Ритмическая организация немецкой художественной прозы : на материале произведений Т. Шторма и Т. Фонтане

• Автор: Серикова, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 203 с. : ил.

1. СИНТАГМА И РИТМИЧЕСКАЯ ГРУППА КАК ЕДИНИЦЫ

ЧЛЕНЕНИЯ ПИСЬМЕННОГО И ЗВУЧАЩЕГО ТЕКСТА

1Л. Понятие синтагмы в развитии

1.2. Ритм как общеязыковая система

1.2.1. Типы ритмов

1.2.2. Сущность понятия «речевой ритм»

1.2.3. Функции речевого ритма

1.3. Ритмическая единица

1.3.1.Соотношение понятий «синтагмы» и «ритмической

группы»

1.4. Синтагматическое и ритмическое членение художественного текста

1.4.1. Синтагматическое членение художественного текста
1.4.2. Ритмическое членение художественного текста
ВЫВОДЫ
2. ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ РИТМИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ НЕМЕЦКИХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ТЕКСТОВ Т. ШТОРМА И Т. ФОНТАНЕ
2.1. Описание экспериментального материала
2.1.1. Выбор материала для исследования
2.1.2 Аудитивный анализ
2.2. Статистический метод определения модели синтагматического членения текста
2.3. Метод вычисления математического ожидания
2.4. Соотношение синтагматического и ритмического членения текста..!

ВЫВОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Современный этап развития языкознания характеризуется возросшим интересом к изучению различных аспектов звучащей речи, особенно супрасегментного уровня. Исследование ритма является актуальной проблемой последнего десятилетия. Внимание лингвистов в области изучения ритма было обращено, в основном, на анализ ритма стихотворной речи на материале различных языков. Большинство из существующих работ связаны с изучением стиха, и это вполне закономерно, так как, с одной стороны, ритм рассматривается в связи с метром, и, с другой стороны, в стихе особенно ярко выявляется роль просодических средств в создании ритма. Проблема же ритма прозаической речи, как правило, оставалась, несмотря на некоторые попытки, за пределами активного изучения.
Данная диссертационная работа посвящена исследованию ритмических параметров немецкой художественной прозы и относится к области лингвистики и психолингвистики. В связи с этим в диссертации рассматриваются проблемы, связанные не только с исследованием сущности речевого ритма и его параметров, но и с его психолингвистической функцией, т.е. ролью ритма в процессе порождения речевого высказывания.
Актуальность исследования определяется недостатком данных о явлении ритма художественной прозы с лингвистической и психолингвистической точки зрения. Представление о функциях ритмических параметров может сложиться путем выяснения соотношения ритмических единиц с синтаксическими единицами.
Целью работы является исследование особенностей ритмической организации немецкой художественной прозы, определение частотности ритмических единиц и выявление высокочастотных ритмических единиц в прозе Т. Шторма и Т. Фонтане, стилеметрическая характеристика художественной прозы, а также установление соотношения ритмических единиц письменной и звучащей речи: синтагм и ритмических групп. В ходе

проявлении определенных специфических особенностей в произнесении слога, свойственных данному конкретному языку. В слоге, по мнению Д. И. Андреевой, должны отражаться закономерности построения основной единицы ритма - ритмической группы. При этом автор говорит о двух уровнях проявления подобных закономерностей - внутрислоговом и межслоговом. Основной единицей ритма во многих исследованиях является ритмическая группа. Так, А. М. Антипова выделяет на материале английского языка в связном прозаическом тексте несколько ступеней ритмической единицы, образующих своеобразную иерархию. В основе этой иерархии находится ритмическая группа. Это, по мнению автора, вытекает из определения ритма как периодической повторяемости ударных слогов, через более или менее равные промежутки времени.
Синтагма, фраза и сверхфразовое единство получают в тексте сходное просодическое оформление. Однако количество просодических признаков, участвующих в оформлении этих ритмических единиц, различно. Максимальным количеством признаков отмечена синтагма, минимальным -сверхфразовое единство, фраза в этом плане, по мнению А. М. Антиповой, занимает промежуточное положение. Синтагма очень четко оформлена как ритмическая единица благодаря максимальному количеству просодических средств, участвующих в ее формировании. Кроме того, размеры синтагмы являются, по-видимому, той удобной для нашего восприятия длительностью, которая, с одной стороны, обладает достаточной величиной для формирования смыслового отрезка, а с другой - представляет собой достаточно короткий временной отрезок, который легко воспринимается целиком и вследствие этого также легко сопоставляется с другими аналогичными отрезками. Многосинтагменные фразы из-за их значительной длительности, по словам А. М. Антиповой, не охватываются нашим сознанием сразу в целом, поэтому фразы обычно не воспринимаются как соизмеримые единицы.