Звуковая метафора в немецкой романтической поэзии : На материале лирики Клеменса Брентано

• Автор: Суслова, Светлана Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 185 с.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Роль звуковой метафоры в структуре поэтического текста
1.1. Фонетический принцип разграничения поэтической и прозаической речи
1.2. Принцип разграничения романтической и классической поэзии
1.3. Теоретическое осмысление функций звукового повтора в лингвистической литературе
1.3.1. Соотношение содержательной и звуковой сторон слова в поэтической речи
1.3.3. Рифма как высший уровень звукового повтора
1.3.4. Проблема семантики отдельного звука
1.4. Определение понятия звуковой метафоры
Выводы
ГЛАВА 2. Звуковая метафора как конституирующая
черта идиостиля Клеменса Брентано
2.1. Влияние романтической традиции на формирование поэтической индивидуальности Клеменса Брентано
2.1.1. Влияние фольклора и литературы барокко на формирование поэтического стиля Клеменса Брентано
2.1.2. Влияние музыки на творчество Клеменса Брентано

2.1.3. Проблема соотношения звука и значения слова в художественно-эстетической системе романтиков
.2.2. Цикл «Романсов о Розарии» как объект исследования поэтики Клеменса Брентано
Выводы
ГЛАВА 3. Изобразительные и выразительные средства звуковой организации лирики Клеменса Брентано
3.1. Ассонанс — факт метрической композиции
3.2. Звуковые повторы в составе лексических повторов
3.3. Анафора
3.4. Рефрен
3.5. Звукоподражание как вид звуковой метафоры
3.6. Паронимическая аттракция как вид звуковой метафоры
3.7. Лейтмотив
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
В центре данного диссертационного исследования стоит. проблема звуковой метафоры в системе поэтического языка. Мы исходим из того, что в стихотворной речи каждый элемент семантизируется, и звуковые комплексы, не наделенные специфическим значением в системе языка, становятся носителем некоторого специфического значения, возникающего в контексте конкретного поэтического произведения. Нам представляется интересным определить роль и функции этих звуковых комплексов (обычно именуемых в европейской лингвистической традиции фонестемами) в системе стилистических приемов. Одной весьма важной и практически неисследованной формой «наращения смыслов» в поэтическом тексте выступает звуковая метафора. Само понятие звуковой метафоры в исследовательской литературе разработано весьма поверхностно, хотя для глубокого анализа творчества ряда авторов это понятие является определяющим. Особенно релевантным оно представляется нам в лингвопоэтическом и герменевтическом анализе творчества романтиков и символистов, поскольку поэты именно этих направлений особенно культивировали звуковые приемы. Звуковой метафоре как стилистическому приёму не уделялось достаточного внимания в научной стиховедческой литературе. Этот термин упоминается в ряде работ, таких как, например, «Проблема стихотворного языка» Ю.Н. Тынянова, 1965 г., «Звуковая организация стиха и проблемы рифмы» В.П. Гончарова, 1973 г., в коллективной монографии «Звуковая метафора в поэтическом

сматривать с фонологической точки зрения, т.к. они, выступая в системе стиля, обретают свой смысл только во взаимодействии, в отношении друг к другу (звукоизоОра-жение); во-вторых, они взаимодействуют со словесной семантикой текста, которая на них также оказывает влияние. Как отмечает Б.П. Гончаров: «В стихе, в отличие от музыки, нет чисто звукового фона. Фон восприятия стиха звукосмысловой» [Гончаров, 1973: 123].
В начале XX в. предпринимались попытки определить семантику отдельного звука. Как отмечают исследователи, теория звукового символизма имела известное значение для русской поэзии того времени. Её активным приверженцем был К. Бальмонт. Он посвятил этой теме теоретический трактат «Поэзия как волшебство» [Бальмонт, 1916] . Однако, его рассуждения нельзя рассматривать как научный труд. Замечания поэтов-символистов о символике отдельного звука и цвета носят, по мнению российских и зарубежных учёных, скорее поэтический, художественный характер, нежели научный [Якубинский, 1919: 44-45;
Брик, 1919: 59, Kurilovi.cz, 1975: 44-45]. Е.Г. Эткинд
отмечает, что всё это «...ни в коей мере не зиждется на объективных посылках — да Бальмонт и не пытается приводить доказательства: он «теоретик», заклинает так же,
как заклинает Бальмонт-поэт. Недаром он и вообще считает, что поэзия — магия, волшебство, что наивысшая поэзия растворяется в музыке» [Эткинд, 1998: 257].
Отдал дань звуковому символизму и А. Белый. В книге «Глоссолалия. Поэма о звуке» А. Белый описывал отдельные гласные звуки с точки зрения их цветового, но также