Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО
Руденко, Татьяна Юрьевна
12.00.03
Кандидатская
2011
Москва
205 с.
Стоимость:
499 руб.
Содержание
Введение
Гл. 1. Общетеоретический аспект сферы графического дизайна, его 14 субъектов и объектов в России и за рубежом
§1. Понятие и содержание сферы графического дизайна как объекта 14 правового регулирования и разновидности творческой деятельности
§2. Исторический аспект правового регулирования творческой 31 деятельности в сфере графического дизайна в России и за рубежом
§3. Классификация субъектов графического дизайна
§4. Классификация объектов графического дизайна
Гл. 2. Элементы правого регулирования
§1. Особенности деятельности и правового статуса графического 98 дизайнера
§2. Правовые особенности объектов графического дизайна как 123 результатов интеллектуальной деятельности
§3. Особенности договорных отношений в области графического 148 дизайна и распоряжение исключительным правом дизайнера
§4. Формирование саморегулируемых организаций как института 173 правового регулирования в сфере графического дизайна
Заключение
Библиография
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Переход к рыночной экономике способствовали тому, что произведения графического дизайна стали выгодными объектами гражданского оборота. В настоящее время в рамках реализации важного национального проекта о дизайне разработана Федеральная программа, направленная на его поддержание, создана государственная дизайн-служба РФ, готовится профильный законопроект.
В результате творческой деятельности создаются различные объекты (например, товарный знак), в том числе сложные, включающие рекламу, брендинг, фирменный стиль и другие, значительно влияющие на деловую репутацию участников предпринимательского оборота, эластичность спроса, вызывающие активизацию продвижения товаров и услуг на рынке, изменяющих качество жизни. Одним из определяющих факторов содержания в деятельности графического дизайна является креативность. Средства реализации деятельности представляют собой сочетание традиционной техники и высоких технологий.
Однако при этом авторское право и право на объекты графической дизайн-деятельности нередко пересекаются, распространяются на связанные между собой объекты, что приводит к конфликту интересов, порождает массу других проблем, которые невозможно разрешить современными правовыми средствами. Кроме того, отдельные элементы сложных и составных объектов тоже могут быть самостоятельными объектами авторского права, что усугубляет данную ситуацию. До сих пор наблюдаются определенные расхождения правовых режимов объектов графического дизайна в России и странах Европейского союза. Оценка результатов деятельности - объектов графического дизайна - носит, как правило, субъективный характер. В частности, определяющим фактором качества деятельности является временной.
Практика показывает, что нередко эту разновидность творческой деятельности воспринимают как техническую, исполнительскую. Несмотря на то, что даже в кризисный период согласно данным статистики профессия графического дизайнера является одной из самых востребованных, его статус, сочетающий полномочия автора и создателя, остается дискуссионным и требует уточнения.
Оказывают значительное влияние на объем прав графического дизайнера, в том числе авторских, особенности договорных и фактических отношений, выступление на рынке в качестве участника различных организационно-правовых форм, в частности распространенное осуществление творческой деятельности графических дизайнеров в режиме удаленного доступа, например, в форме так называемого фриланса. Как следствие мы имеем незначительную реализацию авторских прав или полное ее отсутствие. Вопросы соотношения авторских прав и права на результаты дизайн-деятельности - предмет многих публикаций, которые обнаруживают противоречивость суждений их авторов.
Кардинальные изменения, произошедшие в последние годы в российском законодательстве, в частности принятие четвертой части Гражданского кодекса Российской Федерации, не решили большую часть проблем в сфере графического дизайна. Очевидно, что без четкого и ясного понимания природы графического дизайна, без использования теоретических положений о нем, невозможно разработать и дать научно обоснованные рекомендации по совершенствованию правового регулирования рассматриваемой сферы.
Таким образом, изложенные автором проблемы, затрагивающие сферу графического дизайна свидетельствуют об актуальности поднятой темы
Степень разработанности темы. Можно констатировать практически полное отсутствие комплексных исследований правого регулирования сферы графического дизайна.
правовых оснований. О. Вехтер так же пользовался термином «издательское право», понимая его в значении «право автора на исключительное использование произведения посредством воспроизведения и опубликования.33 Этого содержания понятия И. Блунтчли не принял, полагая, что оно выдвигает на первый план вещно-правовую сторону права автора и отвлекает внимание на издателя. 3. В тридцатые годы XIX века — первого этапа формирования конструкции авторского права И. Блунтчли выделяет стадию литературной собственности. 4. Четвертая стадия развития авторского права по И. Блунчли предполагает сознание авторского права не как вещественного, а как личного права автора. И. Кант считал, что впервые с уверенностью заговорил о личностной природе авторского права, однако его представления были недостаточно зрелыми. Теория авторского права И. Блунчли по мнению ученого основывалась на таких положениях, что произведения как продукт интеллектуальной деятельности принадлежит автору не как материальная вещь, а является выражением его персонального духа. Автор имеет, прежде всего, право оставить за собой произведение и определять способ и время его опубликования и распространения. Любые действия, даже в интересах автора, без его волеизъявления неправомерны. Личная составляющая авторского права первична, вещная составляющая -вторична
Е.Герасимова полагает, что учение О. Вехтера представляет собой имущественно-правовую теорию, в которой теоретик оперировал понятием
«издательское право», подразумевая под ним авторское.'' Возникающие при создании духовных произведений правоотношения О. Вахтер рассматривал через призму трех фактов: во-первых, правомочие создавать произведение и защита этого правомочия; Данное правомочие, по его мнению, личное право,
33 Пиленко A.A. Право изобретателя: Историко- догматические исследования
34 См. Герасимова Е.Формирование авторского права в германской доктрине в Х1х - начале XX вв.// ИС. Авторское право и смежные права,- 2010.- №2.- С. 65.
35См. Герасимова Е.Формирование авторского права в германской доктрине в Х1х- начале XX вв.// ИС. Авторское право и смежные права,- 2010.- №2.- С. 65.
Название работы | Автор | Дата защиты |
---|---|---|
Особенности гражданско-правовой ответственности при осуществлении медицинской деятельности | Шиманская, Светлана Викторовна | 2013 |
Управление общим имуществом многоквартирного дома: коммерческо-правовой аспект | Стрембелев, Сергей Викторович | 2009 |
Право, применимое к договорным обязательствам по российскому и китайскому международному частному праву | Люй Цзин | 2010 |