Метафорическое моделирование дихотомии "свое-чужое" в контркультурной рок-лирике США и СССР

• Автор: Григорьева, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 266 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. Теоретические основы исследовании метафорического моделирования дихотомии «СВОЕ — ЧУЖОЕ» в дискурсе контркультурной рок-лирики США и СССР ] О
1.1. Дискурсивные основы исследования дихотомии «СВОЕ — ЧУЖОЕ» в контркультурной рок-лирике США и СССР
1.2. Особенности лингвокультурной дихотомии «СВОЕ - ЧУЖОЕ» в контркультурной рок-лирике США и СССР

1.3. Художественный текст как объект когнитивных исследований

1.4. Концептуальная метафора как способ моделирования дихотомии «СВОЕ -ЧУЖОЕ» в коптркультурной рок-лирике США и СССР

Выводы по первой главе

Глава Н. Метафорическое моделирование дихотомии «СВОЕ - ЧУЖОЕ» в коптркультурной рок-лирике США
2.1. ЧУЖОЕ
2.2. СВОЕ
2.3. ПРОМЕЖУТОЧНОЕ
2.4. Дихотомия «СВОЕ — ЧУЖОЕ» в сильных позициях (на материале креоли-зованных текс гов)
Выводы по второй главе
Глава III. Метафорическое моделирование дихотомии «СВОЕ - ЧУЖОЕ»
в контркультурной рок-лирике СССР
3.1. ЧУЖОЕ
3.2. СВОЕ
3.3. ПРОМЕЖУТОЧНОЕ
3.4. Дихотомия «СВОЕ-ЧУЖОЕ» в сильных позициях (на материале креолизо-ванных текстов)
Выводы по третьей главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Настоящая диссертация посвящена сопоставительному когнитивному исследованию метафорических моделей, используемых для концептуализации лингвокультурной бинарной оппозиции «свое - чужое» в дискурсе контркультурной рок-лирики США и СССР (с учетом вербальной и невербальной составляющих рок-альбома).
В последнее время наблюдается заметное усиление научного интереса к проблеме разделения общественно-политического континуума посредством создания и манипулирования образами «друзей» и «врагов». Вопросы, связанные с их реконструкцией, актуальны в исследованиях политического дискурса (П. Бурдье 1994; О. С. Иссерс 1996; Е. В. Какорина 1996; Э. Лассан 1995; Л. А. Филипекий 2002; Е. И. Шейгал 2000; Т. A. van Dijk 2001; N. Fairclough 2003; G. King 19B6; G. Lacoff 1991; R. Wodak 1997) и коллективной идентичности (M. X. Рахимбергенова 2008; Д. Р. Шарафутдинов 2006; J. Butler 1993; P. Eckert 2003; M. L. Greenfield 1997; H. Markus 1991; N. Renwick 2000; R. Wodak 1996, 1997 и др.). Отражение ментальных структурно-логических схем в сознании говорящего сделало закономерным и причинно-обусловленным когнитивный подход в изучении дихотомии «свое - чужое» (Э. В. Будаев 2006;
Н. А. Красильникова 2005; Санцевич 2003; А. П. Чудинов 2003; P. Chilton 1993; R. Utilise 2000; H. Kelly-Homes 2004; E. Sandikcioglu 2003; C. Schaffner 1996).
Растущая и всеобъемлющая популярность массовой культуры привела к осознанию того, что ее жанры служат эффективным способом для осуществления манипуляции общественными сознанием и реконструкции коллективной идентичности (О. А. Михайлова 2006; N. Baxter-Moore 2006; T. Gracyk 2001 : G. Valentine 1993). Поэтому когнитивный подход к метафоре в песенной лирике является востребованной и развивающейся сферой исследований (М. Б. Шинкаренкова 2005; J. Gavins 2003: В. Indurkhya 2007; М. Knowles 2006 и др.)
Актуальность исследования обусловлена, с одной стороны, недостаточной степенью разработанности проблемы метафорического моделирования в рок-дискурсе. С другой стороны, сопоставительное исследование позволяет- выявить универсальные и национально-специфические признаки в концептуальной картине мира различных
народов, что делает возможным описание опыта познания участка культурной матрицы с учетом сложившейся общественно-политической ситуации в стране, характеристик мировоззренческих квинтэссенций конкретной контркультурной идеологии и других дискурсивных факторов. Наконец, когнитивное сопоставительное изучение метафорических моделей в рок-лирике поможет углубить представления о феномене контркультуры как эволюционном состоянии общества в переходный период. Такое исследование способствует пониманию трансформационных процессов категоризации действительности в период существования контркультуры, обобщению опыта коллективного познания и выявлению присущих ему общих и специфичных характеристик в дискурсах национальной идентичности и сопутствующей ей культурной ситуации, отраженной в языковом сознании.
Объект диссертационного исследования — концептуальные метафоры в контркультурной рок-лирике США и СССР.
Предмет- метафорические словоупотребления, участвующие в создании дихотомии «свое - чужое» в контркультурной рок-лирике США и СССР.
В качестве материала диссертационной работы использовались 2 342 метафорических словоупотребления, зафиксированных в текстах контркультурной рок-лирики США и СССР (1 072 англоязычных и 1 270 русскоязычных), а также невербальные и вербальные метафоры в ключевых позициях, выявленные в ходе анализа 1 ООО обложек рок-альбомов (по 500 в каждом из изучаемых дискурсов). В исследовании использовались тексты музыкальных композиций, принадлежащие творчеству исполнителей различных музыкальных жанров рок-музыки (бит-, рок-энд-ролл, кантри-, фолк-, хард-, хэви-, психоделический и прогрессивный рок и др.). Выбор материала осуществлялся при помощи рок-энциклопедий, информационно-справочных изданий (антологий, хит-парадов топ-40 США) и текстовых баз данных рок-лирики в сети Интернет.
Хронологическими рамками для выбора материала исследования становятся 1963—1973 гг. в США и 1985—1991 гг. в СССР. Указанные годы являются периодами

