Русский научно-фантастический дискурс XX в. как лингвориторический конструкт

• Автор: Стасива, Галина Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Сочи
• Количество страниц: 257 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЛИНГВОРИТОРИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ
НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО ДИСКУРСА
1.1. Концепция жанра научной фантастики в отечественной филологии
1.2. «Семантика возможных миров» как объект изучения лингвистики
1.3. Лингвориторический подход к изучению
научно-фантастического дискурса
1.4. Инвариантные признаки научно-фантастического дискурса
Выводы по первой главе
ГЛАВА 2. КОНСТРУКТИВНЫЕ ЛИНГВОРИТОРИЧЕСКИЕ КОМПОНЕНТЫ НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО ДИСКУРСА
В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ А.Н. ТОЛСТОГО И А.Р. БЕЛЯЕВА
2.1. Дискурсивные характеристики научной фантастики А.Н. Толстого
2.2. Дискурсивные характеристики научной фантастики А.Р. Беляева
Выводы по второй главе
ГЛАВА 3. ЛИНГВОРИТОРИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА РЕПРЕЗЕНТАЦИИ «СЕМАНТИКИ ВОЗМОЖНЫХ МИРОВ»
В НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОМ ДИСКУРСЕ А. И Б. СТРУГАЦКИХ
3.1. Типологические черты литературного творчества А. и Б. Стругацких
3.2. Способы осуществления фантастической инвенции в текстах
братьев Стругацких
3.3. Особенности диспозитивной организации научно-фантастического дискурса Стругацких
3.4. Элокутивная специфика конструирования фантастической реальности
в дискурсе Стругацких
Выводы по третьей главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность проблемы исследования обусловлена вниманием современного языкознания к теоретическим аспектам отражения в дискурсе и тексте картины мира, вариативных интерпретаций действительности, «мно-гомирия», «возможных миров» (Г. Лейбниц, Я. Хинтикка и др.). Это объясняется тем, что анализ вербальных выражений специфики мировидения и миропонимания выявляет генерирующий потенциал языка как призмы, сквозь которую личность не только воспринимает действительность, на основе чего строит свою жизнедеятельность, но и конструирует различные варианты реальности, предлагая их реципиенту дискурса как адекватные действительности или в качестве художественных, в том числе фантастических ее моделей в литературных текстах.
Объектом исследования выступают образцы русского фантастического дискурса XX в., определившие важные вехи в истории развития отечественной научной фантастики; предметом — лингвориторические средства моделирования и конструирования картины мира в научно-фантастическом (НФ) дискурсе, выступающей в определенной степени репрезентацией «семантики возможных миров».
Цель исследования — выявление способов репрезентации «семантики возможных миров» в русском НФ дискурсе XX в. на основе интегративного лингвориторического подхода.
Задачи исследования:
- выявить типологические черты НФ дискурса;
- охарактеризовать феномены «семантики возможных миров» и научно-фантастической языковой картины мира, рассмотреть их с позиций современных лингвистических направлений;
- определить возможности интегративного лингвориторического подхода в исследовании НФ дискурса;

- исследовать лингвориторические параметры дискурсивных характеристик отечественной НФ XX в. на примере текстов произведений А.Н. Толстого, А.Р. Беляева, А. и Б. Стругацких.
Материалом исследования послужили тексты А.Н. Толстого (романы «Аэлита», «Гиперболоид инженера Гарина»), А.Р. Беляева (романы «Человек-амфибия», «Голова профессора Доуэля»), А. и Б. Стругацких (рассказы, повести, романы), данные метапоэгики, а также биофафические источники и литературно-критические работы о творчестве данных писателей. Выбор данного эмпирического материала обусловлен возможностью в большей степени выявить и продемонстрировать теоретико-лингвистические закономерности научно-фантастического дискурса, рассматриваемого в качестве лингвориторического конструкта особого типа.
Гипотеза исследования состояла в том, что «возможные миры» фантастического дискурса конструируются лингвориторическими средствами, с одной стороны, теми же способами, что и так называемый «реальный мир», представленный в других типах дискурса; с другой стороны, способами, выявляющими его принципиальные отличия, которые и позволяют читателю квалифицировать данный текст как фантастику. Исследование в рамках интегративного лингвориторического подхода, ориентированного на проникновение в глубины творческого речемыслителыюго процесса языковой и - шире -литературной личности, позволит сформулировать определенные критерии и выявить технологические аспекты дискурсивной репрезентации реального / художественного / фантастического миров как трех уровней, ступеней моделирования действительности с помощью языковых знаков.
Теоретико-методологической основой диссертации являются достижения отечественных и зарубежных философов и лингвистов в области «семантики возможных миров», теории дискурса, когнитологии (Г. Лейбниц, Я. Хинтикка, Р. Монтепо, И. Кант, Р. Барт, М.М. Бахтин, Ю.М. Лотман, У. Эко, Ц. Тодоров, Ю.С. Степанов, Ю.В. Руднев, Г.Г. Слышкин и др.), классической риторики и неориторики (Ю.В. Рождественский, А.К. Михальская, H.H.

Научная фантастика - «особый вид художественной фантастики, возникающий в эпоху становления современной науки (17—18 вв.), который основан, подобно другим ее видам, на «реализации несуществующего» в фантастических образах, однако его предметом являются психологические и социально-духовные последствия реализации типичных возможностей природы и общества, в силу их специфики не улавливаемые традиционными формами искусства. Применяемые в научной фантастике приемы экстраполяции, моделирования позволяют мысленно проследить научно достоверные и типические последствия такой реализации в их взаимосвязи, а использование пластичных фантастических образов позволяет воплотить полученную «модель возможной действительности» в облике целостного мира, фантастического в отношении к реальности. Научная фантастика удовлетворяет потребность общества в художественно-наглядном освоении внеэмгшрической реальности современного мира» [Нудельман, 2001, Internet].
Е. JI. Разова в работе «Пристанище метафизики» считает Science fiction продуктом науки. Как жанр, она возникла одновременно с появление первой утопии. «Утопия» Томаса Мора — наследница Атлантиды Платона (говорить об Атлантиде как о фантастическом мире неправомерно, ибо ее статус - статус мифа) стала прародительницей бесконечных воображаемых миров. Кам-панелла и Бекон, Свифт и Вольтер, Жуль Верн и Уэллс создали научную фантастику. Ее задачей было развернуть потенцию человеческой мысли и дать ее форму реального мира. Возможные миры научной фантастики выстраивались по законам научного мировосприятия. Нет ничего удивительного, таким образом, в том, что некоторые «изобретения» фантастов были успешно реализованы в реальном мире некоторое время спустя. Это еще больше подчеркивает то, что научная фантастика была своего рода теоретиком-интуитивистом для науки.
Симптоматично, что главным героем этого жанра стал не человек, а робот или андроид - существо, порожденное научной мыслью и технологией. И как часто у человека, настоящего человека не оставалось никакого шанса ря-