Вокальные циклы Бенджамина Бриттена : мир поэтических образов и его музыкальная интерпретация

• Автор: Василенко, Анастасия Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 344 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава I. Бриттен как читатель и интерпретатор мировой поэзии

§1. Творческое становление: 30-е годы

§2. Достижение зрелости: 40-50-е годы

§3. Итоги пути: 60-70-е годы

Глава II. Мир поэтических образов вокальных циклов

§ 1. Система поэтических тем, образов и мотивов

§ 2. Группы стихотворных текстов: композиция и драматургия ...66 §3. «Бриттеновский поэтический текст» как смысловое единство

Глава III. Музыкальная интерпретация «бриттеновского поэтического

текста»
§ 1. Группы вокальных циклов: композиция и драматургия
§ 2. Вокальные циклы как стилистическое единство
Заключение
Библиографический список
Приложение

Введение
Творчество великого английского композитора Бенджамина Бриттена принадлежит к одной из наиболее значительных страниц истории музыки XX века. В Европе интерес к нему исполнителей и публики остается устойчивым спустя десятилетия после смерти автора. Наследие мастера и теперь обладает большим репертуарным потенциалом, ведь по количеству написанных произведений он стоит в одном ряду с такими композиторами, как С. Прокофьев, Ф. Пуленк, Д. Шостакович и пр. Не исчерпана значимость этой фигуры для зарубежных исследователей, которые продолжают обращаться к разным областям его творчества, - это М. Кеннеди, Д. Митчелл, К. Палмер, Ф. Руппрехт, А. Уиттол, Ф. Рид, Л. Уолкер и др. Вместе с тем в отечественном музыкознании и в исполнительской практике Бриттен не привлекает к себе столь же постоянного интереса. Главным российским специалистом по творчеству композитора, безусловно, является Л.Г. Ковнацкая - автор двух диссертаций, монографии (1974) и множества статей. Другие отечественные музыковеды редко возвращаются к этому имени. В качестве исключения назовем диссертацию (1996) и статьи Е. Левиной, монографическую брошюру А. Таурагиса (1965), а также публикации Е. Лучиной и Е. Подгорной.
Бриттен - это композитор, природу творчества которого определяют две главные константы: поэзия и музыка, чье искусство неразрывно связано со словом. «Слово» так или иначе организует пространство многих жанровых областей наследия английского автора. И хотя в истории музыки он более известен как оперный композитор, совершенно не случайным выглядит тот факт, что одной из важнейших составляющих его творчества, наряду с оперой, являются вокальные сочинения, и, в частности, вокальные циклы.
Это жанр был для Бриттена одним из самых сокровенных, и обращение к нему на протяжении всей жизни отражает процесс кристаллизации художественного и музыкального мышления композитора. Камерность, которой обладает вокальная музыка по сравнению с оперой, была чрезвычайно привлекательной для него, предоставляя возможность говорить со слушателем на особенно важные, часто исповедальные темы. Более двадцати вокальных циклов, хронологически охватывающих период от 30-х годов XX столетия до середины 70-х, безусловно, являются тому подтверждением.

В основе вокальных сочинений - самые разнообразные поэтические источники. «Мир бриттеновской поэзии»1 - особенный, в нем музыкант находит не только источник вдохновения, но и поэтический эквивалент своим эстетическим идеалам. Диапазон текстов, к которым обращается композитор, огромен: он простирается от средневековых анонимных песен и фольклорных песенок-загадок до современной ему драматургии, географически охватывая Англию, Францию, Германию, Китай и даже Россию. Соответственно, значительны стилевая и образная сферы текстов. Основная для композитора проблематика - нравственного порядка: духовная составляющая личности, трагедия бытия, мироощущение героя, попытки обрести утраченное равновесие или осмыслить процессы, происходящие в мире. Решения различны - либо предельно личностны, субъективны, либо, напротив, объективны, но всегда создают определенную модель мира. Вопросы взаимодействия текста и музыки, параллелей с событиями современности, оказываются весьма существенными по отношению к его вокальным произведениям. Сложившаяся проблемная ситуация заключается в том, что такая ценная часть музыки XX века до сих пор не стала предметом специального рассмотрения.
Мы предполагаем, что столь значительный диапазон поэтических интересов Б. Бриттена является отражением принципов его творческой личности, что поэтическое слово обеспечивает не только выбор музыкальностилистических средств для воплощения, но и играет важную роль в формировании особенностей художественной системы композитора. Эта гипотеза позволяет акцентировать внимание на поэтике вербального текста, поэтических образах и их музыкальной реализации, на стилистике вокальных циклов, что позволит выявить неповторимость художественного метода Б. Бриттена.
Объектом исследования стали вокальные циклы Бриттена. Его предмет - особенности музыкального воплощения избранных композитором поэтических образов.
1 Это определение на русском языке впервые прозвучало в работе Л.Г. Ковнацкой. См. Ковнац-кая Л.Г. Английское эхо русской поэзии: вокальный цикл Бриттена на стихи Пушкина // Русско-британские музыкальные связи. - СПб., 2009. - С. 272. Оно является русскоязычным вариантом английского названия Антологии стихотворений, положенных на музыку Бриттеном. См. Benjamin Britten's Poets. An Anthology of the poetry he set to music. / Edited by Boris Ford. Carcanet Press Ltd., 1994.

ванию о ней. <...> Уже само раскрытие мечты было духовным завоеванием» [66,148].
Из-за невозможности достижения мечты, обретения личного счастья, невозможности придать гармонию всему мирозданию часто возникает настроение тоски, разочарования, в результате чего герой приходит либо к открытому столкновению с миром, либо уходит от внешнего мира в мир иллюзорный. Вот в этом и есть точка соприкосновения Бриттена с романтизмом. Невозможность принять ужасы современного реального мира заставляет героя находить покой в мире нереальном, чаще всего - в мире ночи или сна. Человеческое бытие, таким, какое оно может быть, композитор осознал в годы войны. Откликом на эти события и стал иллюзорный мир, созданный в «Серенаде». Однако, в этом цикле возникает важнейшая константа будущего творчества: иллюзорное время ночи, в момент которого герою являются разного рода видения и откровения, по представленному в нем смыслу становится более подлинным, чем день.
Следующими после «Серенады» стали The holy sonnets of John Donn / Святые сонеты Джона Донна, op. 35,1945
Это первый вокальный цикл для голоса и фортепиано за пять лет. Он был создан под воздействием тяжелейшего впечатления от посещения послевоенной Германии, где композитор воочию увидел все ужасы той страшной трагедии, что потрясла мир.
Из писем и дневников: «мы88 путешествовали в маленьком автомобиле по плохим дорогам и были в отчаянии достаточно часто. Мы видели божественные маленькие немецкие деревни, с милейшими людьми в них (я клянусь, что тевтонцы — лучшая и чистейшая раса на земле), и мы видели полностью разрушенные города (как Мюнстер), в которых, неизвестно — как, живут более 20 ООО человек» [355, 1272]. Через два дня после возвращения из Германии, Бриттен начал писать новый вокальный цикл для Пирса. «Оден заставші нас относится к Донну серьезно», - напишет Бриттен в своем дневнике [333, 227]. Из письма П. Пирсу: «Стиль его витиеват, но музыка отражает безысходное отчаяние, и, как в ужасе «Серенаде», наказание адского огня» [там же]
88 Бриттен путешествовал по Германии с известным американским скрипачом и дирижёром Иегуди Менухиным [355, 1271].