"Объяснение в любви" как сложный речевой жанр: лексика, грамматика, прагматика

• Автор: Ползунова, Марина Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 230 с.

Содержание
Введение '

Глава! Основные направления исследования дискурса

1.1 Дискурс как объект анализа

1.2 Области социопрагматического анализа дискурса

1.3 Теория речевых актов

1.4 Теория речевых жанров М.М.Бахтина

1.5 Модель речевых жанров в концепции Т.В.Шмелевой

1.6 Соотношение речевого акта и речевого жанра

1.7 Дискурс и речевое поведение

1.8 Единицы описания дискурса: речевой поступок и речевой акт

1.9 Типология речевых поступков
Выводы
Глава II. Речевой жанр «объяснение в любви» и его репрезентация в художественном тексте
2.1 Речевой жанр «объяснение в любви к прекрасному» (приложение №1)
2.2 Речевой жанр «объяснение в любви к погибшему возлюбленному» (приложение №3)
2.3 Речевой жанр «неразделенная любовь мужчины к женщине» (приложение №6)
2.4. Речевой жанр «объяснение в любви матери и ребенка»
(приложение №7)
Выводы
Глава III. Речевой поступок и речевой акт в структуре речевого жанра «объяснение в любви»
3.1. Речевой акт и речевой поступок в структуре речевого жанра «объяснение в любви матери и ребенка» (приложение №8)
3.2. Речевой акт и речевой поступок в структуре речевого жанра «неразделенная любовь мужчины к женщине» (приложение №6)

3.3. Речевой акт и речевой поступок в структуре речевого жанра «объяснение В любви К погибшему возлюбленному» (приложение №3 )
3.4. Речевой акт и речевой поступок в структуре речевого жанра «объяснение в любви к прекрасному» (приложение № 1)
Выводы
Заключение
Библиографический список
Приложение №1
Приложение №2
Приложение №3
Приложение №4
Приложение №5
Приложение №6
Приложение №7
Приложение №8

Введение
Одним из существенных параметров любого текста является его принадлежность к определенному стилю и его жанровая оформленность.
Наряду с традиционной концепцией литературных жанров в лингвистике последних лет активно развивается теория речевых жанров. По мнению В. В. Дементьева, «понятие речевого/коммуникативного жанра является центральным теоретическим представлением одного из ведущих направлений изучения речи / коммуникации последней трети XX века -жанроведения (генрологии, генристики). Современная антропологическая лингвистика опирается на понятие жанра как на один из наиболее эффективных объясняющих механизмов при рассмотрении ситуации использования языка, механизмов порождения и интерпретации речи. Теория речевых жанров (ТРЖ) является одной из немногих действующих на практике моделей коммуникации, учитывающих такие важнейшие параметры, как ситуация и сфера общения, стиль, интенциональный фактор, форма речи, в том числе способы оформления начала и конца речи, передачи инициативы в диалоге, а также стратегии и тактики ведения коммуникации» [2000, с. 153]. Размышляя далее о соотносимости литературоведческого и речевого жанров и опираясь на работы основоположника теории речевых жанров М. М. Бахтина, В. В. Дементьев так объясняет их различие: «Главное отличие РЖ в понимании М. М. Бахтина от традиционного понятия «жанр» (например, в литературоведении) состоит в том, что у Бахтина это не просто тип однородных (или одновидовых) произведений литературы, а реплика, целое высказывание в диалоге (даже когда имеется в виду роман, повесть и т.д.). Он рассматривает РЖ в аспекте речевого общения - как факт социального взаимодействия людей, как соотношение и взаимодействие смысловых позиций. Именно диалогичность является определяющим признаком речевого жанра у Бахтина как единицы речевого общения и деятельности людей» [2000, с.157-158].

условие пропозиционального содержания (propositional contact), определяющее основное семантическое содержание высказывания;
- предварительные условия, описывающие контекстные параметры, необходимые для реализации речевого акта;
- условие искренности, эксплицирующее психологическое состояние говорящего в момент осуществления речевого акта;
«основное условие» (essential condition), устанавливающее конвенциональное коммуникативное значение, приписываемое осуществляемому речевому акту.
Таким образом, если высказывание удовлетворяет перечисленным «условиям успешности», то, независимо от формы, его можно рассматривать в качестве средства осуществления речевого акта просьбы, иллокутивная цель которого не выражена и устанавливается адресатом благодаря его коммуникативной компетенции (например, Open the window / The window, please / Can you open the window? / Will you open the window? / Do you want to open the window?, и т.п.). При этом семантика высказывания оказывается не самым решающим фактором в определении иллокутивной силы речевого акта. В естественной коммуникации это явление широко распространено -буквальное значение высказывания часто не соответствует его дискурсивному значению, так как собеседники предпочитают косвенно выражать свое коммуникативное намерение. Теория речевых актов уделяет особое внимание этому феномену человеческого общения, вводя и развивая понятие «косвенный речевой акт» [В. В. Дементьев, 2001].
Авторы концепции косвенных речевых актов предлагают систематизированную методику определения тех типов речевых актов, которые могут регулярно репрезентировать в дискурсе другие - косвенные -речевые акты, а также пытаются понять, существует ли какая-либо зависимость между значением косвенного речевого акта и специфическими языковыми средствами, используемыми для его реализации. При этом в центре внимания остается главный вопрос: каким образом участники