Цезура в русском стихе XVIII - первой четверти XX века

• Автор: Корчагин, Кирилл Михайлович
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 267 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. «Внешняя» и «внутренняя» типология цезуры
1.1. Цезура в типологическом освещении
1.1.1. Типология систем стихосложения
1.1.2. Цезура в античной метрике и ее новоевропейских имитациях
1.1.2.1. Цезура в греческой и латинской квантитативной метрике
1.1.2.2. Генеративная трактовка античной цезуры
1.1.2.3. Цезура в греческой и латинской силлабо-метрике
1.1.2.4. Имитации античных размеров
1.1.4. Цезура в новоевропейском силлабическом стихе
1.1.5. Отказ от цезуры: итальянский и английский стих
1.1.6. Цезура в иных системах версификации
1.1.6.1. Цезура в древнегерманском аллитерационном стихе
1.1.6.2. Цезура в классическом китайском стихе
1.1.6.3. Цезура в ведийском стихе
1.2. К определению цезуры в русском стихе
1.2.1. Цезура в русской теории стиха
1.2.1.1. Цезура в русских поэтиках XVIII — первой половины XIX вв
1.2.1.2. Цезура в русском стиховедении второй половины XIX — XX вв
1.2.1.3. Цезура в исследованиях русского стиха последних лет
1.2.2. Понятие цезуры в русском стихе
1.2.3. Конкуренция цезур
Глава II. Цезура в классической русской силлабо-тонике
2.1. Цезура в русском силлабическом стихе
2.1.1. Цезура в силлабическом стихе XVII—XVIII вв
2.1.1.1. Силлабический 13-сложник
2.1.1.2. Силлабический 8-сложник
2.1.1.2. Силлабический 10-сложник
2.1.1.3. Силлабический 11-сложник
2.1.1.4. Силлабический 12-сложник
2.1.2. Цезура в силлабическом стихе XIX—XX вв
2.2. Цезура в русском силлабо-тоническом стихе
2.2.1. Хореи Тредиаковского
2.2.1.1. Хореический 13-сложник
2.2.1.2. Хореический 11-сложник
2.2.2. Цезура в двусложных размерах
2.2.2.1. 6-ст

2.2.2.2. 5-ст
2.2.2.3. 6-ст. хорей
2.2.2.4. 5-ст. хорей
2.2.3. Цезура в трехсложных размерах
2.2.3.1. 4-ст. трехсложные размеры
2.2.3.2. 5-ст. трехсложные размеры
2.2.3.3. 6-ст. трехсложные размеры
2.2.4. Цезура в сверхдлинных размерах
2.2.4.1. Сверхдлинные двусложные размеры
2.2.4.2. Сверхдлинные трехсложные размеры
Глава III. Цезура в неклассическом русском стихе
3.1. Размеры с цезурными эффектами
3.1.1. Размеры с цезурными наращениями
3.1.1.1. Хореические размеры
3.1.1.2. Ямбические размеры
3.1.1.3. Трехсложные размеры
3.1.2. Размеры с цезурными усечениями
3.1.2.1. Хореические размеры
3.1.2.2. Трехсложные размеры
3.1.3. Размеры с эффектами внутренней анакрусы
3.1.3.1. Трехсложные размеры
3.1.3.2. Двусложные размеры
3.2. Цезура в несиллабо-тонтеском стихе
3.2.1. Цезура в имитациях античных размеров
3.2.1.1. Строчные логаэды античного типа
3.2.1.2. Русский дактилический гекзаметр
3.2.2. Проблема цезуры в дольнике
3.2.2.1. Дольник на двусложной основе
3.2.2.2. Дольник на трехсложной основе
Заключение
Литература
Приложение
Приложение И
Приложение III
Приложение IV

