композиторов региона, ещё раз подчеркнув, что эта жанровая сфера привлекала донских авторов с самого начала становления региональной композиторской школы.
Контекст камерно-вокальных жанров, получивших воплощение в творчестве ростовских композиторов, разнообразен. Это и песни, и романсы, и вокальные циклы. Однако в разные исторические периоды интерес к тем или иным жанровым разновидностям камерно-вокальной лирики менялся. При этом абсолютно очевидно, что появление вокального цикла в жанровой палитре донских авторов явилось следствием весьма длительного и поэтапного эволюционного пути, отражающего процесс «освоения» жанровой сферы вокальной лирики. Первый этап этого пути можно охарактеризовать как песенный. И это закономерно, так как двадцатые годы прошлого столетия стали
периодом расцвета массовой песни - жанра, который достиг своего апогея в