Иоганн Якоб Фробергер и его клавирная музыка

• Автор: Гандилян, Софья Степановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 283 с. : ил. + Прил. (с. 284-383: ил.)

Оглавление
Введение

I. Жизненный и творческий путь И. Я. Фробергера: реальность и легенды

1.1. Сведения о жизни И. Я. Фробергера

1.2. И. Я. Фробергер в письмах К. Гюйгенса и Сивиллы Вюртембергской

1.3. Музыкально-теоретические словари XVIII в. о И. Я. Фробергере

1.4. Композиторы ХУШ-ХГХ вв. о музыке И. Я. Фробергера

II. Основные источники музыки Фробергера: содержание, нотация,

оформление

П.1. Авторские собрания

П.2. Прижизненные и посмертные копии

П.З. Издания ХУ11-ХУ1П вв
11.4. Публикации кон. Х1Х-нач. XXI вв
III. Полифонические жанры в творчестве И. Я. Фробергера: архитектоника,
методы работы, особенности отдельных жанров
III.1. Фантазии: классика жанра
Ш.2. Строгая полифония ричеркаров
III.3. Канцоны: гомофонные и полифонические свойства фактуры
Ш.4. «Вольности» каприччио: самый свободный из полифонических жанров музыки И. Я. Фробергера
IV. Жанр токкаты в творчестве И. Я. Фробергера
IV. 1. Токкаты на Возношение Святых Даров
Г/.2. Токката в творчестве старших современников И. Я. Фробергера
IV.3. Трактовка жанра у И. Я. Фробергера
V. Танцевальные жанры
V.!. Становление сюитного цикла в творчестве И. Я. Фробергера
У.2. Особенности отдельных танцев
V.З. Архитектоника
VI. Барочная программность в музыке И. Я. Фробергера
VI.1. Классификация программных сочинений

VI.2. Музыкальная символика
VI.3. Роль программных комментариев в сочинениях И. Я. Фробергера
VI.4. Исполнительские рекомендации
VII. Мотеты И. Я. Фробергера
VII. 1. Источник
VII.2. Соотношение текста и музыки
Заключение
Литература
Приложения
I. Эпистолярное наследие
1.1. Письма И. Я. Фробергера А. Кирхеру
1.2. Переписка К. Гюйгенса и Сивиллы Вюртембергской
И.Факсимиле
Ш.Таблицы
111.1. Список изданий из библиотеки Б. Фробергера
111.2. Рукописные источники клавирной музыки И. Я. Фробергера
111.3. Строение полифонических сочинений Фробергера Аналитические схемы
111.4. Каталог программных сочинений
111.5. Обозначения орнаментики из рукописи М. Буловского
IV. Диспозиции современных И. Я. Фробергеру органов
V. Иллюстрации

Введение
Настоящее исследование является первой в отечественном музыкознании работой, посвященной жизни и творчеству Иоганна Якоба Фробергера (1616-1667) — одного из самых значительных композиторов и исполнителей на клавишных инструментах XVII века.
В становлении и развитии клавирных жанров эпохи Барокко Фробергеру принадлежит важнейшая роль. Практически все творческое наследие композитора, за исключением двух мотетов, предназначено для клавишных инструментов. Он творил во всех ведущих жанрах своего времени, оказав значительное влияние на их последующую историю как в Германии, так и в других европейских странах, о чем мы можем судить по многочисленным откликам современников и музыкантов последующих эпох (вплоть до Ф. Листа). Распространение его музыки также было обширно и охватило со временем почти все европейские земли: помимо
многочисленных изданий, мы имеем дело с рукописями разного типа. Весь этот обширный материал является притягательным для современного исследователя и полезным подспорьем для исполнителя.
Развитие на протяжении XX столетия на Западе, а позднее и в России движения по изучению и исполнению старинной музыки способствовало возвращению из небытия имен незаслуженно забытых композиторов, музыка которых завоевывала любовь у публики. В этой связи фигура Фробергера представляет несомненный интерес для отечественного музыковедения и исполнительского искусства. Имеющиеся в нашем распоряжении сведения о жизни этого выдающегося музыканта позволяют утверждать, что он был яркой, оригинальной личностью. Биография его полна занимательных происшествий, отражение которых в произведениях композитора — уникальный для искусства XVII столетия случай, заслуживающий специального изучения. Присущая же Фробергеру тяга к путешествиям способствовала знакомству с музыкальными стилями разных стран, их освоению и новаторскому претворению в собственном творчестве. Работая

делалась Книга [I] (Hill 1988, Fi). Восхождению Леопольда I на престол противодействовали такие влиятельные люди, как Людовик XIV, вместе со своими союзниками, рейнскими принцами, а также курфюрст, архиепископ Майнца. Людовик XIV, как известно, был близок к иезуитским кругам: «Людовик не только выбирал среди членов иезуитского ордена духовников для себя и для всей своей семьи, но в 1670 году дал своему духовнику иезуиту право предлагать кандидатов на все высшие церковные должности в королевстве» [4] (Бёмер 2002, 225-226).
Кирхер был одной из центральных фигур иезуитского ордена. Фробергер, также тесно связанный с орденом иезуитов, мог представляться принадлежащим к враждебной Леопольду I партии. Этим можно объяснить внезапную отставку композитора по восхождении на престол нового императора. По крайней мере, и Вальтер, и Маттезон связывают отставку композитора с враждебностью императора:
«В связи с немилостью Императора он подался из Вены в Майнц» [171] (Walther 1732, 264).
Вероятно, существовала также связь Фробергера с противостоящим Леопольду лагерем архиепископа Майнца. Не случайно в 1665 году Фробергер находился при дворе майнцского курфюрста.
К сожалению, биографические сведения, касающиеся фигуры Фробергера, фрагментарны. Так, едва ли не единственным документом, проливающим свет на годы после отставки, является сочинение самого Фробергера — «Размышление о моей будущей смерти», написанное, по указанию автора, в Париже, первого мая 1660 года.
В 1660 г. в Париже композитором Франсуа Робердэ был выпущен сборник «Фуги и каприччио ка четыре голоса в партитуре, для органа» [Fvgves, et Caprices, a quatre parties mises en partition pour l’orgue]. В предисловии автор указывает: «Для того, чтобы не извлекать неправедно выгоду из трудов других, я хотел бы уведомить, что в собрании содержатся три пьесы, созданные не мною. Одна из них была сочинена знаменитым