Организационно-педагогические условия развития любительского театрального творчества в процессе фестивального движения

• Автор: Климов, Олег Михайлович
• Шифр специальности: 13.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 242 с. : ил.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА Т. Фестивальное движение как фактор развития любительского театрального творчества

§1.1. Становление и развитие фестивального движения в сфере

любительского театрального творчества

§1.2. Тенденции развития любительского театрального творчества в

контексте фестивального движения

§1.3. Сущность и специфика современного фестивального формата

ГЛАВА II. Опытно-экспериментальная работа по обоснованию

организационно-педагогических условий развития любительского

театрального творчества в процессе фестивального движения

§2.1. Результаты констатирующего эксперимента по выявлению организационно-педагогических условий развития любительского
театрального творчества в контексте фестивального движения
§2.2. Апробация педагогической модели развития любительского театрального творчества в условиях фестивального движения
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЯ,

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Важнейшей характеристикой современной социально-культурной деятельности становится интенсификация досугового общения представителей различных социальновозрастных групп, их стремление к максимальной творческой самореализации. Наиболее ярко это проявляется в развитии любительского театрального творчества, которое приобретает характер мощного общественного движения, развитие которого поддерживается на государственном уровне. В 2008 году принята Программа государственной и общественной поддержки развития любительского театра под патронатом президента РФ, предполагающая организацию работы творческих лабораторий для режиссёров любительских театров; поддержку фестивальных проектов в области любительского театрального творчества; издание информационных сборников, перевод на цифровые носители и распространение литературы для любительских театральных коллективов. Союз театральных деятелей России также уделяет большое внимание реализации программы поддержки любительского театрального движения, оказывая ему финансовое и организационное содействие: учреждена ежегодная премия «Признание», которая вручается подвижникам и пропагандистам за вклад в развитие любительского театрального творчества; в рамках президентской программы совместно с Международной ассоциацией любительских театров (АИТА), проводятся фестивальные проекты. В России ежегодно функционируют более ста фестивалей, которые оказывают существенное воздействие на формирование особого культурного пространства и позитивное развитие социокультурных процессов на международном, федеральном и региональном уровнях. Они способствуют совершенствованию художественного уровня, поиску и развитию новых форм выражения театрального искусства, обмену педагогическим и методическим опытом, репертуарными разработками.

Проведение фестивалей помогает интеграции субъектов социальнокультурной деятельности, развивает общественную инициативу, позитивно сказывается на развитии социально-культурного менеджмента, содержательно обогащает сферы досуга и туризма.
Вместе с тем развитие любительского театрального творчества в условиях фестивального движения сталкивается с рядом противоречий между:
- осознанием широкой театральной общественностью позитивного влияния фестиваля на развитие любительского театрального творчества и отсутствием научно обоснованных подходов к реализации в современной практике исторически сложившихся традиций и постоянно обновляющегося опыта фестивального движения; малой степенью изученности его организационно-педагогических условий, способствующих эффективному развитию любительского творчества;
- потребностью любительских театральных коллективов в оптимизации и модернизации педагогического процесса и недостатком теоретических знаний о сущности, структуре, функциях, социокультурном содержании и технологических компонентах фестивального формата, его педагогическом потенциале в развитии любительского театрального творчества;
между потребностью теории и практики социально-культурной деятельности в разработке, совершенствовании и внедрении новых педагогических технологий в сфере любительского художественного творчества и несформированностью целенаправленного системного теоретико-методического подхода к организации фестиваля, отсутствием методологического и технологического обоснования фестивального арт-менеджмента.
Из выявленных противоречий вытекает проблема: каковы
организационно-педагогические условия фестивального движения, при которых происходит развитие любительского театрального творчества.

популярны на ярмарках, которые после определённых церковных служб открывались торжественным массовым шествием, похожим на карнавал -ряженые, повозки с живыми картинами или макетами на библейские темы и т.д. Сама мистерия представляла собой масштабное зрелище (содержанием которого были циклы библейские и новозаветные легенды, сюжеты, связанные с историей рождения и Воскрешения Христа) продолжавшееся порою всё светлое время суток, а то и несколько дней. Такого рода представления, естественно, требовали участия множества людей [44,с.453]. Так, например, в «Мистерии Ветхого завета», состоящей из пятидесяти тысяч стихов, было задействовано двести сорок два действующих лица [73,с.88].
Своеобразным компонентом мистерии и, в то же время в последующем признаком фестиваля, было и использование нескольких языков. В частности, наряду с латынью, как официальным церковным языком, в мистерии широко использовался разговорный язык. Это во много обогащало коммуникативную сторону массового действа.
Мистериальные представления становились ареной для соперничества и состязания городских ремесленных цехов, стремящихся продемонстрировать как артистическое мастерство, так и богатство своего содружества. При этом обеспечивалась реализация такой качественной характеристики фестиваля как состязательность, обязательное присутствие сравнения творческого результата нескольких коллективов [11,с.57]. Соперничество цехов обусловило постепенный переход от любительских постановок мистерий к практически профессиональным: нанимались специалисты, занимавшиеся устройством сценических чудес, сценическими костюмами, пиротехникой и т.д. Для осуществления общего руководства и координации действий сотен исполнителей назначался «conducteur du jeu» -«руководитель игры», прообраз нынешнего режиссера-постановщика. Организаторами мистерий использовалась своеобразная реклама предстоящего театрализованного действа посредством надписей на городских воротах и объявлением через глашатых на городских рыночных