Лингвостилистические средства реализации интроспекции персонажа в современной англоязычной художественной прозе

• Автор: Федотова, Оксана Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 173 с. : ил.

ГЛАВА I. Интроспекция персонажа как объект лингвистического исследования

1.1. Истоки представления об интроспекции персонажа

1.2. Изучение виртуальной реальности в контексте проблем

анализа дискурса

1.3. Соотношение проспекции, ретроспекции и интроспекции

1.4. Соотношение интроспекция с «потоком сознания» и

«точкой зрения»

1.5. Соотношение интроспекции и несобственно-прямой речи

1.6. Тематическая классификация интроспективных контекстов

ГЛАВА II. Маркеры интроспекции персонажа в современной англоязычной художественной прозе

2.1. Указания на мыслительную деятельность

как маркеры интроспекции
2.2. Указания на эмоции и чувства персонажа
как маркеры интроспекции
2.3. Маркеры внутреннего физического состояния персонажа
2.4. Стилистические приемы в интроспективных контекстах
2.5. Роль метафорических концептов в репрезентации
интроспекции персонажа
2.6. Совместная реализация маркеров разных типов
2.7. Маркеры проспекции и маркеры ретроспекции УБ
маркеры интроспекции
2.8. Маркеры виртуальной реальности и маркеры интроспекции
ГЛАВА III. Функции интроспекции персонажа в современной англоязычной художественной прозе
3.1. Функция характеризации персонажа
3.1.1. Функция репрезентации мыслительной деятельности персонажа
3.1.2. Функция репрезентации внутреннего эмоционального состояния персонажа
3.1.3. Функция экспликации действий персонажа
3.2. Функция фиксации впечатлений
3.2.1. Воссоздание впечатлений персонажа от окружающих его
людей
3.2.2. Фиксация впечатлений персонажа от событий окружающей действительности (фикциональная реальность)
3.2.3. Фиксация впечатлений персонажа от воспоминаний, снов
и других событий виртуальной реальности
3.3. Интроспекция персонажа и эффект сопереживания
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Изучение различных форм реальности, представленных в тексте художественной прозы, является новым и актуальным направлением исследования в лингвистике текста. Внутренняя реальность персонажа англоязычного художественного произведения как одна из составляющих этой многомерной структуры остается в настоящее время недостаточно изученной, несмотря на ее очевидную важность, поскольку именно эта информация представляет особый интерес для дальнейшего изучения смысловой и структурной организации текста, а также для более глубокого анализа концептуальной картины мира англоязычного социума.
Ключевым для данного исследования является понятие интроспещии персонажа, то есть тех случаев, когда персонаж фиксирует внимание на своем внутреннем состоянии, обдумывает и оценивает происходящие события и окружающих людей, анализирует мотивы своих действий и поступков.
Изучение текста художественной прозы как многомерной и многоуровневой структуры всегда находилось в центре внимания лингвистов, о чём свидетельствует большое количество исследований, посвящённых текстовым категориям, их особенностям, их месту и роли в художественном тексте и т.п. (Арутюнова 1977; Гальперин 1981, Фёдорова 1982; Змиевская 1984; Ту-раева 1986; Аруюнова 1988; Кандрашина 1989; Гак 1997; Князев 1997; Нозд-рина 1997; Рябцева 1997; Папина 2002 и др.)
В повествовательной структуре произведения художественной прозы можно достаточно условно выделить три плана. Первый план - это сюжетная линия, то есть описание персонажей, эпохи и событий, на фоне которых разворачивается действие. Второй план формируется присутствием автора, которое может проявляться в большей или меньшей степени. В этом случае читатель как бы выходит из общего плана повествования и слушает рассуждения автора, который может эксплицитно давать свою оценку событиям, открыто говорить о своём отношении к тому или иному персонажу, или же

Основные определения «потока сознания» акцентируют тот факт, что обращаясь к этой технике, писатель стремится воссоздать движение мысли и представить мир мыслей и чувств повествователя. Поток сознания определяется как «фиксация работы сознания, получающего миллиарды впечатлений, отбирающего наиболее для себя важные, устанавливающего ассоциативные связи, является основной задачей приема «потока сознания». Попытка передать работу сознания, сведя к минимуму традиционные описания и диалоги, заменив их потоком мыслей, впечатлений, эмоций, воспоминаний персонажа, часто нелогичных и синтаксически не оформленных, явилась революционным обновлением в романной форме» [Современный словарь-справочник по литературе 1999: 369].
Новый энциклопедический словарь определяет поток сознания следующим образом: « - творческий принцип в западноевропейской литературе в начале XX века... Как изобразительный литературный прием - прямое воспроизведение процессов душевной жизни, предельная форма внутреннего монолога, как бы самоотчет ощущений. В литературе модернизма становится самодовлеющим методом изображения жизни, претендуя на универсальность и на особую полноту иллюзии «присутствия» и сопереживания при передаче психических состояний» [НЭС 2000:956].
Упоминание о том, что «поток сознания» является предельной формой внутреннего монолога, и о том, что «поток сознания» представляет собой своеобразный самоотчет человека (персонажа) о своих ощущениях, напрямую связывает данное явление с интроспекцией, которая в одном из своих определений, соотносится с самонаблюдением. Однако, имеются и явные отличия.
Прежде всего, интроспекция - это намеренное отвлечение человека (персонажа) от непосредственных реакций на внешние стимулы и переход к анализу своих действий, оснований своих поступков и своих ощущений. В отличие от «чистой» интроспекции, по мнению Н.И. Матвеевой, «поток созна-