Развитие голосов расширенного диапазона в процессе профессиональной подготовки вокалистов

• Автор: Куфтырева, Елена Львовна
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 186 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ РАЗВИТИЯ
ГОЛОСОВ РАСШИРЕННОГО ДИАПАЗОНА
1.1. Проблема голосов расширенного диапазона в теории и практике мирового музыкального искусства
1.2. Современная трактовка голосов расширенного диапазона
1.3. Педагогические условия работы с вокалистами, обладающими голосами расширенного диапазона
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ
Глава 2. ОПЫТНО-ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ
ПРОБЛЕМЫ РАЗВИТИЯ ГОЛОСОВ РАСШИРЕННОГО
ДИАПАЗОНА В ПРОЦЕССЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ
ПОДГОТОВКИ ВОКАЛИСТОВ
2.1. Методы развития голосов расширенного диапазона в процессе профессиональной подготовки вокалистов
2.2. Ход, этапы и результаты опытно-экспериментальной работы по развитию голосов расширенного диапазона в процессе профессиональной подготовки вокалистов
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Важнейшей задачей современной профессиональной подготовки вокалистов является максимальное развитие певческих навыков для реализации творческих возможностей в различных сферах культуры, образования и искусства. В теории и практике вокального образования особое значение приобретает проблема диагностики типа голоса, поскольку развитие голосовых данных и формирование вокально-технических навыков вследствие ошибочного определения может привести к вокальной деградации и в дальнейшем к профессиональной непригодности.
Известно, что на протяжении XIX-XX веков было немало исполнителей, которые оставили яркий след в истории мирового музыкального искусства и обладали уникальными вокальными данными, позволявшими исполнять оперные партии, предназначенные для различных типов женских голосов (контральто, меццо-сопрано, драматического, лирического и даже колоратурного сопрано): М.Малибран (1808-1836), П.Виардо (1821-1910), К.Ферни-Джиральдони (1841-1923), Дж.Паста (1797-1865), Дж.Гризи (1811-1869), Р.Понсель (1897-1981), Л.Генчер (1924-2008), М.Каллас (1923-1977), Дж.Сазерленд (1926-2010), Ф.Литвин (1861-1936), Е.С.Уранова-Сандунова (1772-1826), Е.А.Массини (1838-1912), Н.С.Ермоленко-Южина (1881-1937) и другие. Описание подобных голосов часто встречается в литературе по истории вокального искусства и вокальной педагогики, а также в справочных изданиях о русских и зарубежных вокалистах (М.С.Агин, Л.Б.Дмитриев, Ю.Кестинг, Дж.Лаури-Вольпи, С.Ю.Левик,
В.П.Морозов, И.К.Назаренко, А.М.Пружанский, В.В.Тимохин, Е.С.Цодоков, Р.Юссон и другие). Но в то же время в научных и методических трудах нет однозначного подхода к голосам такого типа: встречаются определения «сопрано - меццо-сопрано», «голос расширенного диапазона», «голос смешанного типа», soprano sfogato (сопрано свободное), soprano assoluto (сопрано абсолютное) и другие. В данном исследовании мы используем понятие «голос расширенного диапазона».
Голоса расширенного диапазона (рабочий диапазон в две с половиной - три октавы) отличаются сочетанием яркости и насыщенности звучания грудного регистра, темной окраской тембра, типичных для меццо-сопрано и контральто; легкостью звучания верхнего участка диапазона и способностью к технике беглости, характерных для колоратурного сопрано, что в совокупности является ярким выразительным средством для воплощения музыкально-драматического образа и позволяет исполнять обширный репертуар для разных типов женских голосов (меццо-сопрано, драматическое, лирическое и колоратурное сопрано).
Вокально-технические характеристики, тесситурные и тембральные особенности голосов расширенного диапазона нашли отражение в вокальных оперных партиях итальянских композиторов В.Беллини и Г. Доницетти, написанных для конкретных исполнительниц. В современном музыкальном театре оперные партии, написанные для голосов расширенного диапазона, часто исполняются высокими сопрано, голосовые возможности которых позволяют преодолеть тесситурные и технические трудности. Однако высоким сопрано не хватает драматической составляющей при исполнении подобных партий в силу их тембральных особенностей. В результате музыкально-драматический образ, созданный с помощью вокально-технических средств высоких голосов, не получает полного воплощения, о чем неоднократно указывалось в трудах по музыкальной критике и музыковедению.
Сегодня проблема развития голосов расширенного диапазона является малоизученной, поскольку существование данного типа голоса относят к области истории вокального искусства. Отсутствуют критерии для классификации подобных голосов, не разработаны методические рекомендации, которые педагоги могли бы использовать в практической работе с голосами расширенного диапазона. В практике вокального образования подобные голоса встречаются, но в связи с отсутствием разработанной методики обучения, учитывающей сложную структуру (наличие четырех регистров) голосов расширенного диапазона, данный тип голосов часто не получает полного развития своих вокально-технических возможностей.

оперных певиц последующих поколений уже недостаточно было одного умения петь, нужно было еще и уметь играть как драматическая актриса.
Современники с восторгом внимали захватывающей игре этих певиц, они не просто прекрасно пели, показывая чудеса вокальной техники, но творили на сцене живой многогранный образ, воздействуя на зрителей глубиной переживаний и психологической правдой созданных на сцене образов.
Поражает широкий актерский диапазон этих певиц. Так, например, огненному темпераменту Марии Малибран одинаково удавались различные актерские амплуа от трагических монументальных героинь, таких, как Норма, до щебечущих душечек, как, например, Церлина из оперы Моцарта «Дон Жуан», она даже, будучи молодой девушкой, убедительно сыграла на сцене комическую старуху. По воспоминаниям современников, в опере Россини «Отелло» она одинаково правдиво пела и играла и Дездемону, и Отелло. Полина Виардо однажды в одном спектакле пела сразу две партии: Алису и Изабеллу в опере Мейербера «Роберт-Дьявол».
Эта универсальность актерских амплуа в немалой степени происходила от универсальности голосовых возможностей, от разнообразия тембральных оттенков и нюансов, которые давали широкую палитру технических средств выразительности для воплощения тончайших эмоциональных движений.
«Искрящееся изящество ее колоратуры, которую она, идя в ногу с традицией, изощряла по собственному вкусу, особенно выигрывало на фоне низкого, мрачноватого тембра ее голоса», - именно эта характерная особенность большинства голосов расширенного диапазона позволяет выражать на сцене всю гамму душевных переживаний героини. [128, с. 148]
М.Малибран, Дж.Паста, Дж.Гризи, П.Виардо были не только выдающимися певицами и актрисами своего времени, они были выдающимися личностями, наделенными сильной харизмой, и на сцене, и в жизни. Их судьбы тесно переплелись с судьбами выдающихся представителей искусства XIX века. Вот, например, как пишет о Полине Виардо в своем очерке Ференц Лист: «После ее первого выхода на сцену стало понятно, что миру явилась блестящая