Визуальный облик современного французского художественного текста. Гендерный аспект

• Автор: Темиракаева, Наталия Юрьевна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Пятигорск
• Количество страниц: 172 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава I. История формирования гендерных исследований

1.1. Биологический детерминизм

1.2.Собственно гендерные исследования языка

1.3. Концепция женской литературы '

1.4. Гендерные литературоведческие исследования

1.5. Влияние общества на «женскую литературу»

Выводы по I главе

Глава II. Визуально-графическое оформление текста

II. 1. Особенности визуального облика современного текста

П.2. Соотношение визуальной и нарративной структуры текста
11.3. Периферийные знаки пунктуации
И.3.1. Шрифты
11.3. 2. Функции курсива
П.З. 3. Прописной шрифт
И. 4. Визуальная организация текстового пространства страницы
Выводы по II главе
ГЛАВА III. Визуально-графическое оформление французского
литературно-художественного текста у авторов-мужчин
и авторов-женщин
III. 1. Формально-типографические средства в творчестве авторов
мужчин в современной французской прозе III. 1.1. Шрифтовая акциденция
III. 1.1. а. Курсив
III. 1.1.6. Прописной шрифт
III. 1.1.в. Специфический шрифт
III. 1.2. Поликодовый текст
III. 1.2. а. Скрин-шот
III. 1.2.6. Фото как иконический знак
III. 1.2.в. Другие иконические знаки как средство создания
поликодового текста
111.3.3. Формально-типографические средства в произведениях 111 авторов-женщин
III .3.3.1. Шрифтовая акциденция
III .3.3.1. а. Курсив
Ш.3.3.1. б. Курсив как средство формирования графического
письма
III.3.3.1. в. Специфические шрифты
Ш.3.3.1. г. Пробел
Ш.3.3.1. д. Пространство страницы
Выводы по III главе
Заключение
Список использованной литературы
Введение
В последние годы активизировался интерес к проблемам восприятия визуальной информации. Развитие новых технических средств коммуникации и появление компьютерных технологий позволяют специалистам говорить о «кризисе вербального текста» и о начале постлитературной эры. По мнению Б.М. Сапунова, культура уходит от «гуттеиберговской» цивилизации, основанной на книге, к «цивилизации картинки», где' ведущую роль играет визуальное восприятие [Сапунов 1996, 54].
Осознание роли визуального компонента в быту,' культуре, психологии актуализировало изучение.этого аспекта с теоретической, методологической точки зрения в разных областях науки. Интерес в лингвистике к визуальной организации художественного текста, объясняется, среди прочих причин, появлением принципиально новых стратегий моделирования текстового материала. Как отмечает A.A. Корниенко, визуальный облик текста,
концептуально важный для реализации процесса текстопроизводства, разрушен, и авторы работают над созданием его нового образа. Развивается новый механизм письма, основанного на сочетании вербальных и
невербальных элементов, которые наиболее прямо обращены к зрительному восприятию [Корниенко 2000, 123].
В то же время, на фоне антропоцентрической направленности современной лингвистики особое значение приобретают гендерные
исследования.
В конце 60-х годов XX века первоначально в истории и социологии, а затем и в лингвистике вводится термин «гендер», используемый для описания стереотипов «фемининности» и «маскулинности» в обществе. Так как любая творческая деятельность неотделима от социальных категорий, биологических и психологических особенностей, теория гендера позволяет по-новому интерпретировать произведения художественной литературы, в которых

Э. Готье отмечает, что в универсуме розовой беллетристики завоевание мужчины является главным испытанием для женщины. Семейные отношения, дети, работа не важны, читательница вновь и вновь возвращается мыслями к самому «романтическому» периоду своей жизни — любви и ухаживанию

тот короткий отрезок, когда культура санкционирует для каждой женщины роль «Прекрасной дамы». Эта куртуазная модель с вариациями освещена всей историей европейской культуры.
Действие всегда разворачивается в экзотических условиях. Не изображаются такие беспокойные события, как войны, политические кризисы, катастрофы. Из стихийных бедствий авторы описывают только наводнение, поскольку оно сравнительно безопасно и предоставляет герою отличную возможность, проявив мужество, спасти и согреть продрогшую героиню.
Э. Готье считает, что розовый роман - это роман о женской инициации, обладающий значимой социальной функцией в воспитании. Читая розовую беллетристику, читательница в той или иной степени перенимает
поведенческую схему, представленную в романе. Нахождение своего места в обществе является существенным этапом в развитии любой личности. Девушка покидает дом, встречает своего избранника, предназначенного ей Провидением, подвергается опасностям,
добивается своей любви. И только после этого она становится полноценной
женщиной, способной создать свою собственную семыо.
Детективный роман
Детектив является высококодифицированным жанром с жесткой формой, в основе сюжета которого лежит конфликт между добром и злом, реализованный в раскрытии преступления. В детективе обязательно
присутствует тайна, загадка, которые носят объективный, "реальный" характер, несмотря на свою загадочность и необъяснимость. Повествование привязано к логическому процессу, посредством которого следователь по цепочке фактов