Театральный феномен Николая Коляды

• Автор: Щербакова, Наталия Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 213 с.

Глава I. Театральность драматургии Николая Коляды

1.1. Формы авторского присутствия в драматургии Н. Коляды

1.2. Интертекстуальность как структурообразующий принцип драматургии Н. Коляды

1.3. Пьесы 2000-х гг. Жанровое своеобразие. Система персонажей

Глава II. Становление режиссерского метода Н. Коляды

2.1. Предпосылки режиссерской профессии в творчестве

Н. Коляды
2.2. Первые режиссерские опыты Н. Коляды на сцене Свердловского академического театра драмы (1994-1999 гг.)

2.3. Идентификация режиссера Н. Коляды. Спектакль

"Ромео и Джульетта"

Глава III. "Коляда-театр": грани явления

3.1. "Коляда-театр" как экспериментальная площадка для выработки новой театральной технологии
3.2. Авторская режиссура Н. Коляды в игровом театре
3.3. Типы связей между актером и персонажем в театре Н. Коляды
3.4. Китч как театральный язык
Заключение
Список использованных источников
Приложение I.
Пьесы Н. В. Коляды, поставленные в театрах в 1989-2013 гг
Приложение II.
Спектакли, поставленные в «Коляда-театре» в 2001-2012 гг

Авторский театр в российской провинции рубежа XX-XXI вв. - редкое явление, исчезающее в связи с кризисом театра режиссерской формации. В условиях, когда ориентация на стремительный коммерческий успех у массового зрителя предпочитается долголетнему художественному развитию, идеологическая аксиома, утвердившая режиссера в статусе создателя театра, проверяется новыми формами авторства.
Расслоение профессиональных компетенций, приход в режиссуру актеров и драматургов, формирование продюсерского театра создает проблемное поле, где возникают новые театральные феномены.
Важнейший пример - театральная деятельность Николая Владимировича Коляды (род. 1957 г.), драматурга, режиссера, создателя авторского «Коляда-театра» (г. Екатеринбург, 2001 г.).
«Аутентичный театр драматурга»1 распространился в отечественном театральном процессе 1990-2000-х гг., когда многие драматурги занялись постановкой своих пьес. Как правило, режиссура драматургов представлена на сценах столичных театров и в индивидуальных исполнительских проектах: Евгений Гришковец соединяет автора и исполнителя в одном лице, Михаил Угаров ставит свои пьесы в Театре.doc, «Центре драматургии и режиссуры», театре «Практика»2, Иван Вырыпаев режиссирует в московском театре «Практика» и варшавском театре «На Воли» (Na Woli)3, Андрей Максимов ставит в антрепризе.
Исследователь развития режиссерского театра констатирует: «чем активнее профессиональная режиссура внедряется в художественные рамки драматургии, совмещая функции интерпретатора и автора текста и тем са1 Заславский Г. Аутентичный театр Николая Коляды // Независимая газета. 2006. 2 июня. № 109. С. 12.
2 См.: Угаров М. Режиссеры // Центр драматургии и режиссуры Алексея Казанцева и Михаила Рощина: [сайт].
27.10.2012).
3 См.: Вырыпаев И. Как я не возглавил польский МХАТ / бесед. А. Шендерова // Театр. 2012. №5. С. 110-115.

мым лишая автора пьесы его авторства, тем активнее драматург вторгается в мастерскую режиссуры, отстаивая границы собственного художественного пространства»4.
На фоне разнообразной режиссуры драматургов рубежа ХХ-ХХ1 вв. театральный феномен Николая Коляды является исключением, поскольку соединяет несколько театральных ипостасей: драматурга, режиссера и театрального продюсера, причем внутренне не разделенных. Признанный в начале творческого пути, в 1990-х гг., самым успешным коммерческим драматургом, в начале 2000-х гг. Н. Коляда менее востребован театральной аудиторией. Он уходит в режиссуру, организует «Коляда-театр», который представляет собой личный художественно-коммерческий проект Н. Коляды. Главная цель театра состоит в популяризации пьес Н. Коляды и его учеников, авторов «Уральской драматургической школы», а также драматургов - победителей авторского конкурса Н. Коляды «Евразия» (2001-2013 гг.). С 2007 г. театр проводит в г. Екатеринбурге ежегодный международный авторский фестиваль «Коляда-Р1аув», представляющий постановки по пьесам уральских драматургов.
В условиях перехода от советской модели репертуарного театра к продюсерскому, проектному театру, сопровождающегося борьбой за лидерство между финансовым и творческим руководством, Н. Коляда идет уникальным путем, то есть берет на себя всю полноту ответственности за свое детище. Противоречивость различных моделей театра, изначальная конфликтность художественных и коммерческих целей влияют на творческий метод Н. Коляды, обусловливая его эклектичный характер.
Создавая частный театр, Н. Коляда строит его на основе традиционной отечественной модели репертуарного театра, понимаемого как полифонический, развивающийся художественный организм, с постоянной профессио4 Слесарь Е.А. Режиссер - драматург: модели их взаимоотношений в зарубежном и отечественном театре концаXIX- XX веков: автореф. дис.... канд. искусствоведения: 17.00.09. СПб.: С-Петерб. гуманит. ун-т профсоюзов (СПбГУП), 2006. С. 22.
персонаж, выразитель авторского эго. Чеховская «полифония», сплетающаяся из многоголосицы реплик, у Коляды заменена монологизированием цен-

тральных персонажей, иногда впрямую излагающих авторскую мысль
Для Н. Коляды, как и для Т. Уильямса, театр становится «средством передачи зрителю эмоционального опыта, раскрытия внутренних механизмов

человеческой личности и ее поведения» . Это может происходить в шокирующей манере, воздействует достаточно сильно. В стремлении достичь зрительского понимания Коляда использует старые театральные приемы, проверенные сценой в течение веков: монологи, вынесение конфликтных ситуаций на поверхность в форме прямых столкновений, в «дуэльном» диалоге, в контрасте эмоционального музыкального сопровождения и бытовой обстановки.
Т. Уильямс утверждал, что «каждый из созданных им персонажей всегда носил хоть малую, но часть внутреннего мира автора, развитую и переработанную во имя главной идеи пьесы»124.
Н. Коляда щедро наделяет своих маргинальных героев страстным сопереживанием, пересаживая в них частицу собственной души. Вместо чеховской отстраненности и объективности у Коляды преобладает субъективизм и лирическое отношение к героям. С их помощью он избавляется от комплексов отжившего мировосприятия и сохраняет живое, ранимое и искреннее чувство.
«Полонез Огинского» стал первой режиссерской работой драматурга в профессиональном театре (Свердловский академический театр драмы, 1994).
«Самое сокровенное произведение Коляды <...> предстало в его собственной режиссуре и исполнении актеров Екатеринбургского театра драмы "путешествием в трамвае “Желание” по вишневому саду"»125, - комментиро122 О чеховских мотивах в драматургии Н. Коляды см.: Вербицкая Г.Я. Отечественная драматургия 70-90-х гг. XX века в контексте чеховской поэтики: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.01. М.: Рос. акад. театр, искусства (РАТИ), 2008. 26 с.
123 Лапенков Д.С. Указ. соч. С. 36.
124 Falk S.L. Tennessee Williams. Boston: Twayne, 1978. P. 155. Цит. по: Лапенков Д.С. Указ. соч., с
125 Иняхин А. Коляда case // Театральная жизнь. 1995. № 3. С. 6.