Симметрия/асимметрия в лингвистике текста

• Автор: Пономаренко, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 322 с.

Глава 1. Концепт «симметрия» в сфере научного знания
1.1. Универсальность принципа симметрии
1.2. История изучения симметрии
1.3. Концептуализация понятия «симметрия» в естественно-научной
и гуманитарной сферах
1.3.1. Базовые концептуализаторы понятия в сфере научного знания
1.3.2. Оппозиция симметрия/асимметрия в точных и гуманитарных науках
1.3.3. Симметрийные понятия в природе и искусстве
1.3.4. Пропорция как симметрия подобия
1.4. Симметрия подобия в основе фрактальной организации
природы
Глава 2. Симметрия и пропорция в лингвистике
2.1. Симметрийные отношения на лексико-семантическом уровне
2.2. Симметрийные понятия в построении фигур речи
2.3. Симметрия/асимметрия как базовая характеристика художественного текста
2.3.1. Симметрийная организация поэтического текста
2.3.2. Инвариантная основа текстов перевода
2.3.3. Диссимметрийный лексический ряд как элемент
текстообразования
2.4. Фрактал в структуре художественного текста
Глава 3. Симметрия/асимметрия в синергетическом аспекте изучения текста
3.1. Динамическое становление лингвистики текста
3.1.1. Текст как интегрирующий объект исследования
3.1.2. Прагматические характеристики текста

3.2. Текст в аспекте синергетического исследования
3.2.1. Понятие «пространство» в лингвистическом контексте
3.2.2. Нелинейная динамика и научная картина мира
3.2.3. Синергетические тенденции интерпретации текста
3.2.3.1. Самоорганизация в синергетике
3.2.3.2. Самоорганизация как параметр текстообразования
Глава 4. Постмодернистский текст в современном информационном пространстве
4.1. Теоретическая концепция постмодернизма
4.1.1. Истоки философско-теоретической ориентации постмодернизма
4.1.2. Основные параметры постмодернистского дискурса
4.1.2.1 Принципы постмодернизма
4.1.2.2. Деконструкция как текстуальная стратегия
4.1.2.3. Децентрация в хаотично-игровой ситуации постмодернизма
4.1.2.4. Фрактальная основа симулякра
4.1.3. Гипертекстовое пространство в постмодернистском дискурсе
4.1.3.1. Нелинейные характеристики интертекста
4.1.3.2. Объемное пространство гипертекстовой структуры
4.2. Фрактальность как реалия постмодернизма
4.3. Основные тенденции изменения методики научных исследований в аспекте когнитологии
4.3.1. Общенаучные исследования в диалоге гуманитарных и естественных наук
4.3.2. Когнитивная структура новой научной парадигмы
Заключение
Библиографический список
Приложения
Современное состояние гуманитарной науки требует нового осмысления вопросов, касающихся создания единого информационного пространства. Ответить на них может только синергетика, которая исследует сложные процессы в культуре, природе и обществе, связанные с проявлением самоорганизации и единства порядка и хаоса. Представленная работа посвящена рассмотрению фундаментального понятия симметрии, лежащего в основе понятия золотого сечения и фрактала, как слагающего гармонии окружающего мира и наших представлений о нем.
Актуальность работы обусловлена отмечаемой многими исследователями насущной потребностью в более глубоком изучении текста, являющегося в современных условиях не только основным источником информации, но и важным средством воздействия на общественное сознание; отсутствием исследований гармонической природы текста, обеспечиваемой действием симметрийных принципов; неизученностью форм и характеристик фрактальной организации текста; недостаточностью существующих исследовательских подходов для изучения текстов под особым углом зрения, позволяющим на первый план вывести функционирование текста в аспекте необратимых изменений в современном информационном пространстве, изучение которого, в свою очередь, требует привлечения данных смежных и несмежных с лингвистикой гуманитарных и естественно-научных дисциплин.
Проявление симметрии, как известно, наблюдается повсюду: в окружающей природе, созданном человеком мире вещей, в различных областях знания (математике, биологии и языке, архитектуре и кристаллографии, музыке и физике), в тайнах бессознательного, в литературном произведении, в отдельном художественном тексте и многом другом. Есть основания полагать, что обнаружение симметрии в природе и определение статуса следстближается к отношению золотого сечения: 21 : 34 = 0,617, а 34 : 55 = 0,618. Это отношение обозначается числом Ф. Только это отношение - 0,618 : 0,382 - дает непрерывное деление отреза прямой в золотой пропорции, увеличение его или уменьшение до бесконечности, когда меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему. Отношение двух соседних чисел Фибоначчи есть рациональное приближение коэффициента золотого сечения, и оба эти выражения обладают не только массой исключительных свойств, но и нашли удивительное приложение в живой природе и искусстве. И в растительном, и в животном мире последовательно проявляется формообразующая тенденция природы - симметрия относительно направления роста и движения. Здесь золотое сечение проявляется в пропорциях частей перпендикулярно к направлению роста. Природа осуществила тенденцию деления на симметричные части и золотые пропорции: в частях проявляется повторение целого.
Принцип золотого сечения обнаруживается не только в формах живых организмов - формах яблока или улитки - и пропорциях тела и органов человека, но и в биоритмах мозга, ритмах сердечной деятельности, строении плодородного слоя земли, статистике популяций, музыке, строении планетарных систем и системы Менделеева, микрокосмосе, в компонентах генного аппарата человека и животных и т.д.
В искусстве золотое сечение мы находим повсюду: в архитектуре, живописи, литературе, прикладных искусствах. На точку золотого сечения обычно приходится кульминация или главная мысль поэтического, драматургического или музыкального произведения. Золотое сечение можно найти в архитектуре разных цивилизаций, разделенных тысячелетиями, - в усыпальнице Хеопса и храме Парфенона, Баптистерии эпохи Возрождения в Пизе и храме Покрова на Нерли, в Санкт-Петербургском Адмиралтействе и в ультрасовременных сооружениях Ле Корбюзье, в музыкальных произведениях от Баха до Бартока, в поэтических произведениях от Пушкина до Вознесенского и живописи от Андрея Рублева до Сальвадора Дали. С развитием