Лингвостилистические средства создания кульминации : На материале английских и американских коротких рассказов

• Автор: Лияскина, Татьяна Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА

КОМПОЗИЦИОННО-ПРАГМАТИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ КУЛЬМИНАЦИИ

1. Структурно-композиционный компонент модели кульминации

2. Коммуникативно-прагматический компонент модели кульминации

2Л Ожидание как первый элемент коммуникативно-прагматической схемы рассказа

2.2. Напряжение и средства его выражения

2.3. Разрешение напряжения как главный компонент коммуникативно-прагматической схемы рассказа
ГЛАВА

КОГНИТИВНЫЕ ПАРАМЕТРЫ КУЛЬМИНАЦИИ

1. Подход к языку в рамках когнитивной лингвистики
2. Когнитивная модель сюжетного рассказа
3. Конфликт - содержательная основа фрейма события
4. Когнитивный компонент модели кульминации
4.1 Фрейм развертывания конфликта «человеческие отношения»
4.2. Фрейм развертывания конфликта «отношения человека и общества»
4.3. Фрейм развертывания конфликта « отношения человека и окружающего мира»
ГЛАВА
ЯЗЫКОВЫЕ СРЕДСТВА СОЗДАНИЯ КУЛЬМИНАЦИИ
1. Логическая градация
2. Эмоциональная градация

3. Количественная градация
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
СПИСОК ЦИТИРУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Тенденции, характерные для лингвистической науки на современном этапе развития, выдвигают в центр исследования «когнитивные процессы, связанные с информацией и со знаниями» (Е.С. Кубрякова, 1994). Наряду с этим, для современной лингвистики характерен интерес к человеку как субъекту познания, носителю лингвистических и экстралингвистических знаний. Отличительной чертой современной лингвистики является ее антропологизация, то есть исследование проблем взаимоотношения человека с окружающим миром, при котором язык, а точнее текст, или дискурс является связующим звеном между действительностью и человеком - субъектом познания.
В предлагаемой работе прослеживаются те положения современной лингвистики, которые могут быть использованы для исследования кульминации как композиционно-семантической модели, входящей в структуру художественного текста.
Понятие кульминации присутствует в нашей концептуальной системе как таковое, вне зависимости от его соотнесения с конкретной сферой проявления. Кульминация может рассматриваться как комплексное многостороннее явление, как точка наивысшего подъема, как вершина, пик напряжения, наиболее острое переживание в некотором событийном, эмоциональном или понятийном ряду. Кульминация - это всегда колебания, наполненные волнением; смесь «боли и наслаждения» (Sean O'Faolain, 1951). Кульминация может наступить в ходе развития: можно говорить о кульминации игры, разговора, отношений и т. д. В

промерзшей землей, голодом, удушьем и т.д. Эта мысль находит вербальное подтверждение уже в завязке рассказа.
Suffering has no measurement. Beyond a certain point, however much is added no more can be felt. Flies, heat, thrust and pain were merged into a single torture of whole intensity he was hardly aware.
Автор доносит свою мысль не только эксплицитно, через особый отбор лексических средств, которые включаются в текст в качестве повтора ключевого слова «смерть»,
... the pilot was not dead yet ... he will be dead ... loneliness of death, но и имплицитно, на основе семантической интерференции:
... strange, horrible and frightening sensation
... broken flesh
... he is cold and in pain
Указанные языковые маркеры поддерживают читателя в состоянии ожидания гибели главного героя. Ожидание этого события усиливается «торможением» повествования: отвлекаясь от сюжетной линии, автор использует прием обобщения, говоря уже не
о конкретном герое рассказа, а о смерти вообще.
For now I am not alone, it is not only I but we who are dying at this very moment, on the hot sand, the frozen earth, in blooded ditches at the foot of prison walls, buried in the dusty ruins of buildings, burning alive, starving, drowning, in the cold, in rain, in mud, in darkness, under blazing sun; each choked with regret for the world he is about to lose, for happiness and a particular mental climate in which he is at home.