Языковые средства выражения субъективного восприятия времени в английском художественном тексте

• Автор: Нестерик, Элла Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 196 с.

Глава I. Теоретические основы проблемы субъективного восприятия

времени

§ 1. Проблема многообразия временных отношений. Онтологический

статус психологического времени

§ 2. Психологические аспекты исследования субъективного восприятия

времени

§ 3. Развитие представлений о категории времени в лингвистике

субъективного фактора в создании языковых моделей времени

§ 4. Время как литературная и текстовая категория. Субъективное

восприятие времени героями произведения

§ 5. Основные направления исследования плана содержания и плана

выражения категории художественного времени
§ 6. Характер моделирования психологического времени в
художественном тексте
Глава II. Роль средств выражения категорий персональности и референтности
в формировании субъективного восприятия времени
§ 1. Вводные замечания
§ 2. Анализ средств выражения категорий персональности и
референтности
§ 3. Выводы
Глава III. Роль средств выражения категории событий и процессов в
формировании субъективного восприятия времени
§ 1. Анализ средств выражения категории событий и процессов
§ 2. Выводы
Глава IV. Роль средств выражения категорий художественного времени и пространства в формировании субъективного восприятия времени

§ 1. Анализ средств выражения категории художественного
времени
§ 2. Анализ средств выражения категории художественного
пространства
§ 3. Выводы
Глава V. Роль средств выражения категории оценки в формировании
субъективного восприятия времени
§ 1. Анализ средств выражения сенсорной оценки
§ 2. Анализ средств выражения эмоциональной оценки
§ 3. Выводы
Заключение
Библиография

Настоящая работа посвящена исследованию языковых средств выражения субъективного восприятия времени в английском художественном тексте. Субъективное восприятие времени - одна из составляющих психического мира человека. Субъективное восприятие времени называют также психологическим временем. Это время, в котором формируется отражение реальных временных взаимоотношений в сознании отдельного индивидуума. В силу того, что психологическое время имеет специфические черты и особенности, отражение временных отношений в нашем сознании не полностью тождественно реальному времени. Время психического мира, в отличие от времени объективно существующего внешнего мира, не всегда течет с одинаковой скоростью, может быть прерывным и хронологически непоследовательным. Это объясняется тем, что наше ощущение времени, оценка длительности временных сегментов зависит от целого ряда явлений, непосредственно или опосредованно вовлеченных в процесс восприятия.
Исследователи художественного текста выделяют два способа описания времени в произведениях словесного творчества: объективное художественное время, включая цикличное; субъективное художественное время, включая психологическое [Гальперин 2004, Папина 2002]. Объективно представленное художественное время отражает общезначимые свойства времени - одномерность, однонаправленность, непрерывность. Субъективное художественное время выражает индивидуальные особенности восприятия времени автором и персонажами. Наиболее изученным до сих пор остается объективное художественное время. Что касается субъективного времени, то здесь ещё много неисследованного. В работах, посвященных художественному времени, называются отдельные способы передачи субъективного времени в художественном тексте [Гальперин 2004, Тураева 1979, 1986, Папина 2002, Ноздрина 2004]. Однако

1974, 15]. В этом же пространстве-времени локализуются образы сновидений, которые по символической нагрузке ничуть не уступают образам художественных текстов. (Еще П.А.Флоренский обращал внимание на сходство снов с художественными произведениями в плане композиции и семантического наполнения [Флоренский 1993, 3-8].) Э.Бенвенист считал, что в текстах сновидений можно обнаружить практически все виды тропов, встречающиеся в художественных текстах [Бенвенист 1974, 126]. В основе сходства образов художественных текстов с образами сновидений лежит, по-видимому, общность их происхождения, а точнее местоположения. Как уже отмечалось, свойства перцептуального времени существенно отличаются от свойств реального времени. То же можно сказать и о свойствах перцептуального пространства. В перцептуальном времени-пространстве реально существующие объекты, точнее, их отражения и образы могут вступать в такие отношения, которые в реальном времени-пространстве просто невозможны. Как следствие эти объекты приобретают свойства, присущие в реальном мире объектам существенно иной природы [Зобов, Мостепаненко 1974, 21,22]. Отсюда вытекает, что иносказательным, метафоричным, символичным художественный образ становится только благодаря специфике перцептуального времени-пространства.
Эмоции, идеи, перцептуальное пространство и время относятся к явлениям психического мира человека. Этот мир наряду с объективной действительностью и составляет содержание художественного образа. Иными словами, в плане содержания образ представляет собой некое слияние объективного и субъективного миров: “специфика художественного образа состоит в том, что, давая человеку новое познание мира, он одновременно передает и определенное отношение к отражаемому” [Арнольд 2002, 113]. Содержание всегда определяет форму. Следовательно, формирование художественного образа определяется не только свойствами объективно существующего мира, но и спецификой психического мира человека. Сам же образ определяет выбор средств для своего языкового