Духовные сочинения М. Гайдна в контексте австрийской музыкальной традиции XVIII века

• Автор: Коваленко, Татьяна Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 223 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава I. Австрийская духовно-музыкальная традиция XVIII века
1. Политика «йозефинизма» и её влияние на церковную музыку второй половины XVIII века
2. Вена и Зальцбург
3. Михаэль Гайдн — церковный композитор
4. Михаэль Гайдн и семейство Моцартов
Глава II. Месса в творчестве Михаэля и Йозефа Гайднов
1. Жанр и его разновидности
2. Ранние мессы Йозефа и Михаэля Гайднов
3. Зальцбургские мессы: «йозефинистские» реформы в действии
4. Жанр missa solemnis
Глава III. Мотеты М. Гайдна: на пересечении традиций
1. «Малые» литургические формы в исторической перспективе
2. Офферторий в творчестве зальцбургских композиторов
3. Градуалы Гайдна и Эберлина
4. Антифоны братьев Гайднов и Моцарта Глава IV. Реквием: диалоги и параллели
1. Австрийская традиция жанра
2. Requiem in Су И.Э. Эберлина и М. Гайдна
3. Гайдн и Моцарт: источники вдохновения гения
Глава V. Церковная музыка М. Гайдна: между учёным и галантным стилем
1. «Стиль» в теории XVIII в.
2. Церковный стиль в сочинениях М. Гайдна
3. Театральный стиль в церковных сочинениях М. Гайдна Заключение
Приложение I Приложение II Приложение III

Введение
Творчество Иоганна Михаэля Гайдна (1737-1806) - видного австрийского композитора и исполнителя - сегодня известно весьма узкому кругу специалистов и любителей музыки. Оно оказывается в тени свершений Франца Йозефа (1732-1809), брата композитора, и Вольфганга Амадея Моцарта (1756-1791) - «сослуживца» по Зальцбургской капелле. Между тем достижения М. Гайдна были по достоинству оценены его современниками, да и сам композитор пользовался известностью, всеобтцим уважением и непререкаемым авторитетом. В числе поклонников его творчества были и царственные особы, и богатые аристократы, и музыканты-профессионалы.
В воспоминаниях Йозефа Гайдна, к примеру, есть рассказ о том, что
музыкальное дарование Михаэля проявилось очень рано:
«На празднествах Св. Леопольда, проводившихся ежегодно в монастыре Нойбург, обычно присутствовала императрица Мария Терезия. Однажды она соизволила в шутку заметить капельмейстеру Ройтеру, что Йозеф Гайдн разучился петь - он стал каркать, как ворона. Ройтеру пришлось заменить Йозефа другим сопранистом. Выбор пал на его брата Михаэля. Мальчик пел так прекрасно, что императрица велела призвать его к себе и наградила двадцатью четырьмя дукатами»1.
О широкой известности Михаэля Гайдна в зрелые годы пишет Вериганд Ретенштайнер, его друг и ученик: «Солидные люди, в тишине прогуливавшиеся по улице, увидев идущего мимо Гайдна, громко восклицали, обращаясь к своим спутникам и знакомым: ’’Смотрите! Это
Гайдн из Зальцбурга!”»2.
Но, пожалуй, наиболее значима оценка творчества М. Гайдна коллегами-музыкантами. Первая из приведённых ниже фраз принадлежит
Э.Т. Гофману. Он отмечал, что М. Гайдн «как церковный композитор принадлежит к первым художникам в этой области, любого времени и любой
1 История жизни Йозефа Гайдна, записанная с его слов Альбертом Кристофом Дисом. М., 2007. С. 25.
2 Цит. по Croll G. Vössing K. Johann Michael Haydn: seine Leben - sein Schäften - seine Zeit. Wien, [1987]. S. 8. Дал ee-CroIl G. Vössing K.