Введение
Актуальность темы исследования
Успехи русской науки о стихе в области метрики, ритмики, строфики, рифмы и поэтической грамматики хорошо известны. Тем не менее, не все области русского стиха, особенно неклассического, на данный момент получили должное освещение. В настоящей работе мы обратимся к такому достаточно редко рассматривавшемуся в исследованиях по русской метрике явлению как цезура, под которым обычно понимается регулярный словораздел в некоторой позиции стихотворной строки.
Само по себе это определение требует значительных уточнений: в различных работах, посвященных русскому стиху, под цезурой понимают подчас достаточно далекие друг от друга явления, и даже в наиболее последовательных терминологических системах (например, М.Л. Гаспарова или Дж. Бейли) при анализе конкретных фактов стиха допускается определенная произвольность. Причину этого можно видеть в том, что русское стиховедение традиционно сосредоточено на изучении ритмических характеристик некоторого размера, т.е. варьирующихся элементов стиха, допускающих количественную оценку (ср. [Шапир 2005]). Напротив, использование цезуры практически не предполагает варьирования такого рода (или оно осуществляется в незначительных пределах и в ограниченных группах размеров) и, тем самым, ставит перед исследователем в первую очередь задачу классификации форм и выяснения теоретического статуса цезурного членения, реализующегося различным образом в различных группах размеров.
Цезура принадлежит к тем характеристикам стиха, которые относятся к числу универсальных и обнаруживаются в большом количестве национальных систем стихосложения. Следовательно, описание цезуры в русском стихе невозможно без привлечения широкого типологического материала, т.к. только на этом фоне можно выяснить специфику «русской цезуры». При этом дополнительные сложности на этом пуги связаны с тем, что на данный момент не существует общепринятой типологии версификационных систем мира, несмотря на отдельные, порой значительные успехи в этой области [ЬШг 1960; Уітзай (ей.) 1972; Агоиі 2009]. Наиболее полный на данный момент экскурс в данную проблему представляет книга [Гаспаров 1989/2003], однако и там, к сожалению, не сформулировано общих принципов типологии стихотворных размеров.
Таким образом, прояснение теоретического статуса цезуры в русской версификации и построение непротиворечивой классификации как цезур разного типа, так и разме-

словораздела ведет себя точно так же — приблизительно в середине строки располагается колометрическая цезура |:
When, in disgrace || with fortune and men’s eyes, Я2ЯЗ
I all alone || beweep my outcast state, Я2|ЯЗ
And trouble deaf || heaven with my bootless cries, Я2|ЯЗ
And look upon myself || and curse my fate, Я31Я2
Wishing me like || to one more rich in hope, Я2|ЯЗ
Featured like him, || like him with friends possessed, Я2|ЯЗ
Desiring this || man’s art and that man’s scope, Я2|ЯЗ
With what I most || enjoy contented least; Я2|ЯЗ
Yet in these thoughts || myself almost despising, Я2|ЯЗ
Haply I think on thee, || and then my state, Я31Я2
(Like to the lark || at break of day arising Я2|ЯЗ
From sullen earth) || sings hymns at heaven’s gate; Я2|ЯЗ
For thy sweet love || remembered such wealth brings Я2|ЯЗ
That then 1 scorn || to change my state with kings. Я2|ЯЗ
Шекспир, сонет
В большинстве строк этого сонета соблюдается словораздел после второй стопы, но в двух — после третьей; колометрия при этом прозрачна за счет очевидного ослабления синтаксических связей на границах колонов. Кроме того, английская цезура] обладает не только синтаксическими, но и метрическими особенностями: в ее окрестности часто наблюдаются отступления от ямбического метра — сходные с теми, что можно заметить в непосредственном начале строки [Тарлинская 1996; Гаспаров 1989/2003: 161—167]. Эта специфическая особенность лирического 5-ст. ямба рассматривается среди прочего в хрестоматийной работе [Kiparsky 1977], где на основании использования аппарата супрасег-ментной фонологии описываются все те метрические вольности, что встречаются в этом размере.
В частности, П. Кипарский предлагает схему двух возможных разбиений такого стиха на колоны в зависимости от позиции цезуры; [там же: 230; Hanson 2009: 272]23:
23 Мы не будем обсуждать здесь степень релевантности такого представления: интересующий нас аспект английского 5-ст. ямба такое разбиение, кажется, отражает; критику некоторых положений генеративной метрической теории см. в нашем обзоре [Корчагин 2011].