А.И. Зилоти и его роль в рецепции творчества И.С. Баха

• Автор: Изотова, Светлана Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 289 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава 1. Основные тенденции рецепции творчества И. С. Баха в мировой музыкальной культуре конца XIX - начала XX вв.; культурноисторический контекст деятельности А. И. Зилоти

1.1. «Ренессанс И. С. Баха» и искусство России начала XX в

1.1.1. Культурно-исторический контекст; художественные течения

в русском искусстве

1.1.2. И. С. Бах и русская музыкальная жизнь 1900-1917 гг

1.2. Рецепция творчества И. С. Баха в США в первой половине XX в

Глава 2. Произведения И. С. Баха в исполнительской деятельности Зилоти

2.1. «Концерты А. Зилоти» 1903-1918 гг. в Санкт-Петербурге

2.1.1. Баховский цикл
а) Сезон 1907/1908 гг
б) Сезоны 1912/1913, 1913/1914 гг
в) Сезон 1916/1917 гг. Органные вечера с участием Ж. Гандшина
2.1.2. Премьеры сочинений И. С. Баха
2.2. Сочинения Баха в концертной деятельности Зилоти в США
2.3. Отзывы в русской и американской прессе как отражение значимости исполнительской деятельности Зилоти в истории рецепции творчества Баха
Глава 3. Редакции и обработки сочинений И. С. Баха
3.1. Типология рукописей редакций и обработок; идентификационные признаки почерка А. И. Зилоти и его копиистов
3.2. Обработки и редакции концертов; переложение и редакция скрипичного Концерта Е-с1иг ВШУ 1
3.3. Редакции и обработки частей из кантат ВШУ 29 и 35; сравнение с обработками К. Сен-Санса
3.4. Обработки органных сочинений; сравнение с обработками
Ф. Листа, К. Таузига и Ф. Бузони
3.4.1. Транскрипция Прелюдии £-/яо//ВШУ 535/
3.4.2. Обработка Токкаты и фуги с1-то11 ВШУ
3.5. Обработки клавирных сочинений
3.5.1. Транскрипция «Хроматической фантазии и фуги» ВШУ 903; сравнение с обработками Г. фон Бюлова, К. Черни, Ф. Бузони, Ф. Мендельсона-Бартольди
3.6. Обработки сочинений для скрипки и виолончели соло; сравнение с обработками И. Брамса, Р. Шумана, Ф. Бузони, Ф. Мендельсона-Бартольди
3.6.1. Четыре транскрипции из сюит для виолончели соло ВШУ 1007, 1009, 1
3.6.2. Транскрипция Чаконы из Партиты для скрипки соло ВШУ 1
3.7. Значение обработок и редакций Зилоти
Заключение
Список принятых сокращений
Список литературы
Список нотных изданий
Список архивных источников
Приложения
A. Хронология концертов Зилоти с исполнением произведений И. С. Баха
(1903-1931 гг.)
Б. Список зилотиевских редакций и обработок сочинений И. С. Баха
B. Дискография исполнений баховских обработок Зилоти

и Павла на Невском проспекте, реформатской, шведской и финской церквах, а также в католической церкви св. Екатерины на Невском проспекте. До открытия консерваторий исполнителями в этих концертах были иностранцы, либо жившие в России, либо приехавшие на время, а слушателями — горожане, среди которых большую часть составляли немцы. В последнее десятилетие XIX века в лютеранских и католических соборах Петербурга стали постоянными выступления органистов - воспитанников консерватории. При этом транскрипции органных сочинений Баха были по-прежнему актуальны, они часто присутствовали в репертуаре исполнителей и в учебных программах.
Исполнение органных сочинений Баха в начале XX века было связано с именами талантливых учеников консерваторий и уже окончивших их выдающихся исполнителей - М. И. Губен, А. Ф. Морозова, Т. X. Бубека, А. Каппа и других95. Однако главными фигурами, которые повлияли на распространение органных сочинений И. С. Баха в России начала XX века, стали два крупных музыканта, концертировавших примерно в одно и то же время: Б. Л. Сабанеев в Москве и Ж. Гандшин в Петербурге96.
Жак97 Гандшин начал преподавательскую деятельность в Петербургской Консерватории в 1909 году, сменив после смерти на посту руководителя органного класса выдающегося органиста, профессора Л. Ф. Гомилиуса. Помимо педагогической работы, Гандшин часто давал концерты в Малом зале консерватории, разных церквах Петербурга, а также в Повивальном институте, где был в то время один из лучших органов города. Выступления Гандшина в зале Повивального ин-
95 В выпускных экзаменах и учебных концертах Московском консерватории произведения Баха были в программе почти каждого исполнителя: студент-органнст А. Ф. Морозов в период с 1892 по 1895 исполнил Фугу д-то11, Токкату и фугу (1-)ноП, Прелюдию и фугу а-то11, Пассакалию с-то11, Фантазию и фугу д-то11; М. И. Губен (ученица профессора Московской консерватории Б Е. Рамзея) - исполнила в открытых концертах 1901-1902 гг. Фантазию и фугу, две сонаты и две прелюдии и фуги Баха, па выпускном экзамене в 1906 г. - Фантазию и фугу g-moll Ф. Цабсль на выпускном экзамене 1907 г. исполнил большую Прелюдию и фугу е-то11 (Ройзман Л. И. Орган в истории русской музыкальной культуры. В 2-х т. 2-е изд., перераб., доп. и расшир. / Науч. ред. 11. В. Малина. Казань : Казанская государственная консерватория, 2001. Т. 2. С. 140, 146, 149).
"Подробнее о деятельности Гандшина см.: Князева Ж, В. Жак Гандшин п русская музыкальная культура первой четверти XX века: дне. ... докт. иск.
Русифицированный вариант написания имени органиста, принятый в отечественной науке, - Яков Яковлевич. Далее в работе это имя будет появляться в цитатах н заглавиях литературных источников.