Индивидуальные образные сравнения во французском языке : На материале художественной прозы второй половины XX века

• Автор: Макаренко, Наталья Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 с.

Содержание
Введение
1 Глава. Сравнение как способ познания действительности.
§ 1. Концепции сравнительной конструкции в работах зарубежных и русских исследователей § 2. Образ и образность в литературоведении § 3. Проблема образа в психологии § 4. Образность в лингвистике
§ 5. Семантическая характеристика образных компаративных фигур
Выводы по 1 главе
2 Глава. Индивидуальные образные сравнения во французской литературе 20 века (вторая половина)
§ 1. Французская литература 2-й половины 20 века в период политических и научно-философских трансформаций § 2. Идеологическое поле современного французского романа § 3. Художественное творчество и архетип. Мифологическое сознание
§ 4. Индивидуальные образные сравнения во французской литературе 2-й половины 20 века (семантический анализ с привлечением теории К.Г. Юнга об архетипах)
§ 5. Роль окказионального семантического компонента образного сравнения (особенности видения мира Ф. Ле Гийу, Д. Сальнав,
П. Констан, Ж.-М. Руара, М. Деона, М. Дюрас, Э. Роблеса, П. Брюк-нера, М. Турнье и Ж.-М.Г. Ле Клезио)
§ 6. «Основание» образного сравнения как семантический ориентир
Выводы по 2 главе Заключение
Библиография
Список справочной литературы Список художественной литературы

ВВЕДЕНИЕ
Настоящая диссертация посвящена изучению психосемантики авторского образного сравнения.
На данный момент в лингвистике уже сложилась концепция сравнения как стилистической фигуры, характеризующейся разной степенью семантической притяженности компонентов. В этом ключе сравнением занимались и занимаются исследователи художественного творчества какого-либо автора. Показательны диссертационные работы Д.У. Ашуровой, С.М. Мезенина, Л.А. Абдушуку-ровой, Я.Г. Биренбаум, Е.А. Желунович, С.И. Исмаилова, И.З. Искандеровой, A.C. Бирюковой, И.Г. Пятаевой и др.
Понятие сравнения как элемента стиля присутствует в работах зарубежных исследователей: Р. Fontanier, Du Marsais, D. Bouverot, J. Cohen, P. Bacry, M. Cres-sot, R. Georgin, H. Bonnard, T. Todorov, G. Molinie и т.д.
Сравнительная конструкция была полно изучена с точки зрения ее функции и формы (D. Bouverot, F. Brunot, С.М. Мезенин, М.И. Черемисина, Т.А. Тулина, С.Б. Асаматов, Т.Е. Гончарова, С.Я. Александрова, М. Арынов, Л.И. Байсара, И.Г. Пятаева).
Нашей целью было изучить образное авторское сравнение в психолингвистическом аспекте. Психолингвистика рассматривает слово не как единицу абстрактной языковой системы, а как единицу речевой (языковой) способности человека - его индивидуального лексикона. Поэтому мы считаем, что образное авторское сравнение следует рассматривать на семантическом уровне в плане личностных смыслов, т.е. присущего каждому человеку индивидуального взгляда на мир.
Рассмотрение языкового явления (авторского сравнения) в психосемантическом аспекте составляет научную новизну этой работы. Новым также является привлечение концепции К.Г. Юнга об архетипах. К.Г. Юнг первым из исследо-

Предметы при восприятии их человеком приобретают 5-е квазиизмерение. Тогда картина мира пополняется «невидимыми» свойствами предметов (н-р., «стоимость» вещи). Эти свойства в скрытом виде присутствуют в значениях. Так, образ мира состоит из чувственной картины и знаний. Именно поэтому в образ мира, по выражению Леонтьева, входит изображенность, т.к. она открывается только рефлексией (мыслительным процессом).
«Образность, согласно В.Г. Гаку, есть совмещенное видение двух картин» (Гак В.Г., 1977 : 110). При этом следует учесть, что при совмещенном видении два предмета, втянутые в образ, невольно при восприятии предстают с модифицированными свойствами.
Для выявления психологического механизма, дирижирующего метафору как образец образного восприятия, был проведен следующий эксперимент.
Студентам было предложено описать их впечатление от двух висящих рядом картин, написанных в разной манере. Одна из картин затем была заменена, и был отмечен эффект, произведенный этой новой комбинацией на восприятие оставшейся картины. Замена произвела сильное впечатление, ведущее к искажению восприятия картины. Парное видение двух образов рельефно очерчивает их общее качество и, таким образом, совершенствует перцептивную абстракцию. Конфронтация двух картин «стремится к связи», что провоцирует изменения в связанных предметах, которые согласуются со структурой контекста (См. статью А. Пэйвио, в том числе, стр. 156).