Индивидуальный стиль и жанровые признаки : на материале творчества Жака Шарпантро

• Автор: Ларченкова, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 212 с.

I. Основные параметры индивидуального стиля

II. Творческий путь Жака Шарпантро

Глава I. Лингвостилистические особенности лирики Ж. Шарпантро

§1. Семантическая структура

§2. Жанровые особенности

§3. Цикличность

§4. Тропеичность

§5. Фигуративность

§6. Анализ поэтических текстов

Глава II. Детская поэзия Жака Шарпантро

§1. Анализ словаря

§2. Жанровая характеристика
§3. Людическая тенденция
§4. Тропеичность
§5. Фигуративность
§6. Анализ поэтических текстов
Глава III. Характеристика прозы Жака Шарпантро
§ 1. Повести для детей
1.1 Нарратологические особенности
1.2 Образность
1.3 Фигуративность
§2. Главные характерные черты публицистической прозы Жака Шарпантро

Заключение
Список источников
Литература
Приложение № 1 Частотный словарь поэзии
Приложение № 2 Семантическая структура лирики
Приложение № 3 Семантическая структура детской поэзии

Наше исследование посвящено соотношению индивидуального стиля с общими, жанровыми признаками в творчестве французского поэта Жака Шарпантро. Этот автор живёт и творит в наши дни. Его произведения, представляющие большой интерес, в лингвостилистическом аспекте почти не изучены. Прежде чем перейти к обзору особенностей стихов и прозы Ж. Шарпантро, обратимся к трактовке категории «индивидуальный стиль» отечественными и зарубежными учёными.
I. Основные параметры индивидуального стиля
Понятие «индивидуальный стиль» возникло во французской риторике в XVIII веке, который явился, по словам П. Гиро, границей между двумя видениями мира: экзистенциалистским и эссенциалистским [Guiraud, 1963]. Речь стала рассматриваться не как абсолютная реальность, а как продукт человеческой мысли. Стиль трактовался уже не как искусство, а как индивидуальные особенности человека («une génie individuelle»). Как гласит известное изречение Бюффона, «стиль - это сам человек». Французский писатель Мариво одним из первых попытался преодолеть нормативную концепцию стиля («хороший» или «плохой» стиль). Он говорил о стиле писателя, тесно связанном с его духом («esprit») [Deloffre, 1970: 8].
В XX веке дискуссия об индивидуальном стиле, о языке писателя в художественном произведении основывалась на дихотомии Ф. де Соссюра «язык/речь», где речь отличается от языка тем, что в ней «ничего нет коллективного; проявления её индивидуальны и мгновенны» [Соссюр, 2004: 43]. Эта оппозиция использовалась различными представителями структурной стилистики в следующих вариациях: «язык/дискурс» (Гийом), «система/текст» (Ельмслев), «компетенция/реализация речи (performance)» (Хомский), «код/сообщение» (Якобсон) и т. д. Проанализировав оппозицию смысла (в языке) и эффектов смысла (в тексте), Гийом приходит к выводу, что ка-

No smoking: en chemise.
Persona non grata: que personne ne se gratte.
Цикл “La galérie poétique” (“Vous prendrez bien un vers”) повествует нам о судьбе современного поэта и поэзии. Редактор литературной рубрики известного журнала печатает там всё, что угодно, совершенно забывая о стихах. Включает он их лишь за счёт сокращения статьи о нравах енотов полоскунов. Признаком поэтической отсталости считается писать в рифму, использовать знаки препинания. Вместо того, чтобы просто сказать: «Я тебя люблю», современный поэт вынужден прибегать к изощрённой галиматье. Порой даже возникает вопрос: «Сколько времени понадобится, чтобы дрессированная обезьяна напечатала «Гамлета», если она будет наугад тыкать пальцами в клавиатуру?»
Полон юмора и сборник “La part des anges”. Открывается он циклом “La philosophie dans la cuisine”, где гурман, описывая преимущества и недостатки различных блюд, не забывает пофилософствовать. Он говорит о спирали времени, застывшей в панцире улитки, о магических свойствах кофе и об агрессивности супа. А порой, устав от приготовления кулинарных изысков, гурман мечтает о жареной картошке и бифштексах, растущих прямо на деревьях, или открывает банку консервов. Должное место в сборнике уделяется прекрасному полу. В цикле “A tire d’elles”, где игра слов присутствует уже в названии цикла (“A tire d’ailes”), встречаются то очаровательные юные парижанки, то дородные дамы, отдыхающие летом в Бретани. Цикл “Les rondeaux d’Agnès” посвящён белокурой девушке, глаза, косы, песни и стихи которой вызывают восхищение лирического героя.
Иногда в рассматриваемых сборниках звучат социальные мотивы, столь популярные в раннем творчестве Шарпантро. Первый раз это происходит в “Personne et quelqu’un” (“Vous prendrez bien un vers”). Поэт высмеивает министерского чиновника, который ежедневно без остановки подписывает бумаги, привезённые на двухстах грузовиках, тщеславного министра, марша-