ций культурологических, литературоведческих и лингвистических подходов (Е. В. Войткевич 2001; Ю. В. Доманский 2005; Я. С. Левченко 2001, 2005; Е. Э. Никитина 2005, М. Б. Шинкаренкова (Ворошилова) 2005, 2008; S. Bailey 2003; В. Benedict, L. Barton 1977; G. Marsh, В. Lewis 1996; Ch. Morrow 1999; W. Poetics 2008; В. Seiler 1998; J. Sherry, N. Aldis 2006; P. Yglesias, I. Sanabria 2005; и др.).
Культура оформления музыкальных обложек насчитывает немногим более века, но развивалась она акселерационными темпами. Искусство создания обложки музыкального альбома (cover art) заключается в создании специфических текстов по аналогии с обложками книг, кодирующими сообщение как вербальными, так и визуальными средствами. С одной стороны, обложка представляет собой рекламный текст, нацеленный на определенную аудиторию и выполняющий коммуникативные задачи рекламного сообщения, с другой - содержит авторскую концепцию, дополняя и поясняя идею альбома, объединяя музыкальные композиции под единым концептуальным началом.
Обложка рок-альбома и сам альбом не были концептуальными практически до конца 1960-х гг.: концептуализм начал проявляться вместе с появлением стиля прогрессив-рок, который заложил основу для того, чтобы все композиции альбома воспринимались как единое целое. Практически до конца 1960-х гг. основной целыо рок-обложки было показать музыкантов и представить перечень композиций. Как и во многих других областях рок-культуры, инноваторами стали the Beatles. С Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967) обложка альбома начинает передавать его основную концепцию; ее мистическое графическое оформление поддается множеству интерпретаций, как и тексты песен. Кроме того, «Сержант Пеппер» стал первой обложкой, на которой присутствовали тексты песен всего альбома. Очевидно, что группа запланировала первый концептуальный альбом как законченное произведение искусства, в котором музыка, слова и визуальные образы смешиваются для того чтобы передать концепцию (музыканты конца 1960-х начала 1970-х гг. использовали термин “concept” в том же значении, что и композиторы XIX в. использовали слово «программа»).