Значение и функции плюсквамперфекта в сожетно-композиционной структуре художественного текста

• Автор: Соколова, Валентина Алексеевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 153 c. : ил

Глава I. Художественное время и структура текста

§ I. Некоторые вопросы временной организации художественного текста

§ 2. Место плюсквамперфекта в темпоральной системе

немецкого языка и его текстовые характеристики

§ 3. Темпоральная организация плана прошлого художественного текста

Глава II. Семантико-синтаксические особенности функционирования плюсквамперфекта в структуре сюжетного
времени

§ I. Ретроспективный плюсквамперфект как средство

организации композиционной структуры текста

§ 2. Досюжетные ретроспективные включения и их лингвистическая организация

§ 3. Сюжетные ретроспективные включения и способы их

лингвистической организации
1. Некоторые типы ведения повествования
2. Персональное повествование и стилистико-композиционные функции сюжетных плюсквамперфектных
фрагментов
3. Аукториальное повествование и стилистико-композиционные функции сюжетных шгосквамперфект-но-претеритных контекстов
§ 4. Роль плюсквамперфекта в организации персонажных
рефлексий

§ 5. Плюсквамперфект авторских рефлексий и их сюжетнокомпозиционные функции в художественном тексте
Выводы по диссертации
Заключение
Библиография
Список цитируемых новелл

Целью настоящей работы является изучение семантико-функцио-нальных характеристик глагольной формы плюсквамперфекта в структурной организации художественного текста.
Актуальность темы. Подход лингвистов, опирающийся на анализ и синтез функциональных значений конституентов художественного текста как объекта многоаспектного анализа, а также рассмотрение текста в качестве единицы членения целостного речевого образования, обусловил новый ракурс в исследовании роли глагольных грамматических форм в текстовой системе. Предпосылкой для исследования значений и функций глагольных форм в тексте явилось установление двух планов коммуникации, обусловливающих реализацию строго детерминированных значений конституентов темпоральной системы языка: плана языкового и плана речевого употребления морфологических форм времени (Э.Бенвенист, Н.С.Поспелов, Г.Вебер, Г.Вайн-рих). Такое функциональное разграничение нашло отражение в рассмотрении семантико-стилистического аспекта употребления глагольных форм в художественном тексте (И.Майер, В.А.Жеребков,
З.Я.Тураева, М.С.Веденькова, Г.Н.Россихина, М.Н.Горностаев, Л.М.Нюбина, М.Н.Борисенко, Л.Д.Кобалия, А.Н.Горбалёв, Л.Н.Фёдорова и др.). Системный подход к анализу функций глагольных форм в тексте предполагает учет основных элементов структуры художественного произведения: типов повествователей и форм речи (М.П. Брандес, Н,В.Бессмертная, Э.Виттмарс, М.Д.Марова, Л.Н,Лихачёва). До настоящего времени описание значений плюсквамперфекта в структуре целостного речевого образования с учетом элементов содержательной и формальной организации художественного текста ограничивалось отдельными замечаниями относительно участия глагольной

персонажный план героя. Персонажный план экспозиции текста, прослеживающийся достаточно четко в общей организации новеллы, структурирован тремя одинаково соотнесенными в плане прошлого абзацами. Основная временная глагольная форма в них - повествовательный претерит. Плюсквамперфектные включения нооят скорее резюмирующий характер, а не указывают на предшествование временных действий авторского и персонажного планов сюжетного времени. Так, завершающие второй и третий абзацы персонажного повествования предложения: ... Bei jeder Gelegenheit er ja gesagt zu
einer Freundschaft, zu einer Liebe, zu einem Ansinnen, und all dies immer auf Probe, auf Abruf ... и ... Wie hat er gedacht, daB von tausendundeiner Möglichkeit vielleicht schon tausend Möglichkeiten vertan und versäumt waren - oder daB er sie hatte versäumen müssen, weil nur eine für ihn galt (Bachmann, S. 19) -входят в единый персонажный план повествовательной перспективы новеллы и характеризуют одновременность сюжетного протекания действий. Вводящий абзац персонажной перспективы повествования, организованный сложным предложением с сочинительной и подчинительной связью, служит в данном тексте зачином к основному ретроспективному изложению событий и действий новеллы: Mit den extremsten Gedanken und den fabelhaftesten Plänen hatte er sich darum jahrelang §bg|geben, und weil er nichts war auBer jung und gesund und weil er noch so viel Zeit zu haben schien, featte er zu jeder Gelegenheit ja gesagt (Bachmann, S. 19).
Абсолютное употребление плюсквамперфекта, который выступает в структуре персонажного включения в качестве актуализатора ретроспекции в ходе повествования, обусловливается сюжетными и композиционными особенностями текста.
Обратимся к анализу следующего далее текста воспоминаний героя новеллы: ... Er denkt empfindungslos und ohne Erregung, daB