страны»3. Другая - Леопольду Моцарту: «Господин Гайдн - человек, заслуги которого в музыке ты не станешь отрицать», - писал он сыну 24 сентября 1778 года4.
Жанровая палитра творчества Михаэля Гайдна весьма разнообразна. Ему принадлежит большое число церковных произведений, симфоний, серенад и дивертисментов, клавирных и органных опусов, театральных интрад, пантомим, сакральных драм. Центральное место в наследии Гайдна занимает духовная музыка. Такое ее положение обусловлено не только количеством написанных композитором церковных произведений, но и уровнем композиционного мастерства. Эту область творчества своего коллеги очень высоко ценил и прекрасно знал В.А. Моцарт, о чем красноречиво свидетельствуют его письма. Он неоднократно просил отца прислать из Зальцбурга в Вену произведения Гайдна для исполнения на воскресных музыкальных собраниях в доме барона ван Свитена.
Гайдном написано по меньшей мере 32 полных цикла латинских месс5, несколько десятков циклов антифонов, градуалов и офферториев -изменяемых песнопений католической литургии. На примере месс и мотетов, т.е. тех жанров, в которых Гайдн работал в течение всего своего творческого пути, можно проследить эволюцию его стиля, а также обозначить некоторые изменения в сфере духовной музыки Зальцбурга и Австрии в целом. Церковные сочинения Михаэля Гайдна - характерное и при этом очень яркое явление своей эпохи и, следовательно, их изучение может приблизить нас к пониманию основных тенденций в развитии церковных жанров эпохи венской классики. Все это и определило актуальность темы.
Актуальность также обусловлена сложившейся проблемной ситуацией в изучении австрийской музыки второй половины XVIII века.
3 Hoffmann Е.Т.А. Requiem von Michael Haydn. Partitur II Allgemeine Musikalische Zeitung, №12, 1812
4 Mozart W.A. Briefe und Aufzeichnungen / Hrsg. von der Int. Stiftung Mozarteum, Salzburg. Ed. von W.A. Bauer und O.E. Deutsch, komment. von J.H. Eibl. Bde 1-7. Kassel, 2005Bd. II, S. 6.
5 Гайдну приписывают авторство ещё не менее 60 месс, столько же исследователи атрибутируют как принадлежащие кому-то из братьев Гайднов, Йозефу или Михаэлю. См. Об этом Blazin Dt. Haydn, (Johann) Michael //The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford, 2001

Вене (свое путешествие в столицу он совершил только в 1798 году), тем не менее, со значительной долей уверенности можно говорить о том, что композиторы встречались и в венский период жизни Моцарта.
Подтверждением этому могут служить 6 пьес для скрипки и альта, которые нередко фигурируют под. титулом «Mozart-Duette» или «Freundstück». Их сочинение вызвало к жизни исторический анекдот, согласно которому летом или весной 1783 года (во время приезда Вольфганга и Констанции Моцарт в Зальцбург) некий влиятельный господин69 заказал Гайдну дуэты для скрипки и альта. Договор обязывал композитора закончить их к определенной дате, однако неожиданная тяжелая болезнь не позволяла ему завершить работу в срок. «Моцарт, ежедневно посещавший больного, узнал об этом, он сел рядом с Гайдном и неустанно писал для своего опечаленного друга, так что Дуэты были завершены менее, чем за день»70. Этот случай действительно претендовал бы лишь на роль анекдота, если бы позднее (в 1788 году) в издательстве Иоганна Траэга в Вене не были бы опубликованы «6 Duetti à Violino è Viola». На титульном листе этого издания было указано, что 4 первых дуэта сочинены М. Гайдном, а 5-й и 6-й -Моцартом.
Укажем, что «Дуэты» не единственный пример сотрудничества двух композиторов. Ещё в 1767 году по заказу архиепископа была сочинена оратория «Долг первой заповеди». Первая часть этого сочинения была написана десятилетним Вольфгангом, вторая - принадлежит перу Гайдна, а. третья - была поручена А. Адльгассеру.
Письма, в которых речь идет не о Гайдне-человеке, а о Гайдне-композиторе или импровизаторе, выдержаны в совсем ином ключе. В знаменитом послании к падре Мартини Вольфганг отзывает о нем как об «искуснейшем контрапунктисте»71. Столь же лестную характеристику
69 Наиболее вероятно, что заказчиком «Дуэтов» являлся Иероним Коллоредо, прекрасно игравший на скрипке.
70 Schirm G. and Otter J. Biographische Skizze von Michael Haydn. [1987] Op. cit.. S 83.
71 Вольфганг Амадей Моцарт. Полное собрание писем. Циг. изд. С 41.