Гармоника в творчестве первых композиторов Башкирии

• Автор: Сагадеева, Рашида Гильмановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 193 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. ГАРМОНИКА В БАШКИРИИ

1.1. Гармоника - межнациональный клавишный аэрофон

1.1.1. Этимология термина «гармоника»

1.1.2. Генезис конструкции и звукоизвлечения на гармонике

1.2. Из истории исполнительства на башкирской гармонике ^

1.2.1. Виды башкирских клавишных аэрофонов

в национальной инструментальной культуре

1.2.2. Становление профессионального исполнительства

на гармонике
1.3. Гармоника в башкирском драматическом театре
Глава 2. МНОГОГОЛОСНАЯ ФАКТУРА В СОЧИНЕНИЯХ
ПЕРВЫХ КОМПОЗИТОРОВ БАШКИРИИ
2.1. Фактурная организация басо-аккордовой клавиатуры

гармоники
2.2. Сочинения первых башкирских композиторов

в свете исполнительства на гармонике
2.2.1. Гармоника - первый музыкальный инструмент
в творчестве башкирских композиторов
2.2.2. Латентные признаки баянной фактуры
в сочинениях башкирских композиторов
Заключение
Список литературы
Фотоиллюстрации
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Во многих монодийных культурах народов России клавишные аэрофоны явились своеобразным импульсом в развитии многоголосия европейской традиции и инспирировали значительные достижения национальных композиторских школ.
Возможности инструментов группы клавишных аэрофонов из семейства гармоник под различными названиями («гармонь», «тальянка», «хромка», «баян» «аккордеон» и др.) и имеющих в основе своей конструкции мелодикогармоническую структуру, в настоящее время достаточно изучены. Однако вопрос внедрения гармоники в монодийную культуру и её роль в становлении академического многоголосия в творчестве национальных композиторов ещё не раскрыты. Не стало исключением и творчество основоположников башкирской композиторской школы.
Содержание представленной диссертации непосредственно связано с вопросом изучения исполнительства на многочисленных клавишных аэрофонах первой половины XX столетия в России, когда целевая государственная политика вывела гармонику (баян) на уровень массового музыкального инструмента. Несмотря на современную критику этой политики, сегодня можно утверждать, что именно в этот период был заложен фундамент нового направления академического искусства, оставившего значительный след в культуре многочисленных российских этносов.
Гармоника - музыкальный инструмент, который в начале XIX века охватил практически всё цивилизованное культурное пространство. Гармоника в различных вариантах сё конструкции и под различными названиями встречается на всех континентах, её считают своим инструментом многие этносы, независимо от традиций национальной музыкальной культуры. Ей посвящены многие исследования, где она, в частности, классифицирована как клавишный аэрофон с проскакивающими язычками и с индексом 412.132 (Нот-

bostel-Sachs, 1914). Однако до настоящего времени не изученными остаются вопросы генезиса звукоизвлечения на гармонике, этимологии её названия, а также применения в монодийных и многоголосных музыкальных культурах народов России.
В Башкирии гармоника известна под различными названиями («тальянка», «батская», «русская», «хромка», «баян» «аккордеон» и др.), она выступала объектом исследования, но вопросы её внедрения в башкирскую культурную традицию до сих пор оставались недостаточно раскрытыми. К числу «непрочитанных страниц» в истории башкирской музыки следует отнести круг проблем, связанных с местом гармоники в динамике формирования национального композиторского творчества (школы).
Необходимость восполнения вышеуказанных пробелов обусловили актуальность исследования.
Степень изученности проблемы диссертации. Исследованию творчества первых башкирских композиторов посвящены труды JI.H. Лебединского, H.A. Щумской, Л.П. Атановой, Э.М. Давыдовой, Е.Р. Скурко, Н.Ф. Гариповой, Т.С. Угрюмовой и других авторов. Развитие исполнительства на гармонике (баяне) в Башкирии нашло отражение в работах Р.Г. Рахимова, Р.Ю. Шайхутдинова, В.К. Моисеева, В.А. Башенёва, Ф.Х. Шарафуллина и других исследователей. Однако особенности становления творчества первых композиторов Башкирии, непосредственно связанных с практикой гармонно-баянного музицирования, до настоящего времени не становились объектом и предметом специального изучения.
Объект исследования - клавишные аэрофоны, используемые в творчестве башкирских композиторов.
Предмет исследования - процесс становления творчества первых башкирских композиторов, обусловленный конструктивными особенностями гармоники.

то в этот период только появляются первые упоминания о ней в Башкирии. Сохранившиеся документы описывают гармонику в руках исполнителя-башкира, как символ материального достатка, прогрессивности и лояльности к русским властям (первые инструменты так и называлась - «гармоника русского изделия» [170, с. 518]).
Первые инструменты имели высокую стоимость. Судя по рекламному объявлению того времени, хорошая гармонь представляла собой целое состояние и потому была доступна не каждому (см. фото 1-8 Фотоиллюстраций)40.
С более дешёвой гармонью башкирский народ познакомился на рубеже XIX - XX веков, когда на Урал устремился поток переселенцев - на заводы, фабрики, шахты и другие предприятия требовалась наёмная рабочая сила. «...B последние десятилетия (.XIXвека - P.C.) гармоника, и именно её дешёвая, монотонно-грубая разновидность стала везде и в России проникать в простой народ, не только в городах, но и в деревнях, особенно тех, которые расположены в фабричных округах. Здесь гармонику употребляют и как самостоятельный инструмент, и для сопровождения пению...» [147, С. 293-294].
Мы не будем перечислять другие отрицательные отзывы об этом инструменте, которые сохранились в периодике и многократно цитировались в других исследованиях. Отметим только, что против неё выступали ведущие представители культуры, общественности и даже различных верований. Тем не менее, инструмент активно проникал во все провинции и национальные окраины России. Не обошёл он и Башкирию, хотя «... нужно было иметь немалую смелость, чтобы взять в руки неодобряемый религией музыкальный инструмент» [143, с. 7].
10 В тексте рекламного объявления конца XIX века указаны следующие цены: «... одно-рядн. дамская 5 р.; обыкновен. 8, 10 и 14 р.; двухрядная 20 и 30 р.; трехрядная 40 р. ... 10 клап. в 8, 10 и 12 р.; двухрядныя 16 и 20 р. Самоучитель Алексеева 1 р