Поэтика театра пластической драмы Гедрюса Мацкявичюса

• Автор: Ячменева, Марианна Максимовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 191 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I.

ФИЛОСОФИЯ ОБРАЗА В ТЕАТРЕ Г. МАЦКЯВИЧЮСА

ГЛАВА II.

АРХЕТИПЫ ПЛАСТИЧЕСКОЙ ДРАМЫ Г. МАЦКЯВИЧЮСА

ГЛАВА III.

СИМВОЛИКА ДВИЖЕНИЯ ПЛАСТИЧЕСКОЙ ДРАМЫ Г. МАЦКЯВИЧЮСА

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ
В 1975 году состоялась премьера спектакля Г. Мацкявичюса1 «Преодоление». Это событие ознаменовало рождение театра пластической драмы, значительно расширившего эстетические горизонты отечественного сценического искусства. Мацкявичюс создал своеобразный «театр молчания», художественные качества которого согласуются со свойствами драмы, хореографии, живописи, скульптуры, кинематографии и музыки. Взаимодействие пространственных и временных искусств определило главные поэтические свойства и многомерную лексическую этимологию нового театрального направления.
Актуальность диссертации обусловлена значимостью явления «театра безмолвия»2 как неотъемлемой части современного театрального пространства. Понимание основ режиссерской концепции Мацкявичюса требует осмысления его творческого, педагогического, научного и литературного опыта. Творчество режиссера предоставляет исследователю уникальный аналитический материал. Г. Мацкявичюс поставил в общей сложности более шестидесяти спектаклей, в Театре пластической драмы -около двадцати, два из которых - «Преодоление» (Микеланджело) и «Звезду и смерть Хоакина Мурьеты» - считал квинтэссенцией философской и эстетической программы этого театра. Оба спектакля сохранялись в репертуаре на протяжении всех шестнадцати лет (1973-1989гг.) существования театра. Но поставленный в 1981 году «Красный конь (Погоня)» режиссёр позднее вывел3 в один ряд с этими программными спектаклями, обозначив его главную задачу
1 Гедрюс Мацкявичюс -режиссер, артист, драматург, педагог, исследователь. Родился 18.05.1945 в Гри-бенай (Литва). Получил естественно-научное образование (биохимия) в Вильнюсском университете, позже театральное: режиссерский факультет ГИТИСа (курс профессора М. О.Кнебель). В сфере деятельности режиссера с самых ранних шагов оказались многие смежные искусства, философия, психология и научно-естественные дисциплины. Драматургическую и режиссерскую деятельность совмещал с артистической. Получил на родине официальное признание как лучший мим Прибалтики. Создатель и руководитель Театра «Октаэдр». Автор методологической педагогической программы «Новая актерская школа». Умер в Москве 13.01.2008.
2 Определение Г. Мацкявичюса
3 Из личной беседы Г. Мацкявичюса с автором диссертации (апрель 2007г.)

«посвящение зрителя в тайны искусства пластической драмы: от
простейшего телодвижения до создания художественного образа»1, предлагая наблюдателю проследить процесс от возникновения идеи до её воплощения. Необходимость постижения специфики принципов создания Мацкявичюсом художественных образов обосновывает потребность в проведении данного исследования. Актуальность работы обоснована и тем, что творческие открытия выдающегося мастера не являются частной проблемой истории театра, а представляют собой более широкий художественный и эстетический феномен, нуждающийся в искусствоведческом осмыслении.
Научная новизна исследования состоит в выработке принципиально нового концептуального подхода к изучению ярких театральных артефактов XX века - пластико-драматических произведений Мацкявичюса. Потребность в морфологическом осмыслении театральной поэтики Мацкявичюса возникла во время непосредственного творческого сотрудничества автора исследования с режиссером. Уже тогда стало ясно, что опыт новаторской театральной деятельности Г. Мацкявичюса, как и его оригинальное научно-литературное наследие, требуют не только формальной архивной каталогизации, но научно обоснованного
аналитического изучения. Значительная часть представленного материала никогда прежде не рассматривалась в ракурсе целостного
театроведческого и хорео-драматического анализа. Свойства жанровой, эстетической, философской природы театра Мацкявичюса осмысливаются в прямой связи с конкретными художественными произведениями, содержание которых, собственно, и определяет исследовательскую направленность поиска автора диссертации.
Впервые в отечественном театроведении рассматривается психофизическая концепция театра Г. Мацкявичюса, восходящая к
' Мацкявичюс Г. Преодоление. М., 2010,

определенную корректировку в драматургический материал наших спектаклей» [70,с.21].
Г. Мацкявичюс нашел уникальный способ экстраполирования явлений из области метафизики в сферу искусства. Творческая необходимость выведения эзотерического и сверхреального в пространство театральности указала режиссеру путь создания своего художественного материала - авторских мифологем.
Мифологемы Мацкявичюса - это материал его творчества, подвергнутый специфическому формообразованию и акцентирующий понятие «художественный образ» на всех трех основных уровнях его существования - образ-замысел, художественное произведение и образ-восприятие. В этих мифологемах сущность образов целостна, что выявляет в них архетипы, а гармония пространственно-временных характеристик и содержательности подобных образов раскрываются в хронотопах. Архетипы и хронотопы выступают здесь как выразители художественного мышления режиссера. В творчестве Мацкявичюса любой сюжет, порожденный определенным мотивом, всегда сообразуется с универсальной истиной человеческого мифотворчества. Получив возможность «считывать» подобное содержание, «мы обретаем способность распознавать психологическую информацию и становимся чрезвычайно чувствительными к истине, скрытой в глубине человеческой души» [39,с.22].
Способность воздействовать на зрительское восприятие и степень этого воздействия определяют роль конкретного театрального феномена в культурной среде. «Общечеловеческие первообразы» [77,с.360] как категории коллективного бессознательного составляют содержательную основу мифологем Мацкявичюса: в спектаклях режиссёра действуют те же архетипы, что и у Юнга: Мать, Младенец, Мудрый старик, Тень (двойник),