Реализация категории образа автора в драматических произведениях Макса Фриша и Фридриха Дюрренматта

• Автор: Еременко, Елена Игоревна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 149 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Категория «образ автора» и специфика ее реализации в
драматическом тексте
1.1. Категория «образ автора»
1.2. Специфика реализации категории «образ автора» в драматическом 18 тексте
Выводы
Глава 2. Реализация авторской интенции в драматических
произведениях Макса Фриша
2.1. Реализация авторской интенции на композиционно- 28 содержательном уровне в художественном хронотопе
2.2. Реализация авторской интенции на структурно-композиционном 43 уровне
2.2.1. Заголовок и жанровая разновидность текста драмы
2.2.2. Имена персонажей и способы их представления в афише 54 драматического текста
2.2.3. Образ ведущего пьесы как репрезентант автора в драматическом 61 тексте
2.3. Авторские ремарки как средство выражения авторской интенции
2.4. Авторские примечания к драмам
Выводы
Глава 3. Реализация авторской интенции в драматических
произведениях Фридриха Дюрренматта
3.1. Реализация авторской интенции на композиционно- 91 содержательном уровне в художественном хронотопе
3.2. Реализация авторской интенции на структурно-композиционном 95 уровне
3.2.1. Заголовок и жанровая разновидность текста драмы
3.2.2. Имена персонажей и способы их представления в афише 100 драматического текста
3.2.3. Особые формы репрезентации и функционирования 105 действующих лиц в драмах Фридриха Дюрренматта
3.3. Авторские ремарки как средство выражения авторской интенции
3.4. Авторские примечания к драмам
Выводы
Заключение
Библиография 13

Введение
Интенсивное развитие лингвистики текста привело к многостороннему исследованию структурных элементов текстового целого. Задача лингвистики текста заключается в исследовании каждого элемента текста в отдельности и взаимодействия элементов в тексте. Тексты разных жанров имеют свою специфическую структуру, следовательно, в рамках одного исследования целесообразно подвергать анализу тексты одного жанра.
Предмет лингвостилистического исследования категории «образ автора» в художественных текстах связан с их словесно-речевой структурой, которая находит синтезированное выражение в словесной ткани художественного текста. Наиболее наглядной частью этой речевой структуры является авторская речь. Начальным этапом лингвистического изучения категории «образ автора» может быть изучение особенностей организации авторской речи. В целом же «поэтический мир писателя закрепляется системой языковых средств, предпочитаемых автором как материал для создаваемой им художественной действительности и сохраняемых им как непреднамеренное выражение авторского стиля» (Гончарова, 1984:28).
Диссертация посвящена проблеме реализации категории «образа автора» и авторской интенции как средства реализации этой категории в драматическом тексте. Объектом исследования послужили текстовые структуры драмы, авторские интенции и формы их выражения. Драматические произведения двух выдающихся писателей Швейцарии XX века Макса Фриша и Фридриха Дюрренматта являются текстовым материалом данного исследования. Выбор этих авторов обусловлен тем, что они являются крупнейшими представителями современной швейцарской драматургии и их художественные системы имеют как черты сходства, так и различия, демонстрирующие специфику индивидуального стиля каждого из авторов. По мнению М. Кестинг, эти авторы стали диоскуровой парой, также как Шиллер и Гете (Ксяйгщ, 1989: 453).
Необходимость дальнейшего изучения категории «образ автора», ее реализации в текстах различных литературных жанров, специфики ее

организации в индивидуальных художественных системах обусловливают актуальность данного исследования. Способы реализации категории «образ автора» на материале драматических текстов практически не изучены, поэтому актуальным является исследование средств выражения этой категории в драматическом тексте в связи с законами его композиционно-художественной структуры. Актуальность предпринятого исследования также связана с выбором в качестве материала изучения драматических произведений М. Фриша и Ф. Дюрренматта, творчество которых изучалось, прежде всего, литературоведами, а языковые формы реализации авторской интенции в драматических текстах не находились в центре внимания исследователей, в то время как именно в них проявляются особенности индивидуальных стилей обоих авторов.
Целью настоящего исследования является выявление видов и способов реализации авторской интенции в драматическом тексте в комплексе форм авторской речи, ибо авторская речь в тексте драм представляет собой особую систему форм, отличную от структуры авторской речи в эпическом и лирическом тексте. Целью работы является также сопоставительное описание двух индивидуальных стилей, дающих возможность установить типологические черты художественной структуры драматического текста.
Поставленная цель обусловила задачи исследования:
1. Рассмотреть исходные теоретические положения, связанные с проблемой реализации категории «образ автора» в драматическом тексте.
2. Определить принцип интенционального подхода при лингвостилистическом изучении категории «образ автора» на материале драматических текстов.
3. Выявить и охарактеризовать формы выражения авторской интенции на разных уровнях структуры драматического текста: композиционносодержательном (в художественном хронотопе и композиции произведений), структурно-композиционном (в заглавиях и жанровых определениях, в так называемой афише, во введении в структуру текстов драм фигур, выполняющих

brille. Wie zum Anfang des Spiels: Stimmen draußen. Gelächter, schließlich Stille, kurz darauf erscheint Kürmann, der vor sich hin pfeift, bis er die junge Dame sieht» (S.576).
Во всех пьесах M. Фриша отсутствует ремарка абсолютного конца «Ende». Лишь пьеса "Biografie" заканчивается ремаркой: «Vorhang» ("Biografie", S.578), а пьеса "Don Juan oder die Liebe zur Geometrie" заканчивается предложением: «Sie beginnen schweigsam zu essen, langsam fällt der Vorgang» ("Don Juan oder die Liebe zur Geometrie", S. 167). «Верность кольцевой композиции может объясняться приверженностью автора экзистенциалистской концепции истории как бесконечного и бессмысленного повторения. Мир распространяется за пределы текста, многие события происходят за его пределами» (Попова М.А., 1993: 109).
Отличается своеобразием и временная структура пьес. М. Фриш развивает свое понятие времени. Как правило, это не хронологическое движение, а свободный монтаж прошлого, настоящего и будущего (особенно в ранних пьесах). Отсутствуют в его драмах временные пределы: наличие времени и его протяженность подчерки каюте я воспоминаниями о прошлом и мечтами о будущем. Результат таков, что в пьесе устранена идея отграниченное, замкнутости изображаемого мира и, наоборот, манифестируется именно его фрагментарность и его вхождение в более обширное временное и пространственное целое. Данный мир — лишь часть, модель более крупного целого.
М. Фриш в своих пьесах позволяет прошлому, настоящему и будущему взаимопроникать друг в друга. Прошлое — это не прошлое, которое вводит действие в настоящее, а прошлое как протавник настоящего, сильнейшая часть трех временных аспектов. В таком распределении времени намечается свобода драматического изображения хронологической последовательное, связанная с реализацией невременных связей. Способ смещения настоящего времени в прошлое и будущее через наложение одного времени на другое можно сравнить с лессировкой в живописи. При лессировке глаз одновременно воспринимает