Семантико-синтаксическая организация высказываний со значением восприятия и их функционирование в художественном тексте

• Автор: Ломоносова, Анна Леонидовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 177 с.

Глава 1. Семантико-синтаксическая организация высказываний со значением восприятия

1.1. Семантические типы глаголов чувственного восприятия

1.1.1. Группа глаголов чувственного восприятия со значением перцептивных действий

1.1.2. Группа глаголов чувственного восприятия со значением результативного перцептивного состояния
1.1.3. Группа глаголов чувственного восприятия со значением воспринимаемых свойств действительности

1.2. Семантико-синтаксические виды структур со значением

чувственного восприятия

1.2.1 .Субъектно-ориентированные структуры

1.2.1.1. Структуры со значением движения

1.2.1.2. Структуры со значением передачи эмоционального состояния субъекта

1.2.1.3. Структуры с инструментальным значением

1.2.2. Субъектно-объектно-ориентированные структуры
1.2.2.1. Субъектно-объектно-ориентированные структуры
1.2.2.2. Объектно-субъектно-ориенгированные структуры
1.2.3. Объектно-ориентированные структуры
1.2.3.1. Структуры с глаголами чувственного восприятия
1.2.3.2. Структуры с прилагательными чувственного восприятия в составе сказуемого
1.2.3 .3. Структуры с модальным значением
1.2.3.4. Номинативные предложения
1.3. Текстообразующие принципы представления ситуации

восприятия
1.3.1. Крупный план представления ситуации
восприятия
1.3.2. Общий план представления ситуации восприятия
1.3.3. Дистантный план представления ситуации
восприятия
Глава 2. Функционирование высказываний со значением восприятия в художественном тексте
2.1. Повествовательная перспектива художественного текста и её структура
2.2. Представление текстовой ситуации восприятия на уровнях художественного произведения
2.2.1. Выражение перцептивной линии на пространственно-временном уровне художественного произведения
2.2.1.1. Выражение перцептивной линии на пространственном уровне художественного произведения
2.2.1.2. Выражение перцептивной линии на временном уровне художественного произведения
2.2.2. Выражение перцептивной точки зрения на
психологическом уровне произведения
2.2.3. Выражение перцептивной точки зрения
на речевомуровне художественного произведения
2.2.4. Выражение перцептивной точки зрения на идеологическом уровне художественного произведения
Заключение
Список источников примеров
Список словарей
Библиографический список использованной литературы

Предметом исследования в данной работе являются предложения со значением чувственного восприятия и их функционирование в тексте. Под восприятием понимается “сложный процесс приёма и преобразования информации, обеспечивающий отражение объективной реальности и ориентировку в окружающем мире“ (СЭС, 249). Мы основываемся на следующем представлении о структуре восприятия. Восприятие включает обнаружение предмета в поле восприятия, выделение в нём информативного содержания, формирование образа восприятия. Объектом восприятия может бьггь предмет, лицо, событие. Субъект восприятия -существо во всей совокупности свойств: физических, психологических, социальных. Восприятие является событием, которое осуществляется в разных сферах: чувственной - sie hörte die Glocken läuten, интеллектуальной - sie sieht die Zusammenhänge nicht, ирреальной - oft erschien ihm sein Vater im Traum. В работе, учитывая сложность и многогранность данного явления, рассматривается семантика только чувственного восприятия (о противопоставление разных сфер см. Арутюнова, 1976:93-111; Башкова, 6-7; Шмелёва, 14-20).
Известны пять видов чувств: зрение, слух, обоняние, вкус и осязание, каждый из которых представляет информацию об определённой стороне воспринимаемого объекта, что предполагает конкретный способ и определённую ситуацию восприятия. Зрительное, слуховое и обонятельное восприятие относятся к дистантным видам, так как информация от воспринимаемых объектов поступает в соответствующие органы чувств опосредованно, между субъектом восприятия и объектом восприятия не подразумевается физический контакт: объекты восприятия, излучая определённые виды волн, “посылают“ информацию о себе. Вкусовое и тактильное восприятие относятся к контактным видам восприятия, так как в этом случае предполагается физический контакт между субъектом восприятия и воспринимаемым объектом.
Перечисленные пять видов чувственного восприятия различаются по важности в зависимости от объёма поступающей информации, так как главная функция восприятия - получение знаний о мире, а человек обладает способностью к чувственному восприятию определённых свойств объективной действительности. С этой точки зрения главным видом чувственного восприятия является зрение: 90% получаемой информации приходится на долю зрения. За ним следует слух и затем с

В подобных предложениях взгляд приобретает значение некоего инструмента воздействия, использование которого должно привести к каким-то изменениям в объекте воздействия, "когда утверждается восприятие субъектом зрительных раздражений без участия органов зрения" (Кретов, 1994., с. 118). Объект воздействия, другой человек, может просто почувствовать направленный на него взгляд: Doktor Schichting spürte, wie Woocks Blick durch die Weite des Raumes auf sie fiel. (Tölke, 45). Из более широкого контекста понятно, что доктор сидел спиной к Воку, его взгляда он не мог видеть, однако смог его почувствовать.
Widerwillig machte er ein paar Schritte in den Keller hinein, öffnete Schranken und Truhen, alles lustlos, denn er spürte ihren spöttischen Blick in seinem Rücken (Tölke. 165).
Wiesener ... sah ihn leibhaft vor sich sitzen, er roch ihn geradezu, er spürte den Blick der weißlichen Augen auf sich ruhen fFeuchtwanger. 507).
Взгляд может иметь также положительное воздействие с точки зрения субъекта действия: ... machte er die Juwelenblicke, für deren Zauber der Geheimrat durchaus nicht völlig unempfänglich schien (K.Mann. 105).
И, наконец, взгляд как инструмент воздействия может иметь отрицательное действие. Многие словари выделяют одно из значений "Blick" как отрицательное воздействие: субъект имеет цель сознательно причинить зло тому, на кого он смотрит, при этом делается акцент на субъективность восприятия, суеверие - glauben. Так, в словаре К.Д.Бюнтинга пятым значением указывается: den bösen Blick haben: glauben, daß jmd- nur durch Ansehen Böses, Unheil bringen kann "die Kinder glaubten, die alte Frau habe den bösen Blick".
Словарь Дудена не выделяет такого значения, причисляя это сочетание к устойчивым словосочетаниям и помещая его в конце словарной статьи:
den bösen Bück haben (durch blosses Ansehen angeblich Unheil bringen) иметь дурной глаз, сглазить.
Was er aber aufs entschiedenste bekämpfte, waren die abergläubischen Vorstellungen des einfachen Volkes: Hexerei und Kartenlesen, Amulettgetrage, böser Blick.
Beschwörungen... (Süskind, 19).
Можно предположить, что взгляд в этих случаях рассматривается как особая сила, нечто похожее на свет: [< mhd. bück "Glanz, Bück, Bütz"; < ahd. blic Witz"]
(Wahrig, 282).