Дармштадтские международные летние курсы новой музыки и западноевропейский послевоенный музыкальный авангард

• Автор: Пузько, Ольга Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 202 с. + Прил.( с. 1-290 )

Содержание
Введение. К истории возникновения Международных летних
курсов в Дармштадте. Значение и основные этапы исторического развития
Глава I. Авангард-1 и Авангард-П: преемственность
и полемика
1. Т.В. Адорно и философия Новой музыки
2. А. Шенберг и Дармштадт
3. А. Веберн - путь к Новой музыке
4. Послевоенная рецепция творчества А. Веберна
Глава П. Лаборатория авангардных техник
1. Дармштадтская «классика»: сериализм
2. Алеаторика - философия случайного
3. Инструментальный театр
4. Художник и общество. Л. Ноно, Х.В. Хенце-аутсайдеры 128 Дармштадтских курсов
Глава III. Конец эпохи авангарда
1. По следам конгрессов «Нотация в Новой музыке» и 131 «Форма в Новой музыке»
2. Тенденции 1970-1990-х годов
Вместо заключения. «Дармштадтская школа»: pro et contra
Литература
Примеры
Приложение. Программы Дармштадтских международных летних курсов Новой музыки

Введение
К истории возникновения Международных летних курсов в Дармштадте Значение и основные этапы исторического развития;
После бомбежки американских воздушных войск в ночь с 11-го на 12 сентября 1944 г. от западногерманского города Дармштадта не осталось буквально камня на камне. Город, разрушенный примерно на восемьдесят процентов, представлял собой груду развалин, среди которых едва теплилась жизнь. У тех, кто уцелел, не было ни крыши над головой, ни продовольствия, ни других жизненно необходимых средств. В немецкой послевоенной прессе об этом городе сообщалось: «Дармштадт, в принципе, больше не существует. После двадцатиминутной воздушной атаки он был стерт с лица земли. Число жителей за одну треть часа сократилось от 120 до 80 тысяч, и уцелевшим не осталось даже собачей'конуры»1.
На протяжении почти четырехсот лет Дармштадт был столицей земли Гессен, граничащей с Францией, крупным промышленным и культурным центром Германии. В 1945 г. в связи с сильными разрушениями американское военное правительство приняло решение перенести столицу в Висбаден. Небольшому городку, лежащему немногим севернее Дармштадта, во время войны чудом удалось спастись от бомбежек: американский офицер, который руководил военными операциями, провел студенческие годы-в тамошнем университете.
В Дармштадте до войны находились все главные культурные институты земли Гессен (Ландестеатр, Ландесархив, Ландесбиблиотека). С переносом административного центра в прессе появились голоса, выражающие опасение, что' теперь они могут лишиться финансовой поддержки государства в необходмом объеме. Но удивительнее всего было то, что в разрушенном городе ни на минуту не прекращался пульс
1 Kästner, Erich. „Darmstädter Theaterfrühling“, in: Die neue Zeitung, 5.4.1946 (27). Цпт. по: Gerberding, Elke. Darmstädter Kulturpolitik der Nachkriegszeit // Von Kranichstein zur Gegenwart. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse. - S. 29.

культурной жизни: все концертные залы, театр и выставочные здания были уничтожены, и тем не менее культурные мероприятия проходили в залах церковных общин, церквах и школах.
Новый обербургомистр города, Людвиг Мецгер, назначенный в 1945 г. американским правительством, избрал, по совету художника Вилли Хоферберта, в качестве советника по культуре и руководителя департамента культуры журналиста и музыкального критика родом из Эссена Вольфганга Штайнеке.
Перед Штайнеке стояла непростая задача определить курс культурной политики города. Он выбрал путь, нацеленный на возрождение культурных традиций и на восстановление статуса, который Дармштадт получил в начале XX века, - «города искусств»2. Одной из важных задач, стоящих перед руководителем департамента культуры, стало воспитание и приобщение к культурным ценностям подрастающего поколения. Предстояло вернуть к жизни наследие, которое режим национал-социалистов попытался вычеркнуть из памяти людей.
Любые действия нового руководства требовали согласования с военным правительством. К счастью, американцы придавали большое значение именно развитию культуры, находя этот путь наиболее эффективным для достижения цели,- создания в Германии нового демократического общества. Культурные проекты, представлющие запрещенное в третьем рейхе искусство, гарантированно получали поддержку с американской стороны.
Уже осенью' 1945 г. в восстановленных залах Высшей технической школы открылась выставка «Современное искусство в пространстве Юго-западной. Германии». На ее открытии было объявлено об учреждении общественного- художественного объединения «Новый Дармштадтский
2 В 1899 г. великий герцог Эрнст Людвиг основал Колонию искусств на Митильденхойе, внимание общественности к которой было привлечено выставками художников и архитекторов, работавших в русле эстетики югендштиля (эти выставки проходили в 1901, 1904, 1908 и 1914 годы), а в 1920 г. выставка основанного ранее «Дармштадтского сецессиона» представила панораму искусства экспрессионизма.

Новый этап развития музыкального языка, начавшийся на Дармштадтских курсах в 1950-е годы, Адорно встретил не как решение накопившихся проблем, а как провозвестие заката музыкального искусства.
Выступая с докладами и участвуя в обсуждениях на Дармштадтских курсах, он видел свою миссию, прежде всего, в том, чтобы донести значение творчества Шёнберга в его историко-философском смысле. Его присутствие возводило дискуссии в ранг научного диспута, однако не могло компенсировать решение другой актуальной задачи: заметно смягчив свои категоричные оценки сериальной музыки в 1960-е годы, он так и не вышел за рамки прежних взглядов и не создал философскую концепцию нового послевоенного искусства, потребность, в которой остро назрела к тому моменту.
Первый контакт Адорно с Дармштадтскими курсами состоялся благодаря Лейбовицу, который в письме к Штайнеке упомянул о философе, вернувшемся в Германию из американской эмиграции. Помимо курса музыкальной критики в 1950 г. Адорно руководил пятью семинарами под названием «Критерии Новой музыки». Можно предположить, что их основной темой стали тезисы опубликованной за год до этого «Философии новой музыки».
На следующий год ему было предложено возглавить «Рабочую группу по свободной композиции». 1952 и 1953 г. он провел в США, а затем вновь принял участие в работе курсов. В 1954 г. вместе со Штойерманом и Колишем Адорно руководил циклом из шести семинаров-на тему «Новая музыка и интерпретация», который наряду с «Рабочей группой молодых композиторов» под руководством Клебе и Мадерны, стал одним из самых важных событий 1954 г. По всей видимости, он должен был выступить на открытии куров, так как сохранился рукописный набросок ключевых тезисов его речи:
«Кранихштайн 1954. Вступительный доклад.
Против герметической изолированности новой музыки,