Номинативное предложение как компонент структуры текстового целого : на материале немецкоязычной прозы и поэзии

• Автор: Никифорова, Светлана Анатольевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 190 с.

НОМИНАТИВНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ КАК КОМПОНЕНТ СТРУКТУРЫ ТЕКСТОВОГО ЦЕЛОГО (на материале немецкоязычной прозы и поэзии)
I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ НОМИНАТИВНОГО
ПРЕДЛОЖЕНИЯ
1 Л.Проблема номинативного предложения в лингвистической литературе
I.2. Общая характеристика номинативного предложения
ГЗ.Отграничение номинативного предложения от омонимичных структур (именительного темы, обращения, эллипсиса и аппозиции)
Выводы
II. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ НОМИНАТИВНОГО ПРЕДЛОЖЕНИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ
2.1. Способы распространения номинативного предложения в прозаическом и поэтическом тексте
2.2. Номинативное предложение в прозаическом тексте
2.2.1. Способы вхождения номинативного предложения во фрагмент текста
2.2.2. Функции номинативного предложения в роли зачина, срединного звена и концовки фрагмента текста
2.2.3. Номинативное предложение в тексте с ограниченной и всеобъемлющей перспективой повествования
2.2.4. Номинативное предложение в композиционно-речевых формах
2.2.5. Роль номинативного предложения в ритмикокомпозиционном членении фрагмента текста
Выводы

2.3. Номинативное предложение в структуре поэтического текста
2.3.1. Способы вхождения номинативного предложения в
поэтический текст
2.3.2. Номинативное предложение в роли зачина, срединного звена
и концовки поэтического текста
2.3.3. Номинативное предложение как способ ритмикокомпозиционной организации поэтического текста
2.3.4. Номинативное предложение как основной стилистический прием в импрессионистической и экспрессионистической поэзии
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

В настоящей работе предметом исследования является номинативное предложение, в качестве объекта изучения выступают функции номинативного предложения в прозаическом и поэтическом тексте.
Номинативное предложение рассматривается как односоставное предложение, представленное именем существительным в именительном падеже, указывающее на факт наличия, существования предмета или предметно представленного действия, состояния.
На каждом этапе развития лингвистики номинативное предложение рассматривалось с определенной точки зрения. Если в начале XX века языковедов занимали явления односоставности структур и проблема номинативного предложения как особого типа предложения, то впоследствии круг исследуемых вопросов расширился, о чем свидетельствует появление работ, построенных на материале русского, английского и немецкого языков.
В русистике проблема номинативного предложения затрагивалась как в разделах ряда монографий (А.М. Пешковский 1956; В.В. Бабайцева 1968; НЛО. Арутюнова 1976; Е.В. Ширяев 1986; Г.Н. Акимова 1990; Г.Я. Солганик 1991, 2002; A.B. Бондарко 1996), так и в специальных работах (A.C. Попов 1960; П.А. Лекант 1961; И.А. Попова 1970; С.Н. Цейтлин 1972; М.Ф. Лужковская 1987; Т.Л. Новикова 1990; В.П. Проничев 1989, 1991). В англистике НП исследуется в работах О.С. Морозовой (1986), И.Е. Фроловой (1988), H.A. Бесединой (1996).
В трудах отечественных германистов и некоторых немецких авторов номинативное предложение рассматривается в связи с проблемами односоставных предложений (H. Brinkmann, J. Erben, H. Glinz, В. Адмони), его стилистических возможностей (L. Reiners, E. Riesel, E. Schendels, W. Schneider, Л.В. Шишкова).
В специальных работах, посвященных исследованию номинативного предложения в немецком языке, исследуется либо его структура в отрыве от текстового окружения (Л.Г. Кораблева, 1972), либо его грамматические и

конструктивные признаки, чем у ритма стиха, который предполагает «цикличное повторение разных элементов в одинаковых позициях» [Лотман, 1994: 92]. Ритм художественной прозы и ритм стихотворной речи -функционально различные явления. Художественная проза ритмична на более свободной основе, чем поэзия. По мнению В.М. Жирмунского, в основе ритмической структуры прозы лежит синтаксический принцип организации языкового материала, поддержанный лексическими и фонетическими ритмообразующими факторами и связанный с композиционной структурой произведения [Жирмунский, 1966: 107]. Сложность ритма прозы заключается в том, что он спрятан внутри синтаксических структур, основан на речитативном движении, упорядоченном только в определенных своих элементах, то есть организация ритмических структур происходит не по правилам четкого чередования и повтора, а создается эквивалентностью элементов, расположением ритмических групп в разных частях текста.
Ритм стиха связан с закономерностями в организации стоп, тактов, акцентов и т.п., а в прозе на первый план выступает не звуковая и метрическая организация, а смысл и идея. Однко, как в поэзии, так и в прозе, ритм становится признаком стилистической (эмоциональной, художественноэстетической, экспрессивной и оценочной) информации.
Поэзия и проза функционируют в нарративном режиме, представляющем собой неполноценную коммуникативную ситуацию, которая с точки зрения читателя характеризуется отдаленностью высказывания от говорящего, с точки зрения автора - отсутствием синхронного адресата [Падучева, 1996: 13]. Однако характерная поэзии неполноценность
коммуникативной ситуации устраняется особой реализацией языковых единиц. Если в прозе происходит редукция эгоцентрических элементов, то поэзия делает вид, что момент произнесения сообщения синхронен времени его восприятия, что речевая ситуация осталась полноценной и предполагает говорящего, субъекта речи, и слушающего, адресата [Падучева, 1989: 165].