Функции имен собственных в романе М. Пруста "В поисках утраченного времени" в оригинале и в русском переводе

• Автор: Прийтенко, Елена Григорьевна
• Шифр специальности: 10.02.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 228 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Теоретические основания исследования
функций собственных имен в художественном нарративе
1.1. Лингвистические аспекты теории нарратива
1.2. Современные теории имени собственного в тексте
1.3. Используемая в диссертации терминология
Выводы по первой главе
Глава II. Нарративные и ономастические особенности
романа «В поисках утраченного времени»
2.1. Общая характеристика нарратива М. Пруста
2.1.1. Художественные принципы М. Пруста
2.1.2. Специфика нарратива М. Пруста
2.2. Типы имен собственных в романе М. Пруста «В
поисках утраченного времени»
2.2.1. Классификация поэтонимов в романе М
Пруста
2.2.2. Классификация поэтонимов по соотношению
«реальная ономастика - автор - поэтическая
ономастика»
2.3. Соотношение имен собственных с персонажами
2.3.1. Ономастическая антиципация
2.3.2. Комплексная интродукция
2.3.3. Полионимия
Выводы по второй главе
Глава III. Функции собственных имен в романе М
Пруста «В поисках утраченного времени»
3.1. Типология функций имен собственных в

художественном тексте
3.2. Функция идентификации
3.2.1. Идентификация персонажей, вводимых 94 посредством комплексной интродукции
3.2.2. Идентификация персонажей, вводимых 99 посредством ономастической антиципации
3.2.3. Идентификация персонажей, вводимых 105 посредством ономастической ретардации
3.2.4 Повторная идентификация
3.2.5. Идентификация эквивалентных персонажей
3.3. Функция создания иллюзии реальности
3.4. Функция характеризации
3.4.1. Характеризующая функция имен собственных 125 главных персонажей
3.4.2. Характеризующая функция имен собственных 133 второстепенных персонажей
3.5. Функция выделения и группировки персонажей
3.6. Функция перспективации
3.7. Эстетическая функция
3.8. Мифологическая функция
3.9. Текстообразующая функция
3.9.1. Текстообразующая функция заглавий
3.9.2. Функция текстовой скрепы
3.9.3. Текстообразующая функция при реализации 204 признака когерентности
Выводы по третьей главе
Заключение
Список литературы

Введение
Имена собственные (далее - ИС) в художественном тексте привлекали и привлекают внимание филологов. Один из первых отечественных исследователей ономастики художественного текста A. JL Бем сформулировал основной вопрос этого направления: «...какова функция личного имени в творчестве <...> есть ли особая поэтика личного имени?» [Бем 1933: 410].
К вопросам фунционирования ИС в художественном тексте обращались такие ученые, как А. В. Суперанская, О. И. Фонякова, JL М. Щетинин, Э. Б. Магазаник, В. Д. Бондалетов, В. А. Никонов,
В. И. Супрун, И. Н. Исакова, В. М. Калинкин, В. Н. Михайлов, С. И. Зинин, Ю. А. Карпенко, Н. В. Васильева, И. Б. Воронова, F. Rigolot, N. F. Regalado, D. Grojnowski и др. Общим в выводах этих ученых можно считать, что функциональный потенциал ИС в художественном тексте (литературного онима, поэтонима) не исчерпывается привычными функциями ИС в общеупотребительном языке. Практически каждый исследователь предлагает собственную теорию функций ИС в тексте, основанную на лингвопоэтическом анализе отдельного произведения или автора.
Настоящая работа посвящена изучению функционирования имен собственных в романе М. Пруста «В поисках утраченного времени» в оригинале и в русском переводе. Работа выполнена в русле нового комплексного подхода к изучению ИС - «имя-в-тексте» (Т. М. Николаева), направленного на постижение с помощью ИС скрытых смыслов текста и интегрирующего принципы и методы лингвистики текста, нарратологии и поэтики ИС (ономапоэтики).
Актуальность выбранной темы исследования обусловлена, прежде всего, устойчивым интересом современной лингвистики к проблемам антропонимии, разрабатываемым в контексте антропоцентрической парадигмы и нового «антропологического поворота» в гуманитарных науках.
Типология повествовательных форм, предложенная Ф. Штанцелем, стала отправным пунктом для различения повестовательынх форм. Так, в современной нарратологии выделяются три базовых нарративных типа: 1) аукториальный, 2) акториальный и 3) нейтральный.
Исследователи руководствуются следующими критериями для выделения типов повествовательных форм: тип повествователя
(Е. В. Падучева), позиция повествователя (Л. В. Татару), категория точки зрения (Н. А. Кожевникова).
2. Литературная (поэтическая, стилистическая) ономастика представляет собой относительно новое (вторая половина 1950 - начало 1960 гг.) направление лингвистических и - шире - филологических исследований, посвященных именам собственным в художественном тексте. Литературные онимы, или поэтонимы, представляют собой вторичную систему по отношению к реальной онимии и, в отличие от реальной ономастики, поэтоним всегда имеет виртуальный референт.
Вопрос о наличии/отсутствии значения у ИС можно отнести к разряду вечных. Однако, когда речь идет о литературном ИС, ученые сходятся во мнении, что все поэтонимы обладают значением. Именно поэтому можно говорить о смене приоритетных функций ИС в тексте: онимы,
функционирующие в речи, выполняют, прежде всего, номинативную функцию, тогда как литературные онимы чаще всего выполняют характерологическую функцию.
Литературная ономастика в более современной ипостаси предполагает изучение взаимосвязи текста и поэтонима. Ученые полагают, что ИС участвует в реализации статусных признаков текста, таких как информативность, когезия, континиум, проспекция, модальность, завершенность, антропоцентричность, концептуальность. Именно эти признаки позволяют отделить текст от не-текста.
В рамках (литературной) ономастики формируется новое направление — текстовая антропонимика, или «имя-в-тексте» (Т. М. Николаева), имеющее